【凤凰岭 | 旮旯庵及石窟】

凤凰岭
明代成书的《帝京景物略》有载，山在昌平州西南二十五里，高十馀丈。石嶟沓危立，相与趋走，状不可驻，西北袤二十里。自金章宗游此，镌驻跸字，人呼驻跸山，遂逸其初名。上有台，章宗自题栖云啸台四字。下观野燎而猎，召其酋长大人击球，俄而自击，自赏叹曰：美乎哉，无人见之。须臾，石群起若观。章宗益自喜，灌以酪，故石顶至今白存。山下有洞，名寒崖，奥邃中乃多异草奇木。草木资风日雨露也，今洞生，外霜时，亦自落洞中也。西曰虎峪，幢幢水出焉。瀑飞下三四里，至鹁鸽岩下，伏矣。人或谓昌平旧县虎眼泉，是幢幢水复出处，其有据欤，其无据欤？凡从啸台过虎峪者，盖惆怅不决而返...

旮旯庵
图
又名妙峰庵，现名桃源观，全真道场，始建于明嘉靖年间。山门两侧各有石窟一个，西窟名观音洞（图11），东窟名正阳洞（图2），正阳洞传为正阳真人汉钟离修行处。

.#玄都观不是道观#

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#南京街头刮起一阵柿子风#

吃柿子前先来挑战一段绕口令[doge]

山前有四十四棵死涩柿子树，山后有四十四只石狮子。

山前的四十四棵死涩柿子树涩死了山后的四十四只石狮子，

山后的四十四只石狮子咬死了山前的四十四棵死涩柿子树，

不知是山前的四十四棵死涩柿子树涩死了山后的四十四只石狮子，

还是山后的四十四只石狮子咬死了山前的四十四棵死涩柿子树。

#那人那画#
【黄宾虹 秋山渔隐】
“风来夜枕寒，云生晓窗雨。旅思共秋清，遥思故山侣。”
该幅画作上山石以淡墨勾勒，复以细长线条皴擦，水面以留白处理，树则墨勾轮廓，疏淡空旷清逸，显示出“白宾虹”之风貌；山石顶部点皴施用，特别湿郁浓重，山石局部以重墨复皴，则带有“黑宾虹”之风貌，品清逸和浑厚相结合。此幅画面布局严谨而错落有致，江水环绕，山径曲折，坡岸、树石、岩壁、近峰、远岫、院宇，相互穿插，楼宇亭台，一一可辨。层次分明颇有董源之意，用笔力度和笔致变化的动感，正是黄宾虹所主张的“笔笔要分明”。画面弥漫的田园自然风格，则宛若巨然。
除了“五笔七墨”，黄宾虹提出“齐而不齐三角形”的构图法则，经常利用留白将画面分割成若干三角形。此画借助江水、山径、岩壁、云气的留白，呈现数个三角形小构图。此外，黄宾虹喜在前景作一两株高树，有时甚至定为主轴。此画前景之树，也十分醒目，这是他典型的布景手法。
黄宾虹经营画面，喜重而实，能做到墨不掩笔，处处见笔，点画分明，层次有序，且注意留白，留白处彷佛云气升腾。整幅图轴，风格严谨，繁而有序，手法平稳，达到“虚”且“灵”的境界。
赏近代画家. 黄宾虹1929年作《秋山渔隐》。
#山水画[超话]##国画[超话]#