且不说娜拉出走后的问题，单是那一刻的觉醒，已经具有足够的启蒙意义。得知妻子要离开的那一刻，丈夫海尔茂试图用各种羁绊来阻挡她:"你是一个母亲，是一个妻子，你难道要抛下这一切吗?"决绝的娜拉却冷静地说:"我首先是一个人。"
她要去成为一个自由的人，一个离开了父亲和丈夫的荫蔽也能知道怎么生活的人。

#河北旅游职业学院[超话]#

中国大陆1936年电影《女权》相关照片。

​《女权》是编剧洪深根据自己的《爱情的逃亡者》改编，宋家玉是个受过教育的女性，所以她对于自己处于如一般女人一样在家庭中庸俗的附属地位感到十分反感。而且，自己在爱情生活上也是一波三折，宋家玉毅然离开了家庭，独立地走入了社会。但是，初入社会的宋家玉没有明确的奋斗目标，她做过银行职员、中学教师、女工等工作，有了几年在社会上工作的经历，可还是觉得前途渺茫，不知何去何从。宋家玉于是又嫁给了一个律师，重新回到了家庭，做了太太。
影片结尾，宋家玉再次离开家庭，可是这一次她走向什么地方，观众还是不知道。​
作品明显参照了《玩偶之家》，讨论了《娜拉出走怎样》的问题，只是答案还是个谜。

从异乡到异乡，是专属于萧红的任性和倔强，是少女轻狂的代价，也是无法回头的默然。
子君最后还是回到了大宅院里头，娜拉出走后的故事易卜生没有写，但是萧红的呼兰河逃走了就不是她的了
自尊到极致的任性，倔强的孩子永不肯承认当初的幼稚。尝过严寒也曾想回头去壁炉边取暖，但不是每一条回头路都能回到起点。背负着自己选择的去走，看那可爱又可恨的小城三月。
曾有个老师跟我说，希望你可以长成林徽因那样的女子。怕的是修炼高了心气，却成了没了才华的萧红。
想起文学史老师讲的那句话。最浪漫的才是最现实的，最现实的却往往摆脱不了幼稚的浪漫。不过萧红倒是浪漫的纯粹过了头，在现实里碰的头破血流，最后还在轻描淡写少女时当画家的梦