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电影《罗曼蒂克消亡史》乍一看让人很摸不着头脑，人物多故事多，每条故事线都很短情节还在不停闪回。但是如果熟悉那段历史的话就很容易看懂这部电影了。电影的情节都是围绕上海滩大佬陆先生展开的，而陆先生的原型就是当时的青帮头目杜月笙，其实从某种意义上讲这部电影也可以看作是杜月笙个人版的“我的后半生”。
电影在一开场讲了陆先生请周先生到里“吃点心喝粥”的故事。当时上海发生了工人罢工，城市秩序混乱瘫痪。周先生是当时工人组织的领导者，陆想请周出面帮忙解决此事，周不同意。陆便对手下的人说了句“去要一些点心”，这里的要点心是他们之间的黑话，既有明面上要点心吃的意思，也有眼看事情谈不拢上些手段的意思。所以就在他们吃点心的片刻功夫间，杜的手下便把周先生太太的右手砍了下来拿给周先生，此时的周也吓破了胆向陆屈服了，但是也仍旧没能被逃出被陆活埋的厄运。此时应该是四一二事件的前夕，周先生的原型就是当时的上海总工会委员长汪寿华。四一二政变是蒋介石发动的一场反革命政变，杜月笙和其手下的青帮则为此次政变充当了忠实打手。
开场这段戏虽看似和后续的故事情节没有太大的关联，但它像一则简介一样向观众介绍了本剧的主人公陆先生，他的地位就如同上海的地下皇帝一般，在当时的社会环境下对上海有着举足轻重的影响力，同时他的性格和做事风格也是雷厉风行辛狠毒辣。他坐在周的对面，俨然一副上海滩的实际管理者，秩序维护者的姿态，从他的言辞中似乎他也的确是以这种身份自居。开场这场戏给我们描绘了一位儒雅却又毒辣，随和却又不容置疑的上海滩黑帮老大的形象，而这场戏也是陆先生的罗曼蒂克的消亡的开始。
剧中第一条有关“消亡”的故事线是发生在陆先生身上。当时有一伙日本人来找他合伙开银行之，这段戏在历史上也是有真实的人和事对应的。戏里的日本军官应该就是当时负责代表日方来找杜月笙谈判的永野修身，他们向陆先生提出他们负责出资在上海开办银行，但是实际由陆负责管理，这实际是希望借助陆先生在上海的影响力来帮助日军控制上海。这个提议被陆拒绝了，虽然陆是黑帮，但任然是知道民族大义有家国情怀的人，不愿意出卖上海出卖国家。可是在谈判桌上二哥（原型张啸林，与杜同为青帮头目）对合作表现出了自己的兴趣，这让日本人产生了除掉陆而扶持张的念头，也为陆先生后来遭遇的一系列变故埋下伏笔。这段的剧情跟《教父》里的剧情十分相像，桑尼在谈判桌上表现出和土耳其人合作的兴趣从而给老教父唐引来了杀身之祸，陆先生其实就是上海滩教父，二人的行事风格也颇有相似之处：制片公司老板不愿让唐的养子出演主角，唐就派人杀了他最爱的马并将马头塞到制片人的被窝；工会的周先生不愿意合作平息罢工，陆就在吃饭间将其太太的手砍下装到盒子里带给周先生。
这里可能许多人会觉得陆再厉害不也就是一个黑帮头子吗，还需要军方出面请其代理？但其实这是由于当时特定的历史情况造成的，当时上海滩有许多租界，在租界的范围内，日本军政势力并不好行事，反而杜月笙和他的青帮，常年扎根各国租界，早就如同毛细血管一样分布在上海滩的各个角落。这也是日本军方看中杜月笙的地方，他们就是想借助杜和青帮在上海十里洋场独一无二的影响力来实际控制上海。
日本人对陆宣战了并打死了陆家的女佣王妈，遂双放进行第二次会谈，日本人希望通过武力威胁从而迫使陆先生合作，并且非常自信以为陆会就此屈服，所以在二次谈判的时候非常得意，在陆面前趾高气昂满是挑衅，谁知陆果断开枪结束掉他的生命，随后双方打成一团陆在乱战中信步撤离。这里陆“人很话不多”的形象进步一加深，但陆回到家后看到他全家人都被杀害倒在血泊之中。
陆先生的最后一段消亡发生在全面抗战爆发后，这段时间陆逐渐消亡到人生谷底，战时他避难在香港，在报纸上看到老二和日本人合作卖国求荣的消息后，他还是组织力量杀死了老二，出卖国家，这是他所不能容忍的。战后回到旧时的宅院，早已被贴上了封条，各国在上海的租界也纷纷被收回，如今的上海滩早已变了天，他也再不是那个能在上海滩呼风唤雨的地下皇帝了。最后影片在陆先生落寞前往香港的镜头中结束。

影片中第二条有关“消亡”的故事线是章子怡饰演的小六。她心中的罗曼蒂克就是十里洋场灯红酒绿的上海，她梦想在上海当一名电影明星。她是陆先生老大（原型黄金荣）的女人，注定会受到很多牵制失掉许多自由，可她偏偏又是个不愿被拘束的放荡花痴，不断和小鲜肉传绯闻搞的大哥脸上很没面子。但是最后老大也没下决心杀她，让她和小鲜肉离开上海永不再回。陆先生让他的妹夫渡部办这件事，可渡部却在送他们离开的路上杀了司机和小鲜肉，在车上强奸了小六并将其带回上海囚禁在自己的日料店里。小六在被送离上海的车上还在不断回头望，显然她是不愿离开的，她心心念念的还是那个纸醉金迷的上海，那便是她不能离开的罗曼蒂克。可是虽然她被带回了上海，但是却被囚禁成为渡部的性奴，此时的上海对她来说不是罗曼蒂克，而是自己因欲望而掉入的深渊。
渡部是杜先生的妹夫，一个久居在上海的日本人，一个潜伏在杜先生身边的间谍。他说着一口流利的上海话，熟练地打着麻将，告诉旁人自己早已把上海当作自己的故乡了，几乎已经忘了自己是个日本人...但是每到夜晚夜深人静的时候他回到自己开的日本餐厅，在日式庭院换上日式服装，认真地为自己做上一顿日式宵夜，似乎只有这个时候他才是属于他自己的，白天他不得不伪装成一个早已被同化了的上海人，在晚上四下无人他才能借助自己精心打造的场景回到自己的精神故乡。他十分认真的将餐厅打造成日式风格，给自己做起日本菜起来也是一丝不苟，并且他也十分享受十分喜欢日式饭菜。就像电影里胡小姐说的那样“大概是喜欢哪个地方，就喜欢吃哪个地方的菜”，一个每天都在思念故乡的人却要每天装作早已忘记故乡融入上海的样子，这无疑是十分矛盾的，压抑的，于是他把这种压抑以一种近乎变态的矛盾的方式发泄到小六身上。
电影中袁泉所饰演的影星胡小姐，原型旧上海著名影星胡蝶，戴先生的原型戴笠。历史上戴笠是否霸占胡蝶我们无从确定，但是在影片中那时旧上海的风云人物们大都在抗战爆发后仓皇出逃了，留下的还成了卖国求荣的叛国贼。这十里洋场风流地，容得下他们风花雪月纸醉金迷，他们却没人能保护上海不受侵略者的破坏。
王妈问胡小姐说没看懂胡新演的电影，问是什么意思，胡小姐说：“我也没看懂，导演说就没打算让观众看懂，说这是艺术片，是拍给下个世纪的人看的”不知道胡小姐这句话是不是导演程耳对这部电影的评价。就算是的话应该也不全是，这句话更像是导演半台词半玩笑对观众讲的一句话，或者也可以理解为导演对那个时代的评价，借胡小姐之口说出来。活在那个战乱年代风月场的人物们看不懂他们所处的时代，下个世纪的我们倒好像有些明白了。总而言之那个时代的上海是很罗曼蒂克的，但是国家积弱被日本侵略，罗曼蒂克的消亡也是必然的。各路风云人物汇聚上海演绎了一场浪漫的上海梦，并且每个人都有属于自己的上海梦，但这个梦是必然消亡的，时代如同洪流，没人能挡住。
这部电影不容易让人懂倒是真的，人物多故事多，非线性叙事，各种情节来回穿插闪回，从这个故事片段跳到另一个故事片段，时间线也是在跳跃的，很容易让人丢掉剧情线索摸不着头脑。但是这部电影几乎每一个主要人物都可以在历史上找到原型，带着他们的这些事迹去看这部电影就很容易看懂电影都讲了什么了。一个以消亡为主题的时代，一座不再璀璨的上海，繁华过尽憔悴落寞的上海影星，威风殆尽家族残败的上海教父，大人物小人物连同上海连同国家一起，构成了那个消亡的时代。同时这部电影也是极具美感的，如同上海一样是很标致很精美的。但越是精美的东西越是需要维护的，陆先生杀死日本军官杀死老二没能维护得了上海，在一个消亡的时代面前个人再大的能量都不足以挽救大厦于将倾，影片最后杜先生带小六来战俘营杀死了渡部，这无疑是一种复仇，是他们在时代消亡后可以获得的仅存的对自我的补救和慰籍。。。
救命我编不下去了，ctm不写了！！！

#基层动态# 【安阳县法院吕村法庭被河南省高院表彰为“全省先进法庭”】
    近日，安阳县人民法院吕村法庭被河南省高级人民法院表彰为“全省先进法庭”。
    吕村人民法庭成立于1982年，2019年新建办公楼投入使用，占地4.68亩，建筑面积750平方米，辖吕村、辛村、北郭三个乡镇，辖区面积197.8平方公里，109个行政村，辖区人口20.4万人。
    近年来，吕村法庭始终坚持“三个面向”和“两便”原则，按照“建设标准化、服务现代化、审执一体化、解纷多元化”的“四化”标准，全面打造现代化法庭的新标杆、司法为民最前沿、勇担立审执一体化的排头兵、投身基层社会治理第一线，人民法庭工作取得了明显进步。2020年法庭整体质效突出，改判发回重审率0.16%，一审服判息诉率97.50%，平均审理天数20天，先后被集体嘉奖、获先进集体、集体三等功、全市三八红旗集体、全市优秀人民法庭等荣誉。
    一是建设标准化，新法庭落成使用。吕村人民法庭原址在吕村乡人民政府旧址西大门北侧，1991年搬迁至吕村乡政府东侧平房，2004年6月搬迁至现吕村镇政府办公楼一楼东侧；为改变法庭办公条件拥挤、功能设置不科学等被动落后局面，2018年该庭依托“基层法庭建设年”创建为契机，多方协调联动、积极奔走成功争取新吕村法庭建设项目，2019年11月，吕村法庭新办公楼建成使用，审判办公区与餐厅厨房、宿舍、体育活动室、图书室、小菜园格局分明、功能齐全。半开放式的小花园内绿草茵茵，修建有凉亭，成为写生打卡地。庭审直播系统、网上开庭设备、语音同步识别等系统一应俱全，一座标准的现代化人民法庭落成，开启了安阳县法院崭新的一页，也为安阳县东部增添了一道亮丽的风景。
    二是服务现代化，打造一站式平台。服务群众现代化。坚持让群众少跑腿，让数据多跑路的理念，为方便当事人参与诉讼，推出便民诉讼二维码服务，将法院官网、官方微信、裁判文书、法律文库等，通过二维码生成器，制作成二维码，让乡村群众在诉讼服务上也能享受“指尖上的便利”，已实现河南诉讼服务网、河南移动微法院等途径的网上立案、跨域立案，并且支持微信、支付宝、POS机缴费，做到了一网通办、一站通办。审判工作现代化，充分运用“智慧法院”建设成果，将“互联网庭审系统”与“微信开庭”同步运用，双轮驱动，搭建线上审判便捷渠道，由“面对面”无缝对接为“屏对屏”，及时回应群众需求，解决群众纠纷，真正实现“无接触式”开庭，让当事人足不出户就能享受到全方位的诉讼服务，联通电子卷宗扫描、电子签章、OA智能办公系统，实现与院机关网络互联互通，大大提高审判效率。  
    三是审执一体化，整体质效持续优化。创新工作方式，立审执各环节相互配合，构建“一体化”工作模式。一方面，全力打造“家事审判品牌”。成立家事审判庭，组成有四名女干警的家事调解小组，专司家事案件。充分运用女性耐心、细致的特点，加上温暖的场景布置，以面对面的形式突出温馨的亲情氛围，用“丈夫”、“妻子”等温暖的家庭成员称谓代替原被告等生硬的法律术语，减少双方的对立情绪，为调解案件做好基础，努力打造一个“法官和蔼、法庭温馨、审判平和”的专业化审判模式。另一方面，积极嵌入融合力促审执联动，院执行局向法庭派驻1名执行员，2名书记员，以执带审，确保裁判内容具有可执行性，以审促执，查明案件事实，让当事人了解法律风险，从而积极调解。优化考核方案。审执人员共同对自动履行率负责，打破以前以执行案件数量作为考核指标的传统模式，由法庭负责人对生效裁判自动履行率指标进行公开承诺，接受院党组及全院干警监督，夯实目标责任。创新网格管理。坚持多方联动，以辖区3个乡镇为单位建立网格、建立网格员，组建3个微信联络工作群，由每个镇所辖村的网格员负责协助查找被执行人下落、协助送达法律文书、查找被执行人财产、促成执行和解、化解涉执信访等。
    四是解纷多元化，诉源治理日渐成效。积极参与基层社会治理，把非诉讼纠纷解决机制挺在前面，将矛盾纠纷最大程度化解在基层。拓宽矛盾纠纷化解渠道，加强人民法院调解平台与行业调解、社会调解、律师调解等调解组织的沟通对接。积极与本辖区的乡镇综治中心、派出所、司法所、人民调解组织、人民调解员、人大代表、政协委员、基层群众性自治组织（村委会）对接，组建辖区诉源治理微信联络群，建立诉源治理工作“朋友圈”，形成诉源治理工作定期联系制度，充分运用和发挥本辖区“乡贤”熟悉当地风土人情的优势，力将非诉机制挺在前面，推动 “平安社区（村）”、“无讼社区（村）”的创建，打好法治宣传、矛盾化解、信访维稳的前站。壮大调解力量，加强与乡镇司法所对接联系，建立特邀调解员名册，配备2名专职人民调解员，成立调解工作室。对于事实清楚、争议不大、当事人有调解意向的案件，引导当事人通过人民调解平台选择相应的调解员进行调解。完善诉调对接机制，成立诉调对接中心,在立案前对有调解基础的案件进行诉前化解，实现纠纷的首次分流。案件调解不成，及时转立案程序，有效节约案件办理时间，减轻了当事人诉累。2020年7月，法庭成功化解125户村民的粮食保管合同纠纷案件，并被《人民法院报》、《法制日报法治号》、《中国法制图片库》、《中原经济网》等媒体广泛报道，实现法律效果和社会效果的统一。
    总之，吕村人民法庭自成立以来，在院党组的领导下，始终继承和发扬“一身正气、两袖清风、心系群众、爱岗敬业，巧解千家事，善解百姓愁”的“长青精神”。一代代的吕村法庭干警必将在“长青精神”的指引下，同心协力，力争取得更大成绩，用实际行动践行司法为民的宗旨，努力让人民群众在每一个司法案件中感受到公平正义。