书法绘画 | 19世纪日本河锅晓斋画作
河锅晓斋（1831-1889）是幕末明治时期的天才浮世绘画师，也是鸟山石燕之后最负盛名的妖怪绘师。河锅早年得第三代歌川流浮世绘画师歌川国芳启蒙，后又曾师从狩野派，但晓斋并不满足于继承前人衣钵，他从东西方绘画风格技巧中广为借鉴，逐渐形成了独树一帜的“晓斋流”。评论家认为他是“一个独立的带有个人主义的，可能是传统日本画的最后大师”。#书画##文物放大镜#
河锅晓斋（1831-1889）是幕末明治时期的天才浮世绘画师，也是鸟山石燕之后最负盛名的妖怪绘师。河锅早年得第三代歌川流浮世绘画师歌川国芳启蒙，后又曾师从狩野派，但晓斋并不满足于继承前人衣钵，他从东西方绘画风格技巧中广为借鉴，逐渐形成了独树一帜的“晓斋流”。评论家认为他是“一个独立的带有个人主义的，可能是传统日本画的最后大师”。#书画##文物放大镜#
书法绘画 | 19世纪日本河锅晓斋画禽鸟
河锅晓斋（1831-1889）是幕末明治时期的天才浮世绘画师，也是鸟山石燕之后最负盛名的妖怪绘师。河锅早年得第三代歌川流浮世绘画师歌川国芳启蒙，后又曾师从狩野派，但晓斋并不满足于继承前人衣钵，他从东西方绘画风格技巧中广为借鉴，逐渐形成了独树一帜的“晓斋流”。评论家认为他是“一个独立的带有个人主义的，可能是传统日本画的最后大师”。#书画##文物放大镜#
河锅晓斋（1831-1889）是幕末明治时期的天才浮世绘画师，也是鸟山石燕之后最负盛名的妖怪绘师。河锅早年得第三代歌川流浮世绘画师歌川国芳启蒙，后又曾师从狩野派，但晓斋并不满足于继承前人衣钵，他从东西方绘画风格技巧中广为借鉴，逐渐形成了独树一帜的“晓斋流”。评论家认为他是“一个独立的带有个人主义的，可能是传统日本画的最后大师”。#书画##文物放大镜#
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陈钧德（1931年-2019年9月24日），早年师从林风眠、刘海粟、关良、颜文樑等前辈，半个多世纪以来对东西方艺术融合做了积极探索，油画带有表现主义特征，又凸显中国传统写意的趣味，笔触充满丰润的“幼稚力”。
我画画的双手带着生命之火而来的，只要生命之火还在，我就继续画下去。 —— 陈钧德
#遇见艺术##绿色##绿迷#
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陈钧德（1931年-2019年9月24日），早年师从林风眠、刘海粟、关良、颜文樑等前辈，半个多世纪以来对东西方艺术融合做了积极探索，油画带有表现主义特征，又凸显中国传统写意的趣味，笔触充满丰润的“幼稚力”。
我画画的双手带着生命之火而来的，只要生命之火还在，我就继续画下去。 —— 陈钧德
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