【甘肃全面支援湖北抗击疫情纪实】
庚子年新春，一场来势汹汹的新冠肺炎疫情自武汉开始，迅速向全国肆虐蔓延，波及甘肃。
武汉胜，则湖北胜。湖北胜，则全国胜。甘肃、湖北虽然相隔千里，但兄弟情深。在这场没有硝烟的战斗中，甘肃第一时间抽调精兵强将挺进武汉，全力以赴支援湖北——
四批医疗队、451人，向着武汉方向，义无反顾前行，成为“最美逆行者”；政府、企业、社会团体、民间组织及普通农民，有钱出钱，有力出力，用最朴实的方式伸出援手……
最美逆行 向着武汉方向前行
“武汉加油！”“祖国加油！”“我们加油！”……2月16日下午，兰州宁卧庄宾馆，一声声铿锵有力的加油声，激昂回荡，温暖有力——甘肃省第四批支援湖北医疗队出征仪式在这里举行。
这是一次不同寻常的紧急集合，更是一次义无反顾的最美逆行。
22岁的刘建文来自兰州市妇幼保健院，是此行112名援鄂医护人员中年龄最小的一位。他说：“我一定不辱使命，用自己的医疗专业技术去帮助更多的人……”
不辱使命，但一定要保重身体、保护好自己，我们等你们平安归来！
1月28日以来，先后有四批、451名甘肃医护人员在兰州整装集结，带着2600万陇原人民的深切期望，踏上支援湖北的征程。
第四批医疗人员刚刚启程，而第一批甘肃支援湖北的医疗队队员已在武汉奋战了整整20天。
武汉中心医院后湖院区，是此次新冠肺炎疫情定点医院，甘肃首批支援湖北的137名医疗队员“整建制”坚守在这里。
穿上防护服，就不能吃、不能喝、不能上厕所；一个班6小时，随时都有诊铃在响，必须穿着厚重的防护服来回走动；下班回来，贴身的衣服都能拧出水来……
一线的艰辛，常人无法想象，没有人因此懊悔。来自甘肃省人民医院ICU的护士伍严骏说：“我不后悔作出这样的选择，来的时候就甘心情愿！”
既要治病救人，也要保护好自己。甘肃医疗队领队、甘肃省人民医院副院长蔡辉说：“我会把所有的队员都平安带回去！请家乡放心！”
武汉东西湖方舱医院，拥有2000张床位，被称为生命之“舱”。2月7日晚，来自甘肃53家医疗机构的100名护理专业人员进驻这里。
百人团，千里驰援、不畏生死；百人团，真情百分百，服务百分百！连日来，她们用爱守护着每一位患者的健康，用爱温暖着这处特殊的生命之“舱”——
患者多、医护人员少，一进入工作就一刻也停不下来：采血、测生命体征、发口服药、上氧气、肌注、清理病区污染物……
即使这样，她们还不忘给病患者带来快乐和希望：为了活跃方舱医院的气氛，来自张掖的护士孙梦婕，带领年轻患者跳起了“萨日朗”；省人民医院护士刘美丽和患者家属互加了微信，休息时就和家属交流患者的病情，缓解家属的紧张情绪……
疫情不解除，援助不间断。2月15日，甘肃第三批支援湖北的医疗队紧急出发；2月16日，第四批支援湖北医疗队再踏征程！
千里驰援 有钱出钱有力出力
“白衣战士”逆向而行，居家防疫的甘肃人则有钱出钱，有力出力，分秒必争，全力支援湖北。
非常时期，湖北医用消杀物资最缺。
2月7日，一辆载有30吨消毒液的罐装车驶出金川集团三厂区大门，奔向1500公里之外的湖北省襄阳市南漳县；
2月9日，两辆满载陇原艾叶的车从榆中县定远镇发车，驶往千里之外的武汉。这批价值50万元的中药材，将全部捐向武汉当地医院。
非常时期，湖北的生活物资不能缺。
1月26日凌晨，由兰铁集团从甘肃各地紧急调运的60吨土豆、90吨洋葱等援助物资，分别从中国铁路兰州局集团有限公司定西、金昌货场陆续开出，紧急奔赴武汉；
2月4日，静宁苹果企业向武汉捐赠的3000箱苹果装车发货，总价值40多万元；
2月8日，甘肃省青年防疫志愿者总队捐赠的百吨援助物资全部装车完毕，启程发往武汉；
2月10日，总重48.59吨的生活类物资从兰州紧急发往武汉。这批援助物资由甘肃省直属机关青年联合会募集，由央视《星光大道》栏目组、甘肃杨子惠农业种植有限公司、兰州大青马铃薯有限公司、甘肃建投等4家单位联合捐助；
2月12日，庆阳市向湖北武汉等市捐赠的65吨“庆阳苹果”装车启运；
一方有难，八方支援。甘肃贫困地区的农民也自发加入到了捐赠队伍：
2月4日中午，武汉市雷神山医院建设现场施工人员的午餐中添了一样新品：一个红艳艳的大苹果。几个小时前，由甘肃静宁果农自发募集的1100箱苹果刚刚送到这里；
2月7日，礼县果农自发募集的13吨爱心苹果也装车发货，紧急驰往武汉。
2月10日，由榆中县韦营乡一家农业合作社向武汉捐助20吨萝卜、2吨大蒜……
兄弟情深 危难时刻互伸援手
2月7日，湖北省仙桃市第一人民医院收到了一份特殊的捐赠——来自甘肃省白银市靖远县北湾镇花儿新村的17吨优质黄瓜。
花儿新村是甘肃岷漳地震灾后重建的异地安置村，地震后，1690户受灾群众从定西市岷县、漳县搬迁至靖远县。近年来，在政府的大力扶持下，花儿新村生产生活条件发生了翻天覆地的变化。此次疫情发生后，当地群众自发捐赠，凑了17吨黄瓜，专门派人送往湖北。
“我们当年受灾后，包括湖北在内的全国人民纷纷伸出了援助之手，现在湖北有难了，我们绝不能袖手旁观。”花儿新村党员石永红说出了很多岷县、漳县群众的心声。
岷县、漳县人民没有忘记，2013年岷漳6.6级地震发生的第二天晚上，湖北省连夜调运5000张救灾折叠床，紧急发往地震灾区。与此同时，湖北省红十字会向他们捐赠了500箱毛巾被、衣物、手电筒等救灾物资。
甘肃人民更不能忘记，2010年舟曲特大山洪泥石流发生后，湖北省公安特警、消防官兵第一时间驰援舟曲。
危难时刻，相互帮扶，此乃兄弟情深！
这些天，在武汉中心医院后湖院区，很多病人听到医生和护士从甘肃而来，纷纷伸出了大拇指。一位病人说，看到你们来，心里踏实了许多。
虽然相处只有短短几天，但武汉东西湖方舱医院的甘肃医疗护理队医护人员和病患者家属“处成了亲人”。虽然很苦、很累，但坚强的甘肃医护人员没有人抱怨。为什么？因为“看到病人无助的眼神，就什么都忘了，只想让他们都快点好起来。”
在省内，39名湖北游客因突发疫情无法回家，甘肃省文旅厅积极协调有关部门和企业对他们进行了妥善安置和悉心照顾。
“疫情过去后，我还会再来甘肃！”在张掖，一名湖北籍游客感动地说。
好的，一言为定！疫情过后，必然春暖花开。那时，我们摘下口罩，再叙陇鄂情深。
庚子年新春，一场来势汹汹的新冠肺炎疫情自武汉开始，迅速向全国肆虐蔓延，波及甘肃。
武汉胜，则湖北胜。湖北胜，则全国胜。甘肃、湖北虽然相隔千里，但兄弟情深。在这场没有硝烟的战斗中，甘肃第一时间抽调精兵强将挺进武汉，全力以赴支援湖北——
四批医疗队、451人，向着武汉方向，义无反顾前行，成为“最美逆行者”；政府、企业、社会团体、民间组织及普通农民，有钱出钱，有力出力，用最朴实的方式伸出援手……
最美逆行 向着武汉方向前行
“武汉加油！”“祖国加油！”“我们加油！”……2月16日下午，兰州宁卧庄宾馆，一声声铿锵有力的加油声，激昂回荡，温暖有力——甘肃省第四批支援湖北医疗队出征仪式在这里举行。
这是一次不同寻常的紧急集合，更是一次义无反顾的最美逆行。
22岁的刘建文来自兰州市妇幼保健院，是此行112名援鄂医护人员中年龄最小的一位。他说：“我一定不辱使命，用自己的医疗专业技术去帮助更多的人……”
不辱使命，但一定要保重身体、保护好自己，我们等你们平安归来！
1月28日以来，先后有四批、451名甘肃医护人员在兰州整装集结，带着2600万陇原人民的深切期望，踏上支援湖北的征程。
第四批医疗人员刚刚启程，而第一批甘肃支援湖北的医疗队队员已在武汉奋战了整整20天。
武汉中心医院后湖院区，是此次新冠肺炎疫情定点医院，甘肃首批支援湖北的137名医疗队员“整建制”坚守在这里。
穿上防护服，就不能吃、不能喝、不能上厕所；一个班6小时，随时都有诊铃在响，必须穿着厚重的防护服来回走动；下班回来，贴身的衣服都能拧出水来……
一线的艰辛，常人无法想象，没有人因此懊悔。来自甘肃省人民医院ICU的护士伍严骏说：“我不后悔作出这样的选择，来的时候就甘心情愿！”
既要治病救人，也要保护好自己。甘肃医疗队领队、甘肃省人民医院副院长蔡辉说：“我会把所有的队员都平安带回去！请家乡放心！”
武汉东西湖方舱医院，拥有2000张床位，被称为生命之“舱”。2月7日晚，来自甘肃53家医疗机构的100名护理专业人员进驻这里。
百人团，千里驰援、不畏生死；百人团，真情百分百，服务百分百！连日来，她们用爱守护着每一位患者的健康，用爱温暖着这处特殊的生命之“舱”——
患者多、医护人员少，一进入工作就一刻也停不下来：采血、测生命体征、发口服药、上氧气、肌注、清理病区污染物……
即使这样，她们还不忘给病患者带来快乐和希望：为了活跃方舱医院的气氛，来自张掖的护士孙梦婕，带领年轻患者跳起了“萨日朗”；省人民医院护士刘美丽和患者家属互加了微信，休息时就和家属交流患者的病情，缓解家属的紧张情绪……
疫情不解除，援助不间断。2月15日，甘肃第三批支援湖北的医疗队紧急出发；2月16日，第四批支援湖北医疗队再踏征程！
千里驰援 有钱出钱有力出力
“白衣战士”逆向而行，居家防疫的甘肃人则有钱出钱，有力出力，分秒必争，全力支援湖北。
非常时期，湖北医用消杀物资最缺。
2月7日，一辆载有30吨消毒液的罐装车驶出金川集团三厂区大门，奔向1500公里之外的湖北省襄阳市南漳县；
2月9日，两辆满载陇原艾叶的车从榆中县定远镇发车，驶往千里之外的武汉。这批价值50万元的中药材，将全部捐向武汉当地医院。
非常时期，湖北的生活物资不能缺。
1月26日凌晨，由兰铁集团从甘肃各地紧急调运的60吨土豆、90吨洋葱等援助物资，分别从中国铁路兰州局集团有限公司定西、金昌货场陆续开出，紧急奔赴武汉；
2月4日，静宁苹果企业向武汉捐赠的3000箱苹果装车发货，总价值40多万元；
2月8日，甘肃省青年防疫志愿者总队捐赠的百吨援助物资全部装车完毕，启程发往武汉；
2月10日，总重48.59吨的生活类物资从兰州紧急发往武汉。这批援助物资由甘肃省直属机关青年联合会募集，由央视《星光大道》栏目组、甘肃杨子惠农业种植有限公司、兰州大青马铃薯有限公司、甘肃建投等4家单位联合捐助；
2月12日，庆阳市向湖北武汉等市捐赠的65吨“庆阳苹果”装车启运；
一方有难，八方支援。甘肃贫困地区的农民也自发加入到了捐赠队伍：
2月4日中午，武汉市雷神山医院建设现场施工人员的午餐中添了一样新品：一个红艳艳的大苹果。几个小时前，由甘肃静宁果农自发募集的1100箱苹果刚刚送到这里；
2月7日，礼县果农自发募集的13吨爱心苹果也装车发货，紧急驰往武汉。
2月10日，由榆中县韦营乡一家农业合作社向武汉捐助20吨萝卜、2吨大蒜……
兄弟情深 危难时刻互伸援手
2月7日，湖北省仙桃市第一人民医院收到了一份特殊的捐赠——来自甘肃省白银市靖远县北湾镇花儿新村的17吨优质黄瓜。
花儿新村是甘肃岷漳地震灾后重建的异地安置村，地震后，1690户受灾群众从定西市岷县、漳县搬迁至靖远县。近年来，在政府的大力扶持下，花儿新村生产生活条件发生了翻天覆地的变化。此次疫情发生后，当地群众自发捐赠，凑了17吨黄瓜，专门派人送往湖北。
“我们当年受灾后，包括湖北在内的全国人民纷纷伸出了援助之手，现在湖北有难了，我们绝不能袖手旁观。”花儿新村党员石永红说出了很多岷县、漳县群众的心声。
岷县、漳县人民没有忘记，2013年岷漳6.6级地震发生的第二天晚上，湖北省连夜调运5000张救灾折叠床，紧急发往地震灾区。与此同时，湖北省红十字会向他们捐赠了500箱毛巾被、衣物、手电筒等救灾物资。
甘肃人民更不能忘记，2010年舟曲特大山洪泥石流发生后，湖北省公安特警、消防官兵第一时间驰援舟曲。
危难时刻，相互帮扶，此乃兄弟情深！
这些天，在武汉中心医院后湖院区，很多病人听到医生和护士从甘肃而来，纷纷伸出了大拇指。一位病人说，看到你们来，心里踏实了许多。
虽然相处只有短短几天，但武汉东西湖方舱医院的甘肃医疗护理队医护人员和病患者家属“处成了亲人”。虽然很苦、很累，但坚强的甘肃医护人员没有人抱怨。为什么？因为“看到病人无助的眼神，就什么都忘了，只想让他们都快点好起来。”
在省内，39名湖北游客因突发疫情无法回家，甘肃省文旅厅积极协调有关部门和企业对他们进行了妥善安置和悉心照顾。
“疫情过去后，我还会再来甘肃！”在张掖，一名湖北籍游客感动地说。
好的，一言为定！疫情过后，必然春暖花开。那时，我们摘下口罩，再叙陇鄂情深。
《宁斋序跋集》，金云铭撰，陈旭东整理
此书为福建省图书馆善本部主任许建平先生所赠，前有《作者简介》：
金云铭（1904－1987），号宁斋，福州人。私立福建协和大学社会学学士，美国哥伦比亚大学图书馆学硕士，著名图书馆学家、历史学家。历任私立福建协和大学图书馆主任、福建师范学院图书馆副馆长、福建师范大学图书馆馆长。
可知金云铭乃是图书馆学专家，一生致力于图书馆学，从事图书馆工作近六十年，并且编有《中国图书分类法》。关于陈旭东先生为什么要编金云铭先生的序跋集，陈先生在序言中介绍说：
一九三二年，陈家贻赠私立福建协和大学二万余册八万多卷旧籍，学校专门成立陈氏书库庋藏。先生穷数月之力，爬梳抉剔，探讨搜求，先后撰写《本校陈氏书库福建人集部著述解题》《福建协和大学陈氏书库所藏清代禁书述略》等文章，利导学者开展本校特色的福建文化研究。
原来陈宝琛及其后人捐赠给协和大学的藏书就是由金云铭先生整理的，而本书乃是他为这批藏书所撰写的提要，虽然这些提要中也有非陈氏旧藏，但“以螺洲陈氏五楼旧藏为主，居十之八九”。然而陈宝琛旧藏分散各地，如何能将这些书以各种形式汇集在一起呢？陈旭东在序中写道：
以今天二十多万册的古籍藏书来说，部分系先生多方奔走、极力洽谈旧家如螺洲陈氏（陈宝琛家族）、福州李氏（李作梅家族）所捐藏，部分系先生亲赴北京、上海、苏州的古籍书店而购藏，部分则是先生有计划地从全国各大图书馆乃至民间抄录、翻拍、复制而入藏。
可见金云铭为陈氏旧藏付出了很多心血，他为这些书所撰跋语的原稿已经捐献给福建师大图书馆，陈旭东先生就是根据此稿整理成该书。
翻阅本书，能够感觉到金云铭最为留意两类书，一是乡贤著作，二是禁毁书。关于后者，比如他提到的《楼山堂集》，金云铭撰写书跋的基本方式，乃是首先介绍作者生平，重点谈及作者在历史上的重要事迹，关于作者吴应箕，其在跋中有如下描绘：
时歙州金声首介义举，奉隆武正朔，箕起兵应之。旋败，乃入山拒险。飞檄诸郡，丑诋乡人之降清者，于是怨者咸为清军耳目，百计偿缉，遂被执。不屈，将戮之市，一卒以刀拟之，箕叱曰：“吾头岂汝可断耶？”乃顾谓清总兵黄某曰：“尔官自持刃，且勿云吾汉服巾帻，将以见先朝于地下也。”遂遇害，年五十二，时清顺治二年也。黑面紫髯，奕奕如生，历三日不变。
而后，金云铭会在跋中谈及每一部书的版本递传情况：
其集于崇祯十二年诸弟子为刊于南京，清师既破南都，镂版不可复得。顺治间，刘廷銮、吴非始为搜集散佚，编为二十七卷，又遭乾隆之禁，其书几绝。同治四年，始由当涂夏燮刻于江西，旋版亦零落。此则于光绪二十五年，贵池刘世珩得夏燮刻本，于刘城《峄桐集》合刻为《贵池二妙集》。
看来陈氏五楼旧藏的《楼山堂集》版本颇晚，乃是光绪末年刻本，然我有幸得到了该书的清初刻本，书前有邓之诚所书题记，详细交待了本书因禁毁而流传稀见：“吴应箕《楼山堂集》二十七卷，其子孟坚所刻，复辑《遗集》诗一卷文七卷，于时事皆有关系，可谓秘笈。从来覆刻吴集者谭莹、夏燮、刘世珩皆未见。此本与前年所得堑园活字本堪称双璧。丁丑八月朔十日。文如居士。”
阅读金云铭所撰书跋，感受到这位前辈能够客观的以历史来谈历史，并不会用后人的观点来解读古人之所为。比如《峤雅》一篇，其谈及作者邝露的情况时称：“尝游阮大铖之门，为大铖作集序，屡称大铖为石巢夫子，以此诒讥于名教。”显然邝露跟阮大铖的关系被后人所诟病，然而金云铭在此跋中又接着写道：
时明季乱起，乃历游于粤西、吴越间。及唐王立于福州，仕为中书舍人。清兵入闽，乃走广州，依永历帝。清兵功粤，城破，露义不改节，抱平生所宝古琴，徐还所居海雪堂，不食而死，年四十七岁。王士禛诗所谓“南海畸人死抱琴”者，即志其节也。
如此刚烈有气节之人，无论如何也不会与阮大铖为同类。幸运的是，寒斋藏有一部邝露批校本，我每看到他的墨迹时，都能想像出他的刚烈，而金云铭能够客观的叙述历史，这正是我喜欢的，以此感念陈旭东先生能够下工夫将这些序跋整理出版，让我了解到了一位冷静客观的版本目录学家。
此书为福建省图书馆善本部主任许建平先生所赠，前有《作者简介》：
金云铭（1904－1987），号宁斋，福州人。私立福建协和大学社会学学士，美国哥伦比亚大学图书馆学硕士，著名图书馆学家、历史学家。历任私立福建协和大学图书馆主任、福建师范学院图书馆副馆长、福建师范大学图书馆馆长。
可知金云铭乃是图书馆学专家，一生致力于图书馆学，从事图书馆工作近六十年，并且编有《中国图书分类法》。关于陈旭东先生为什么要编金云铭先生的序跋集，陈先生在序言中介绍说：
一九三二年，陈家贻赠私立福建协和大学二万余册八万多卷旧籍，学校专门成立陈氏书库庋藏。先生穷数月之力，爬梳抉剔，探讨搜求，先后撰写《本校陈氏书库福建人集部著述解题》《福建协和大学陈氏书库所藏清代禁书述略》等文章，利导学者开展本校特色的福建文化研究。
原来陈宝琛及其后人捐赠给协和大学的藏书就是由金云铭先生整理的，而本书乃是他为这批藏书所撰写的提要，虽然这些提要中也有非陈氏旧藏，但“以螺洲陈氏五楼旧藏为主，居十之八九”。然而陈宝琛旧藏分散各地，如何能将这些书以各种形式汇集在一起呢？陈旭东在序中写道：
以今天二十多万册的古籍藏书来说，部分系先生多方奔走、极力洽谈旧家如螺洲陈氏（陈宝琛家族）、福州李氏（李作梅家族）所捐藏，部分系先生亲赴北京、上海、苏州的古籍书店而购藏，部分则是先生有计划地从全国各大图书馆乃至民间抄录、翻拍、复制而入藏。
可见金云铭为陈氏旧藏付出了很多心血，他为这些书所撰跋语的原稿已经捐献给福建师大图书馆，陈旭东先生就是根据此稿整理成该书。
翻阅本书，能够感觉到金云铭最为留意两类书，一是乡贤著作，二是禁毁书。关于后者，比如他提到的《楼山堂集》，金云铭撰写书跋的基本方式，乃是首先介绍作者生平，重点谈及作者在历史上的重要事迹，关于作者吴应箕，其在跋中有如下描绘：
时歙州金声首介义举，奉隆武正朔，箕起兵应之。旋败，乃入山拒险。飞檄诸郡，丑诋乡人之降清者，于是怨者咸为清军耳目，百计偿缉，遂被执。不屈，将戮之市，一卒以刀拟之，箕叱曰：“吾头岂汝可断耶？”乃顾谓清总兵黄某曰：“尔官自持刃，且勿云吾汉服巾帻，将以见先朝于地下也。”遂遇害，年五十二，时清顺治二年也。黑面紫髯，奕奕如生，历三日不变。
而后，金云铭会在跋中谈及每一部书的版本递传情况：
其集于崇祯十二年诸弟子为刊于南京，清师既破南都，镂版不可复得。顺治间，刘廷銮、吴非始为搜集散佚，编为二十七卷，又遭乾隆之禁，其书几绝。同治四年，始由当涂夏燮刻于江西，旋版亦零落。此则于光绪二十五年，贵池刘世珩得夏燮刻本，于刘城《峄桐集》合刻为《贵池二妙集》。
看来陈氏五楼旧藏的《楼山堂集》版本颇晚，乃是光绪末年刻本，然我有幸得到了该书的清初刻本，书前有邓之诚所书题记，详细交待了本书因禁毁而流传稀见：“吴应箕《楼山堂集》二十七卷，其子孟坚所刻，复辑《遗集》诗一卷文七卷，于时事皆有关系，可谓秘笈。从来覆刻吴集者谭莹、夏燮、刘世珩皆未见。此本与前年所得堑园活字本堪称双璧。丁丑八月朔十日。文如居士。”
阅读金云铭所撰书跋，感受到这位前辈能够客观的以历史来谈历史，并不会用后人的观点来解读古人之所为。比如《峤雅》一篇，其谈及作者邝露的情况时称：“尝游阮大铖之门，为大铖作集序，屡称大铖为石巢夫子，以此诒讥于名教。”显然邝露跟阮大铖的关系被后人所诟病，然而金云铭在此跋中又接着写道：
时明季乱起，乃历游于粤西、吴越间。及唐王立于福州，仕为中书舍人。清兵入闽，乃走广州，依永历帝。清兵功粤，城破，露义不改节，抱平生所宝古琴，徐还所居海雪堂，不食而死，年四十七岁。王士禛诗所谓“南海畸人死抱琴”者，即志其节也。
如此刚烈有气节之人，无论如何也不会与阮大铖为同类。幸运的是，寒斋藏有一部邝露批校本，我每看到他的墨迹时，都能想像出他的刚烈，而金云铭能够客观的叙述历史，这正是我喜欢的，以此感念陈旭东先生能够下工夫将这些序跋整理出版，让我了解到了一位冷静客观的版本目录学家。
#艺盟百胜#明式家具·名家收藏“黄花梨四出头大官帽椅”
原作：清早期 黄花梨四出头大官帽椅成对
来源：北京张德祥珍藏
尺寸：62*51*117cm（此尺寸摘录田家青《清代家具》，实物尺寸不详）
此椅与典型的苏作四出头官帽椅结构造型相同，但尺寸硕大且更具装饰性。例如，靠背攒作、嵌石、装瘿木板心刻有书法，其一为王献之济理十九字札（见明肃府本阁帖）；另一为明人徐朗白的铭。椅子踏脚枨下和两侧枨下的牙子线脚与造型亦很特殊，显示出对局部装饰的重视。清前期的明式家具，仍保持了原有的造型和结构特征，但适度地添加了装饰，此乃一例。
制作此椅，需格外注意的点：
1.搭脑的头，最好是靠背板上端宽度的12，此款椅子较大，搭脑的头约为6cm。
2.三段式靠背板，自上而下应依照中、长、短的比例，才更有精气神。
3.后腿与搭脑连接处应与后腿下端尽量保持在同一垂直线上。
4.四出头官帽椅，不仅下端四条腿有奓，后腿上端依然要有奓，才会更显舒展。
5.四出头官帽椅的头，宁短勿长。
四出头官帽椅是最原始的一种椅具形式，它的结构非常合理，从木材的结构角度看，椅子的扶手和前腿，搭脑和后腿这些交接点，要做到坚固、明朗，其简单易行的榫卯，就是直榫和透榫。
明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，从唐代的壁画，宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等历史遗物中都可以发现，家具制作大量采用了简单易行的直榫。唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。就像四出头官帽椅扶手上的“鳝鱼头”，以及搭脑两边探出的头，最初都是为了榫卯的坚固，而并非一种造型设计，它是在榫卯和结构的基础上，才逐渐演化出更多造型设计的。这也是我对四出头官帽椅最根本的理解。
四出头官帽椅，在不同时代，所体现的文化和造型也有不同取向。从高僧的画像及博物馆的藏品中便能寻得一些迹象，唐代的四出头高高翘起，五代时仍保持这种形态，两宋期间，少数民族和汉族之间的战争时有发生，彼此间的残酷冲突，使得社会求稳，求安定的意识强烈。因此家具发展到宋时，风格崇尚刚硬、挺直的造型。就像宋代的建筑和服饰都为雄浑、低沉、冷峻的风格，且融入很多刚硬的线条；宋词里也常反映出一种悲切、悲凉的情感。因此这个时候的四出头，搭脑很多为平直的造型，反映了当时人们的一种求稳心理。到南宋时期，受江南文化的影响，冷峻的风格逐渐变得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影响，人们的审美观更倾向于圆浑、奔放的风格。
现在所能看到的明式家具，基本为晚明时期的作品，多以江南文化为主题，历经了宋代的刚硬、元代的奔放，到了晚明时，人们的生活、文化有了一定变化，儒家推崇的禅宗，在明代发展到高峰，王阳明的心学在当时也成为一种主流哲学思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流。使传统礼学增添了自在、舒适、简约的理念。器以载道，此前直硬、曲折、奔放的家具风格也发生了变化。因此，人们看到的明式四出头官帽椅，往往不是特夸张，也不特翘曲，而更显婉约之风。
到21世纪初，甚至到现在仍有一些家具厂在制作明式四出头官帽椅时，仍以高翘作为卖点，认为四出头大，用料丰厚，就显得气派、富贵，尤其是材质昂贵的紫檀、黄花梨四出头官帽椅，更是一种地位的象征。
但事实上这种风格恰恰和明式家具的婉约风格相悖。而只能突显部分人的土豪消费心理，红木家具真正的文化意义，并不是他有多么贵重，用料多么厚重，而是它所承载出的那种历史文化。每一件作品所融入的气息，都富有时代文化特征。家具上的每个局部，都要符合家具整体造型的连贯性，要符合它的整体气韵和艺术风貌。明式家具的四出头官帽椅，就既要展示它的舒展，又要突显它含蓄、婉约的大时代主题。
多年来我也在研究和思考四出头官帽椅局部和整体的关系，而其中部分微小的细节，都是影响其整体风格的关键点。点破它，也许只是简单的一两句话，但要找到它，实则来之不易。一个小小的尺寸，一处小小的弧度，都能影响整个椅子的整体气韵。下面内容摘自《张德祥细解“四出头”》：
一、聚焦“最佳比例”：四出头官帽椅的“头”，是椅子最有特色的地方。如果是“大头儿子小头爸爸”比例失调就会怎么看怎么别扭，如果“小头儿子大头爸爸”的比例，就符合自然规律，也显得协调、自然。接下来，就看看下面的几个“最佳比例”，也许就是一个微小的变动，就会改变其所呈现出的文化和意蕴。
最佳比例1是搭脑和扶手之间的比例：搭脑的出头，宁短勿长，一定要比扶手的出头略短约一厘米；
最佳比例2是搭脑与靠背板之间的比例：搭脑出头部分的长度，应是后背板上半部分宽度的1/2左右，如果达到或超过3/4，就会显得夸张，我叫它“跑气”，“气”无法从搭脑贯到椅腿，也就无法展现江南文人赋予椅子独有的含蓄、婉约气质；
最佳比例3是靠背板的最佳比例：一般有S弯靠背板和三段式靠背板，S弯的靠背板，要符合人体比例，与人的脊椎比例接近，形成完美的弧线；三段式靠背板，从上至下应该依照中、长、短的比例，就好比一个人，上半部分是脸部，中间部分是身子，下半部分是短裙，裙摆和脸部都不能太大，太大同样会失了精神气。
二、看椅子上的“潮脊线”：四出头官帽椅的另一亮点是搭脑与靠背板之间结合处的线条要呈现一种碰撞的动感，让人能够感觉到一种优美的曲线与律动感。此处，时常能看到两个圆弧弧面撞出的一条“脊线”，每当我看到这个具有流动感的“脊线”，脑海里就能浮现出钱塘江大潮一线潮的优美曲线。因此，我为这道脊线，起名叫“潮脊线”。如果细细品味，每个人都能从家具中进入另一种境界。
三、从上到下都有“奓”：奓，字面意思，就是打开、张开，建筑上也叫侧脚，在四出头官帽椅上，细心的人会发现，四个腿并不垂直。在制作家具时，很多师傅都知道，要展现椅子的舒展、稳定，就不能让椅子下端的四个腿保持垂直，而应该略有一些张弛之感。因此，椅座下面的四条腿，都应向外张弛。但需要注意的是，不仅四个腿（下端）部分要有，包括后腿（上端）部分同样要有 ，自下而上，逐渐向里收。这样就显得更加协调，更加舒展。#明式家具##张德祥官帽椅#
原作：清早期 黄花梨四出头大官帽椅成对
来源：北京张德祥珍藏
尺寸：62*51*117cm（此尺寸摘录田家青《清代家具》，实物尺寸不详）
此椅与典型的苏作四出头官帽椅结构造型相同，但尺寸硕大且更具装饰性。例如，靠背攒作、嵌石、装瘿木板心刻有书法，其一为王献之济理十九字札（见明肃府本阁帖）；另一为明人徐朗白的铭。椅子踏脚枨下和两侧枨下的牙子线脚与造型亦很特殊，显示出对局部装饰的重视。清前期的明式家具，仍保持了原有的造型和结构特征，但适度地添加了装饰，此乃一例。
制作此椅，需格外注意的点：
1.搭脑的头，最好是靠背板上端宽度的12，此款椅子较大，搭脑的头约为6cm。
2.三段式靠背板，自上而下应依照中、长、短的比例，才更有精气神。
3.后腿与搭脑连接处应与后腿下端尽量保持在同一垂直线上。
4.四出头官帽椅，不仅下端四条腿有奓，后腿上端依然要有奓，才会更显舒展。
5.四出头官帽椅的头，宁短勿长。
四出头官帽椅是最原始的一种椅具形式，它的结构非常合理，从木材的结构角度看，椅子的扶手和前腿，搭脑和后腿这些交接点，要做到坚固、明朗，其简单易行的榫卯，就是直榫和透榫。
明中期以前，并没有引进硬木，榫卯也并不发达，从唐代的壁画，宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等历史遗物中都可以发现，家具制作大量采用了简单易行的直榫。唐宋大部分椅具都为四出头，在搭脑和扶手处横竖材交接的部位，开榫部分以外，如果齐头，榫卯会不坚固，留出头，就不容易劈裂，这也就形成了四出头官帽椅最初的形态。就像四出头官帽椅扶手上的“鳝鱼头”，以及搭脑两边探出的头，最初都是为了榫卯的坚固，而并非一种造型设计，它是在榫卯和结构的基础上，才逐渐演化出更多造型设计的。这也是我对四出头官帽椅最根本的理解。
四出头官帽椅，在不同时代，所体现的文化和造型也有不同取向。从高僧的画像及博物馆的藏品中便能寻得一些迹象，唐代的四出头高高翘起，五代时仍保持这种形态，两宋期间，少数民族和汉族之间的战争时有发生，彼此间的残酷冲突，使得社会求稳，求安定的意识强烈。因此家具发展到宋时，风格崇尚刚硬、挺直的造型。就像宋代的建筑和服饰都为雄浑、低沉、冷峻的风格，且融入很多刚硬的线条；宋词里也常反映出一种悲切、悲凉的情感。因此这个时候的四出头，搭脑很多为平直的造型，反映了当时人们的一种求稳心理。到南宋时期，受江南文化的影响，冷峻的风格逐渐变得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影响，人们的审美观更倾向于圆浑、奔放的风格。
现在所能看到的明式家具，基本为晚明时期的作品，多以江南文化为主题，历经了宋代的刚硬、元代的奔放，到了晚明时，人们的生活、文化有了一定变化，儒家推崇的禅宗，在明代发展到高峰，王阳明的心学在当时也成为一种主流哲学思想，并引爆了明朝后期思想解放的大潮流。使传统礼学增添了自在、舒适、简约的理念。器以载道，此前直硬、曲折、奔放的家具风格也发生了变化。因此，人们看到的明式四出头官帽椅，往往不是特夸张，也不特翘曲，而更显婉约之风。
到21世纪初，甚至到现在仍有一些家具厂在制作明式四出头官帽椅时，仍以高翘作为卖点，认为四出头大，用料丰厚，就显得气派、富贵，尤其是材质昂贵的紫檀、黄花梨四出头官帽椅，更是一种地位的象征。
但事实上这种风格恰恰和明式家具的婉约风格相悖。而只能突显部分人的土豪消费心理，红木家具真正的文化意义，并不是他有多么贵重，用料多么厚重，而是它所承载出的那种历史文化。每一件作品所融入的气息，都富有时代文化特征。家具上的每个局部，都要符合家具整体造型的连贯性，要符合它的整体气韵和艺术风貌。明式家具的四出头官帽椅，就既要展示它的舒展，又要突显它含蓄、婉约的大时代主题。
多年来我也在研究和思考四出头官帽椅局部和整体的关系，而其中部分微小的细节，都是影响其整体风格的关键点。点破它，也许只是简单的一两句话，但要找到它，实则来之不易。一个小小的尺寸，一处小小的弧度，都能影响整个椅子的整体气韵。下面内容摘自《张德祥细解“四出头”》：
一、聚焦“最佳比例”：四出头官帽椅的“头”，是椅子最有特色的地方。如果是“大头儿子小头爸爸”比例失调就会怎么看怎么别扭，如果“小头儿子大头爸爸”的比例，就符合自然规律，也显得协调、自然。接下来，就看看下面的几个“最佳比例”，也许就是一个微小的变动，就会改变其所呈现出的文化和意蕴。
最佳比例1是搭脑和扶手之间的比例：搭脑的出头，宁短勿长，一定要比扶手的出头略短约一厘米；
最佳比例2是搭脑与靠背板之间的比例：搭脑出头部分的长度，应是后背板上半部分宽度的1/2左右，如果达到或超过3/4，就会显得夸张，我叫它“跑气”，“气”无法从搭脑贯到椅腿，也就无法展现江南文人赋予椅子独有的含蓄、婉约气质；
最佳比例3是靠背板的最佳比例：一般有S弯靠背板和三段式靠背板，S弯的靠背板，要符合人体比例，与人的脊椎比例接近，形成完美的弧线；三段式靠背板，从上至下应该依照中、长、短的比例，就好比一个人，上半部分是脸部，中间部分是身子，下半部分是短裙，裙摆和脸部都不能太大，太大同样会失了精神气。
二、看椅子上的“潮脊线”：四出头官帽椅的另一亮点是搭脑与靠背板之间结合处的线条要呈现一种碰撞的动感，让人能够感觉到一种优美的曲线与律动感。此处，时常能看到两个圆弧弧面撞出的一条“脊线”，每当我看到这个具有流动感的“脊线”，脑海里就能浮现出钱塘江大潮一线潮的优美曲线。因此，我为这道脊线，起名叫“潮脊线”。如果细细品味，每个人都能从家具中进入另一种境界。
三、从上到下都有“奓”：奓，字面意思，就是打开、张开，建筑上也叫侧脚，在四出头官帽椅上，细心的人会发现，四个腿并不垂直。在制作家具时，很多师傅都知道，要展现椅子的舒展、稳定，就不能让椅子下端的四个腿保持垂直，而应该略有一些张弛之感。因此，椅座下面的四条腿，都应向外张弛。但需要注意的是，不仅四个腿（下端）部分要有，包括后腿（上端）部分同样要有 ，自下而上，逐渐向里收。这样就显得更加协调，更加舒展。#明式家具##张德祥官帽椅#
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