对于常人而言，现实是他们全部的寄托，他们苟活于现实，在现实中生、老、病、死。但对于浪漫主义者却并非如此，他们把身心寄托在理想的世界中。正如王小波说的:一个人只拥有此生此世是不够的，他应该拥有一个诗意的世界。生活中的色彩、浪漫是他们依存的根本。可在常人眼中这一切只是虚妄。所以常人在现实中悲惨的活着，祈求着浪漫的到来。但大部分浪漫主义是悲惨者、乐观者、浪漫者、和现实主义者的集合。于现实中悲观，于浪漫中乐观。他们憧憬着理想，却又屈服于现实。海子的“面朝大海，春暖花开”便是对理想的一种希翼，最终卧轨而亡则是其淤积的悲情。又如苏格拉底艰信真理从而被世俗所不容，被众公民审叛至死亦是如此的意味。于此之中，他们很可能因存在的破碎而深陷虚无主义乃至荒诞主义的泥潭。不同的是，前者认为存在的意义正是不存在，而后者则认为存在全部不过是生存的必然，他们将理想当做自己的信仰，但却尝尝不能达到，这是浪漫者在现实世界中的不幸，也是将浪漫在具象化以后的不幸。—《黄金时代》

#独行月球#
抛去要10086个川航机长才能完成的荒谬剧情
这个片子真的把中国人的悲勇和含蓄浪漫表达得淋漓尽致
这或许也是出品方转型的一小步？（我瞎说的
除了能逗笑，也能引人真正的共情、泪目（而且我感觉独行的哭点比笑点多）
最后庆幸它在7月底上线，让我不再浪费一张31号到期的电影券（轻踩一下xx的xx[二哈]）

尚敬：我们说 《武林外传》表面是喜剧，其实它的内核都是生活正剧。再往深处讲是生活本真，是生活的本质。什么是生活的本质？喜悲交融，毁誉参半的人性才是真正的人性，喜悲交融的人生才是真实的人生。喜剧只是表面呈现，核心其实就是悲情、浪漫和深邃，有对生活的忧伤、痛苦感。另外，喜剧最主要的功能是什么？讽刺。讽刺什么？讽刺人性弱点社会弊端。如果我们的创作环境更宽松一些反映生活的幅度更大胆一些，会诞生更多好的喜剧作品。