果然在父母的眼里,宇宙的尽头就是编制。
吴家俊很喜欢画画,梦想是成为一名原画师。因此他想考艺术学画画,以后打算从事动漫工作。
但是父母觉得编制看起来体面一点,觉得体面很有用。他们认为吴家俊如果选择了学画画这个专业,将来除了从事动漫工作,既不能当公务员,也不能进事业单位和跨国公司。
父母和孩子站的角度不同其实都没错,孩子想要追求自己热爱的,而父母觉得要为长久做打算,但是无论选哪一样都还是要好好努力的。
吴家俊很喜欢画画,梦想是成为一名原画师。因此他想考艺术学画画,以后打算从事动漫工作。
但是父母觉得编制看起来体面一点,觉得体面很有用。他们认为吴家俊如果选择了学画画这个专业,将来除了从事动漫工作,既不能当公务员,也不能进事业单位和跨国公司。
父母和孩子站的角度不同其实都没错,孩子想要追求自己热爱的,而父母觉得要为长久做打算,但是无论选哪一样都还是要好好努力的。
#大考荣梓杉为了梦想有多拼# 我真的不允许有人没看过电视剧《大考》,这部剧里面社会中的现实问题也太真实了。吴家俊想要参加艺考的想法从未动摇,今晚吴家一家人谈话,母亲董碧华认为吴家俊参加艺考后以后什么都干不了,没办法做公务员也没办法进入国企,体面的工作远比梦想重要,但吴家俊宁愿复读也要冲刺理想。#电视剧大考#
#如何体面地面对衰老和死亡##当女儿确诊了阿尔兹海默症#《妈妈!》在上映之前有另一个名字:《春歌》,是导演杨荔钠女性三部曲的最后一部。她擅长在家庭故事中呈现不同类型的母女关系,通过不同代际女性之间的关联,讲述女性的自觉和成长。《妈妈!》延续了这个母题,但相较前两部电影《春梦》《春潮》,《妈妈!》所书写的母女关系,以温和的方式延伸到了国人避而不谈的更沉重的主题——如何体面地面对衰老与死亡?
《妈妈!》实际上并没有讲述典型的中国母女关系。在母亲蒋玉芝身上,你看到的是知性与顽皮,在女儿冯济真身上你看到的是克制与内敛。这对母女的关系虽然保持着一种有体面感的距离,但两人在日常中的支持、认同、照顾显得更像是一种陪伴。影片的前半段,终身未婚未育的冯济真更像是一个母亲的角色,她对蒋玉芝的健康、安全有着严苛的规训与安排,而80岁的蒋玉芝却如女儿,穿着得体地躺在地上吓唬她,把冯济真半夜吓出一身冷汗,以为母亲过世了。她气急败坏扇了母亲,母亲也举起手扇回耳光,随即母女相拥而笑。
在写这个故事时,对苦难尺度的拿捏是杨荔钠反复权衡的问题。这对母女从过去的岁月中走来极为不易,她不愿意再在她们身上加注苦难的阴影,但阿尔兹海默症又是势必存在于这对母女之间最大的障碍。
影片中最大的反转来自当女儿冯济真知道自己得了阿兹海默症,决定隐瞒病情,将母亲送去养老院,并在家里所有地方贴上了应对“后遗症”的便条提醒自己如何生活。母亲以为女儿要遗弃自己,怒气冲冲地回到家,却发现女儿患病的事实。从那一天开始,年迈的母亲决定悉心照顾女儿。她每天早起做瑜伽锻炼身体,重新围上围裙给女儿做饭。母亲和女儿的关系再次倒置,沉默稳重的冯济真随着病情加重,重新变回了孩子。
相比于影片结尾处收录的阿尔兹海默症患者家庭的真实视频,《妈妈!》里的阿尔兹海默症其实更像是恶魔突然走神,留下一段母女重新建构“我爱你”的过程。一生未嫁的女儿向母亲打开了尘封多年的内心世界。“如果我们不知道死期什么时候来临,我们活着的时候该怎样活?死亡只有一个答案,但是我们面对死亡的态度却是千变万化的。”杨荔钠说。
影片一直试图用克制的情绪来描写这对母女的日常,但一些洪水一般的情绪表达很多在意料之外,是来自演员的二度创作。原本有一场戏,杨荔钠写的是冯济真大小便失禁,这一幕被母亲看在眼里,但女儿并不自知。女儿的扮演者奚美娟向杨荔钠提出了对这场戏的理解,她觉得她要让冯济真看到自己的失禁,并且意识到原有秩序的失控和个人意志的消散。这是两种截然不同的残酷。有几场戏拍完,母亲的扮演者吴彦姝哭得收不住情绪。杨荔钠没有喊“停”。
《春潮》海报上曾有一句话:“你和母亲的关系也是你跟这个世界的关系。”这句话同样适用于《妈妈!》,只不过这一次,“我”和“母亲”的关系被提炼成了一种单纯的关系,它指向了终极:如何与亲人走过最后的人生?
节选|一对非典型中国母女,如何体面地面对衰老与死亡?
作者|卡生
《妈妈!》实际上并没有讲述典型的中国母女关系。在母亲蒋玉芝身上,你看到的是知性与顽皮,在女儿冯济真身上你看到的是克制与内敛。这对母女的关系虽然保持着一种有体面感的距离,但两人在日常中的支持、认同、照顾显得更像是一种陪伴。影片的前半段,终身未婚未育的冯济真更像是一个母亲的角色,她对蒋玉芝的健康、安全有着严苛的规训与安排,而80岁的蒋玉芝却如女儿,穿着得体地躺在地上吓唬她,把冯济真半夜吓出一身冷汗,以为母亲过世了。她气急败坏扇了母亲,母亲也举起手扇回耳光,随即母女相拥而笑。
在写这个故事时,对苦难尺度的拿捏是杨荔钠反复权衡的问题。这对母女从过去的岁月中走来极为不易,她不愿意再在她们身上加注苦难的阴影,但阿尔兹海默症又是势必存在于这对母女之间最大的障碍。
影片中最大的反转来自当女儿冯济真知道自己得了阿兹海默症,决定隐瞒病情,将母亲送去养老院,并在家里所有地方贴上了应对“后遗症”的便条提醒自己如何生活。母亲以为女儿要遗弃自己,怒气冲冲地回到家,却发现女儿患病的事实。从那一天开始,年迈的母亲决定悉心照顾女儿。她每天早起做瑜伽锻炼身体,重新围上围裙给女儿做饭。母亲和女儿的关系再次倒置,沉默稳重的冯济真随着病情加重,重新变回了孩子。
相比于影片结尾处收录的阿尔兹海默症患者家庭的真实视频,《妈妈!》里的阿尔兹海默症其实更像是恶魔突然走神,留下一段母女重新建构“我爱你”的过程。一生未嫁的女儿向母亲打开了尘封多年的内心世界。“如果我们不知道死期什么时候来临,我们活着的时候该怎样活?死亡只有一个答案,但是我们面对死亡的态度却是千变万化的。”杨荔钠说。
影片一直试图用克制的情绪来描写这对母女的日常,但一些洪水一般的情绪表达很多在意料之外,是来自演员的二度创作。原本有一场戏,杨荔钠写的是冯济真大小便失禁,这一幕被母亲看在眼里,但女儿并不自知。女儿的扮演者奚美娟向杨荔钠提出了对这场戏的理解,她觉得她要让冯济真看到自己的失禁,并且意识到原有秩序的失控和个人意志的消散。这是两种截然不同的残酷。有几场戏拍完,母亲的扮演者吴彦姝哭得收不住情绪。杨荔钠没有喊“停”。
《春潮》海报上曾有一句话:“你和母亲的关系也是你跟这个世界的关系。”这句话同样适用于《妈妈!》,只不过这一次,“我”和“母亲”的关系被提炼成了一种单纯的关系,它指向了终极:如何与亲人走过最后的人生?
节选|一对非典型中国母女,如何体面地面对衰老与死亡?
作者|卡生
✋热门推荐