虚荣的面子才是人们最大的自我杀手,别人眼里的一切都是卵的,生活是自己在过,幸不幸福自己才最清楚!很多人说,我不幸福但是....麻烦你,哪那么多但是,但是你就是各种爱慕虚荣,卸不下那些所谓的层层面具!所以,你只能一辈子将就!凑合!余生很短,不求荣华富贵,但求为真实的自己而活!舍之弃之!如果非要让我再选一样,那就是让我当大官吧[污]
修行之道是痛苦的,那是不断地剥除面具,一层层地剥开,其中也包含著一而再的侮辱,如此一连串的失望使我们放弃了野心。我们跌得越低,直到跌落地面、直到我们像大地一般清醒实在,我们成为低中之最低、小中之最小,犹如一颗沙粒,极为简单,毫无期盼,此时我们终于可以开始修行。
——秋阳创巴仁波切
——秋阳创巴仁波切
如果我是诗人,我将为你歌唱。
为了亚仁去补的李导的电影绿洲。两个特别边缘化的人物之间的纯洁爱情。太极端镜头太写实,导致有些地方连续快进。弱者从来不是健全人的镜子。电影传达的也只是一种超现实的状态,把弱者看成绝对的善,借弱者去撕下健全人的层层面具,形成强烈的反差。并不喜欢透过弱者去看这个世界这样的题材,感觉本身就是一种病态。抛开电影题材,还是佩服李导的。李导大概是诗人,很多场面都很浪漫高明,比如文素丽演的重度脑瘫患者用镜子折射外面的阳光到屋内,第一次看到外面的世界的时候,薛景求带着文素丽去约会的时候,比如薛景求抱着文素丽在高速公路上跳舞,大概就是我们一无所有但还拥有爱情,有大象有歌声就像一片绿洲。以及镜头很多次切换到文素丽的想像:变成正常人和薛景求恋爱打闹的时候,还有两个人一起吃炸酱面这段,以及最后薛景求从警察局逃跑,发了疯一样的去砍文素丽家门前的树,守护文素丽心里的绿洲。感觉残酷的现实昭然若揭,无论是薛景求替哥哥定罪坐牢,却被家人视为累赘,还是文素丽的哥嫂霸占着她残疾人的住所,两个几乎一无所有的人还有爱情,最后的温存大概就是抱团取暖分不清是怜爱共情还是爱情,是心里最后的绿洲。还有善良并没有什么用。
手持镜头,电影的画面感,形成的强烈的反差很像以前看娄导的文艺片,但是两者立意又是不同的,多年后回忆娄导的电影印象最深的是那些莫名其妙的重复的性,电影没有什么故事情节,想表达东西太多太杂乱,而看完李导作品,故事情节饱满,即使我并不能接受压迫性的残酷,但是电影衬托出的美好和感动还是留在了心中。
为了亚仁去补的李导的电影绿洲。两个特别边缘化的人物之间的纯洁爱情。太极端镜头太写实,导致有些地方连续快进。弱者从来不是健全人的镜子。电影传达的也只是一种超现实的状态,把弱者看成绝对的善,借弱者去撕下健全人的层层面具,形成强烈的反差。并不喜欢透过弱者去看这个世界这样的题材,感觉本身就是一种病态。抛开电影题材,还是佩服李导的。李导大概是诗人,很多场面都很浪漫高明,比如文素丽演的重度脑瘫患者用镜子折射外面的阳光到屋内,第一次看到外面的世界的时候,薛景求带着文素丽去约会的时候,比如薛景求抱着文素丽在高速公路上跳舞,大概就是我们一无所有但还拥有爱情,有大象有歌声就像一片绿洲。以及镜头很多次切换到文素丽的想像:变成正常人和薛景求恋爱打闹的时候,还有两个人一起吃炸酱面这段,以及最后薛景求从警察局逃跑,发了疯一样的去砍文素丽家门前的树,守护文素丽心里的绿洲。感觉残酷的现实昭然若揭,无论是薛景求替哥哥定罪坐牢,却被家人视为累赘,还是文素丽的哥嫂霸占着她残疾人的住所,两个几乎一无所有的人还有爱情,最后的温存大概就是抱团取暖分不清是怜爱共情还是爱情,是心里最后的绿洲。还有善良并没有什么用。
手持镜头,电影的画面感,形成的强烈的反差很像以前看娄导的文艺片,但是两者立意又是不同的,多年后回忆娄导的电影印象最深的是那些莫名其妙的重复的性,电影没有什么故事情节,想表达东西太多太杂乱,而看完李导作品,故事情节饱满,即使我并不能接受压迫性的残酷,但是电影衬托出的美好和感动还是留在了心中。
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