兵荒马乱地过到月中,终于有空整理一下这个令人终生难忘的国庆假期啦~[奥特曼]
10月2日因为一路舟车劳顿,过于疲惫,最后没能实时发博。但其实那一天是整个假期里最值得被记录的。
P01-04:一落地上海,就有珊珊和佳骏接机,又陪我看了展,一起在M50逛了半下午。好久没有和聊的来的艺术同修一起看展了,这次终于不用担当解说和老师,可以畅所欲言的表达对于作品最纯粹的感受,大家互相分享着对于艺术家、画作、技巧、材料的见解,好通畅好兴奋好开心!!!
P05-08:下午一起吃了蟹黄面,伟哥哥也来看我,这个场景仿佛回到了8年前的马赛,我、珊珊、伟哥哥、佳骏又聚到了一起,只不过时空背景变成了2022年的上海。大家坐在咖啡厅里聊了好几个小时,交换着各自这些年的生活和变化。
晚上,佳骏和伟哥哥把我和珊珊送到了火车站,短暂的小聚就这样结束了。很可惜最后没能拍一张合影,这很可能是我们四个最后一次聚到一起,因为伟哥哥明年大概率要跟着边缘回法国了[悲伤]
P09-10:跟着珊珊回杭州,一路上珊珊都帮我拖着行李,体贴死了。出站的时候真是过五关斩六将,核酸、报备、登记、核查一样不落,花了将近一小时。
P11-12:到了珊珊家,洗漱完都12点多了,我俩总算可以安安稳稳的喝着小酒、聊个天了,时光再次交叠到了8年前在马赛我俩合租的那间公寓里。我们惊呼着,原来过去了这么多年,一切真的都没变[抱一抱]
10月2日因为一路舟车劳顿,过于疲惫,最后没能实时发博。但其实那一天是整个假期里最值得被记录的。
P01-04:一落地上海,就有珊珊和佳骏接机,又陪我看了展,一起在M50逛了半下午。好久没有和聊的来的艺术同修一起看展了,这次终于不用担当解说和老师,可以畅所欲言的表达对于作品最纯粹的感受,大家互相分享着对于艺术家、画作、技巧、材料的见解,好通畅好兴奋好开心!!!
P05-08:下午一起吃了蟹黄面,伟哥哥也来看我,这个场景仿佛回到了8年前的马赛,我、珊珊、伟哥哥、佳骏又聚到了一起,只不过时空背景变成了2022年的上海。大家坐在咖啡厅里聊了好几个小时,交换着各自这些年的生活和变化。
晚上,佳骏和伟哥哥把我和珊珊送到了火车站,短暂的小聚就这样结束了。很可惜最后没能拍一张合影,这很可能是我们四个最后一次聚到一起,因为伟哥哥明年大概率要跟着边缘回法国了[悲伤]
P09-10:跟着珊珊回杭州,一路上珊珊都帮我拖着行李,体贴死了。出站的时候真是过五关斩六将,核酸、报备、登记、核查一样不落,花了将近一小时。
P11-12:到了珊珊家,洗漱完都12点多了,我俩总算可以安安稳稳的喝着小酒、聊个天了,时光再次交叠到了8年前在马赛我俩合租的那间公寓里。我们惊呼着,原来过去了这么多年,一切真的都没变[抱一抱]
#这部电影怎么这么好笑# 今年国庆节,一部低成本小制作电影——《一场很(没)有必要的春晚》,在豆瓣上受到热烈关注,占据榜单已有两周。
这部由加拿大华人话剧团演员主创的电影,在B站拥有近200万的播放量。从差不多一万五千条短评里,能看到观众对这部电影评价的两极分化。
B站点赞最多的一条评论是:
“整个片子荒诞而真实,精准揭示了这个世界的本质。现实中其实所有人都在表演说废话的艺术,一本正经地做着敷衍的事情,每当很多人聚在一起,那种严肃的气氛就逼着每个人去扮演成虚伪的样子,我已经太久没有见过这样的喜剧了。”
以下是轻微剧透,不建议倍速播放,可能会错过很多细节和伏笔。
电影讲述的是海外某地华人群体,为了筹备一场春晚,遭遇种种困难,以及产生一系列啼笑皆非的故事。
影片以伪纪录片的形式记录整个过程。时而摇晃,时而一镜到底,时而对不了焦的镜头,纪录片的要素,它都有。你明明知道它是演的,但又觉得它有真实性,真真假假,看似一本正经,实则又胡说八道,全片始终如此。
就像常看的传统专题片那样,一开始,影片就严肃探讨“春晚”对我们来说有什么意义。
街头采访路人,有正在健身的女观众、一脸懵的外国人、当地出生的华人小孩、购物结束的路人、滔滔不绝的皮卡丘捕捉者,以及,一条不配合采访的狗。
这时你可能会产生“这都什么跟什么”的疑惑,电影拍得是不是有点太敷衍了。笑点也从这里开始了。
像我们熟知的那样,代表权威的专家是一定要出场的。
拥有诸多头衔的某博士(兼互联网知名情感博主),竟然是个二次元手办收藏者。
专家滔滔不绝,摆出一系列论据说明春晚的意义:李白的《臼石太娴》藏头诗(并不存在)、鲁迅名言(瞎编的)。
接着,筹备春晚的工作人员一一登场。
谐音梗在剧中人物名字上体现得淋漓尽致,但又不是简单的谐音,每个名字都有对应的故事线。
卜健辽:邀请来的名导,迷路失踪,真的“不见了”。
肖点滴:节目负责人,因为“笑点”过低,引发了一连串事故。
钱木柚:谐音“钱木有”,剧组预算不够而把海报设计方案一改再改的宣传负责人。
赵补拙:场地“找不着”的负责人。
龚举人:实打实的当上了“工具人”。
对了,专家名字叫做“胡毕硕”。
观众会在影片中看到许多刻板印象的大集合,那些丰富的细节来源于我们的生活和文化,让人既熟悉又亲切,而一旦搬上荧幕,就觉得又荒谬又好笑。
当开会时,领导说话,其他人在台下开小差,玩纸巾。
没有立场的同事,对别人的观点都“对对对”地附和。
开会开到一半,发现邀请来的导演找不到路了,可以提供的指示路牌单词,拼出来是“STOP”。
后面请来的,是一个得过“金葵花国际电影节”大奖的独立电影导演。就像人们对独立电影导演的普遍印象那样,他穿着格子衬衫、马甲,戴着鸭舌帽,口口声声追求艺术。
我喜欢那些埋下的伏笔,是一个个“小雷”,也串起了整个故事。
看似随机采访的一位流浪汉,拥老派艺术家的口吻,说出“用艺术的态度”对待春晚这样的话,想不到原来是失踪的导演卜健辽。
拉赞助的没拉到资金,只抱回两箱面膜,结果宣传人员用完过敏起了一脸痘,主持人用完也过敏,去了医院,晚会被迫临时更换了主持人。
节目海选中出现的rapper烟雾骑行者,就像我们通常看晚会时不得不忍受的那样,完整地唱完了一首不知所云的歌。但在影片最后却会给观众带来惊喜。
仅用150元经费制作的春晚海报,为了完成“大字体、喜庆、有老虎元素”的要求,设计得让人爆笑不已,想不到后来却吸引了赞助商的注意。
而慷慨的赞助商提出唯一要求,就是让自己的女朋友独唱,这个节目让这场晚会达到了最好笑的顶点。
在一百分钟的电影里,讲述春晚筹备过程足足用了六十分钟,晚会用了四十分钟,一部分观众在晚会没开场之前就放弃了观影,比较粗糙的剪辑,晃动的镜头,看起来无聊的梗,也许是放弃的原因。
如果影片制作得更为精致一些,可能会留住更多观众。那些坚持到晚会开始的人,将会看到前面铺设的线索,被一个一个重新拉出来,互相呼应,像烟花般绽放,让人目不暇接。
换一个角度想,在现实生活中,不也是这样吗?提前大半年筹备春晚,关于这方面的话题和媒体报道持续好几个月,到了春节那天,人们反而失去了耐心。
至于后来上演的春晚,也是我们熟知的那几样典型节目,有戏曲表演、儿童节目、魔术、集体舞,只不过都增加了新的笑点,一层往更高一层推进,直到某个时候,发现自己突然笑得停不下来。
如果仔细分析这部电影,有人也许会说,创作者就是为了让观众回味起那种“看春晚”的感受,从荒诞中体验真实,才设计了这样的结构。
但导演自述称,这只是“一群人临时瞎玩出来的片子”。
不同的观众希望从电影中获得不一样的体验。
跟别的一切意义相比,最重要的,是这部片子为一部分观众提供了“笑声”(也许大家的笑点不一样,也许有人根本就找不到笑点)。
不管是无聊还是无厘头的搞笑,只要能让观众笑出来,并在结束后还会屡次想起、时时发笑的作品,本身就有它存在的意义。
毕竟在这个荒诞与真实并存的疫情时代,观众多么需要笑声,需要讽刺和揶揄,需要在大叙事大资本之外,看到个体的体验和情感反映,需要看到演员自然真诚的表演。
文章 | 《豆瓣连续霸榜两周,这部电影怎么那么好笑》
作者 | metro
这部由加拿大华人话剧团演员主创的电影,在B站拥有近200万的播放量。从差不多一万五千条短评里,能看到观众对这部电影评价的两极分化。
B站点赞最多的一条评论是:
“整个片子荒诞而真实,精准揭示了这个世界的本质。现实中其实所有人都在表演说废话的艺术,一本正经地做着敷衍的事情,每当很多人聚在一起,那种严肃的气氛就逼着每个人去扮演成虚伪的样子,我已经太久没有见过这样的喜剧了。”
以下是轻微剧透,不建议倍速播放,可能会错过很多细节和伏笔。
电影讲述的是海外某地华人群体,为了筹备一场春晚,遭遇种种困难,以及产生一系列啼笑皆非的故事。
影片以伪纪录片的形式记录整个过程。时而摇晃,时而一镜到底,时而对不了焦的镜头,纪录片的要素,它都有。你明明知道它是演的,但又觉得它有真实性,真真假假,看似一本正经,实则又胡说八道,全片始终如此。
就像常看的传统专题片那样,一开始,影片就严肃探讨“春晚”对我们来说有什么意义。
街头采访路人,有正在健身的女观众、一脸懵的外国人、当地出生的华人小孩、购物结束的路人、滔滔不绝的皮卡丘捕捉者,以及,一条不配合采访的狗。
这时你可能会产生“这都什么跟什么”的疑惑,电影拍得是不是有点太敷衍了。笑点也从这里开始了。
像我们熟知的那样,代表权威的专家是一定要出场的。
拥有诸多头衔的某博士(兼互联网知名情感博主),竟然是个二次元手办收藏者。
专家滔滔不绝,摆出一系列论据说明春晚的意义:李白的《臼石太娴》藏头诗(并不存在)、鲁迅名言(瞎编的)。
接着,筹备春晚的工作人员一一登场。
谐音梗在剧中人物名字上体现得淋漓尽致,但又不是简单的谐音,每个名字都有对应的故事线。
卜健辽:邀请来的名导,迷路失踪,真的“不见了”。
肖点滴:节目负责人,因为“笑点”过低,引发了一连串事故。
钱木柚:谐音“钱木有”,剧组预算不够而把海报设计方案一改再改的宣传负责人。
赵补拙:场地“找不着”的负责人。
龚举人:实打实的当上了“工具人”。
对了,专家名字叫做“胡毕硕”。
观众会在影片中看到许多刻板印象的大集合,那些丰富的细节来源于我们的生活和文化,让人既熟悉又亲切,而一旦搬上荧幕,就觉得又荒谬又好笑。
当开会时,领导说话,其他人在台下开小差,玩纸巾。
没有立场的同事,对别人的观点都“对对对”地附和。
开会开到一半,发现邀请来的导演找不到路了,可以提供的指示路牌单词,拼出来是“STOP”。
后面请来的,是一个得过“金葵花国际电影节”大奖的独立电影导演。就像人们对独立电影导演的普遍印象那样,他穿着格子衬衫、马甲,戴着鸭舌帽,口口声声追求艺术。
我喜欢那些埋下的伏笔,是一个个“小雷”,也串起了整个故事。
看似随机采访的一位流浪汉,拥老派艺术家的口吻,说出“用艺术的态度”对待春晚这样的话,想不到原来是失踪的导演卜健辽。
拉赞助的没拉到资金,只抱回两箱面膜,结果宣传人员用完过敏起了一脸痘,主持人用完也过敏,去了医院,晚会被迫临时更换了主持人。
节目海选中出现的rapper烟雾骑行者,就像我们通常看晚会时不得不忍受的那样,完整地唱完了一首不知所云的歌。但在影片最后却会给观众带来惊喜。
仅用150元经费制作的春晚海报,为了完成“大字体、喜庆、有老虎元素”的要求,设计得让人爆笑不已,想不到后来却吸引了赞助商的注意。
而慷慨的赞助商提出唯一要求,就是让自己的女朋友独唱,这个节目让这场晚会达到了最好笑的顶点。
在一百分钟的电影里,讲述春晚筹备过程足足用了六十分钟,晚会用了四十分钟,一部分观众在晚会没开场之前就放弃了观影,比较粗糙的剪辑,晃动的镜头,看起来无聊的梗,也许是放弃的原因。
如果影片制作得更为精致一些,可能会留住更多观众。那些坚持到晚会开始的人,将会看到前面铺设的线索,被一个一个重新拉出来,互相呼应,像烟花般绽放,让人目不暇接。
换一个角度想,在现实生活中,不也是这样吗?提前大半年筹备春晚,关于这方面的话题和媒体报道持续好几个月,到了春节那天,人们反而失去了耐心。
至于后来上演的春晚,也是我们熟知的那几样典型节目,有戏曲表演、儿童节目、魔术、集体舞,只不过都增加了新的笑点,一层往更高一层推进,直到某个时候,发现自己突然笑得停不下来。
如果仔细分析这部电影,有人也许会说,创作者就是为了让观众回味起那种“看春晚”的感受,从荒诞中体验真实,才设计了这样的结构。
但导演自述称,这只是“一群人临时瞎玩出来的片子”。
不同的观众希望从电影中获得不一样的体验。
跟别的一切意义相比,最重要的,是这部片子为一部分观众提供了“笑声”(也许大家的笑点不一样,也许有人根本就找不到笑点)。
不管是无聊还是无厘头的搞笑,只要能让观众笑出来,并在结束后还会屡次想起、时时发笑的作品,本身就有它存在的意义。
毕竟在这个荒诞与真实并存的疫情时代,观众多么需要笑声,需要讽刺和揶揄,需要在大叙事大资本之外,看到个体的体验和情感反映,需要看到演员自然真诚的表演。
文章 | 《豆瓣连续霸榜两周,这部电影怎么那么好笑》
作者 | metro
记录一下。第一次被这么不情愿的捐款。
我记得08年汶川地震那会儿,我还在上学,我捐的是全班最多,后来,雅安地震,玉树地震,都自己默默在捐,2020年新冠疫情,捐的全局最多,我觉得我是在捐款这块还是比较支持的,但是这次这个,我就在想,这个兄弟走了要发动捐款,那以前的兄弟走的时候为什么不捐,别人家属问起来怎么交代,以后如果再有兄弟走,那还搞不搞捐?
哎,不说了。
我记得08年汶川地震那会儿,我还在上学,我捐的是全班最多,后来,雅安地震,玉树地震,都自己默默在捐,2020年新冠疫情,捐的全局最多,我觉得我是在捐款这块还是比较支持的,但是这次这个,我就在想,这个兄弟走了要发动捐款,那以前的兄弟走的时候为什么不捐,别人家属问起来怎么交代,以后如果再有兄弟走,那还搞不搞捐?
哎,不说了。
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