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【唐寅 梧竹十亩图】
“梧竹十亩好浓阴， 阴里幽轩惬野心。 曲几方床长柄麈， 想君从些散凡襟。”
唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下。早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
赏明代画家. 唐寅作《梧竹十亩图》。

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【唐寅 苏东坡小像】
“东坡在儋耳，自喜无人识。往来野人家，谈笑便终日。一日忽遇雨，戴笠仍着屐。逶迤还到家，妻儿笑满室。歆哉古之人，光霁满胸臆。图形寄瞻仰，万世谁可及。”
唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下。早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。唐寅人物画写实功力较强，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。
赏明代画家. 唐寅作《苏东坡小像》。

#淮安文化历史[超话]#芦雁画家边寿民

边寿民（1684—1752）是清初淮安杰出的诗人、词人、书法家、画家，其画风、人品与扬州画派的诸画家相近似，近代黄宾虹称其为“扬州八怪”之一。他以出神入化的芦雁饮誉画坛，以至诗名、词名、书名为画名所掩。

边寿民原名维祺，字颐公，又字渐僧，号墨仙。居淮安城东北隅梁陂桥西（今纺机厂后），二、三百年前，这里人迹罕至，芦苇丛生、环境幽静。他给自己画室命名为“苇间书屋”、“莲叶仙舟”，因之晚年又自号苇间居士、苇间老民、六如居士、绰绰老人等。边寿民出生书香世家，幼年聪颖，写得一手好字，颇为长辈赏识，下笔为文，洒脱不羁，不屑于帖括之学，屋场之文。21岁考取秀才后，七试乡闱，都未中式，遂弃举业，一心于艺术。边氏“性疏放”，好交游。当时淮安为漕运枢纽，得运河之便，南来北往的文人墨客，每过淮必停舟造访，友朋常在一起悠游唱和，泼墨作画。从26岁开始，他多次从淮安出发壮游祖国名山大川，足迹遍大江南北、楚汉潇湘，秦晋塞北。他身怀绝技，“秃笔一枝墨一斗”卖文鬻画。扬州、苏州、杭州更是他常游之地，结识当时著名画家金冬心、华新罗、许江门、蔡松原、郑板桥、高凤翰等人，切磋技法，互相评论。他曾在扬州瘦西湖红桥船上作画，四周游舫围绕以观，声誉大起，“四方求者络绎至”。在壮游期间，边氏艺术渐臻成熟，声名日盛。康熙帝第四子雍亲王爱新觉罗·胤祯亦特别钟爱边的芦雁，在王府中“张其画四幅于屏”。胤祯后来成了雍正皇帝，曾有意召边寿民“一游都门，可博进取”。这对于封建时代的寒士来说，是猎取富贵的难得机遇，但早已抱定“功名利禄如粪土，艺术事业作终身”为信念的边寿民漠然置之，不以为意。大约在60岁以后，边寿民不复出游，在苇间书屋吟诗作画，整理诗集画册，与家人尽享天伦之乐，以度晚年。乾隆十七年卒，享年69岁。 https://t.cn/8ksqven