repo
第一次看话剧,被添祺团队的投入跟热情感染了,还以为堵后门才能看到主演们,结果合照签名被安排得明明白白哈哈哈哈真的爱了
我真的很喜欢小故事的波澜起伏,每个故事的goodbye都有着让人不禁深思探究重逢后故事会是如何走向的意味:小上海里方仁要远赴一场未卜生死之约,鸡兔同笼里说的最后一次探监还会回来再看一次父亲吗,巴西里植物人与机器人永远休眠的事会是谁第一个发现呢……要说小上海是内核是感伤的,期盼再见为了更好的重逢,那么其他两个的基调便是沉重的,一经选择相忘于江湖,譬如朝露去日苦多,可能便是永恒的离别。
详谈到剧的话我最喜欢《鸡兔同笼》了,在这幕剧里我感觉自己不再有第四堵墙的局限,仿佛我是剧里无形的狱警,看着这对父女在这短短的探视时间里插科打诨、诲人不倦以及一地鸡毛,这幕剧以孩子的视角出现,没有旁白、没有铺垫、没有前因后果渲染父亲的罪行、母亲的痛苦、外人的指点,他们只是一对父女,一个需要赎罪家庭缺位深爱女儿的父亲,一个受同龄人欺负、准备跟随母亲改嫁远离家乡的女儿,日后再见会是什么场景?日后真的会按约定写信见字如晤?抱头痛哭?还是擦肩而过?或者这已经是永远的告别。
有想过为什么妈妈这种女性角色都是第三人称视角叙述,甚至是缺失(想到这个问题可能有多重因素限制便不想了
最后最shock到我的便是李叔同的送别,我真的好爱这首歌,每次听必哭,放在《巴西》这里很合理地犯规。
我便是那种不知道如何说再见的人,怕说出去便是真的最后一次再见了,很多时候索性就不道别,换用别的词语代替,总想会有重逢时期
生活的goodbye有时候轻如鸿毛,有时候难以启齿,好好去生活好好学会爱吧学会好好地say goodbye。
第一次看话剧,被添祺团队的投入跟热情感染了,还以为堵后门才能看到主演们,结果合照签名被安排得明明白白哈哈哈哈真的爱了
我真的很喜欢小故事的波澜起伏,每个故事的goodbye都有着让人不禁深思探究重逢后故事会是如何走向的意味:小上海里方仁要远赴一场未卜生死之约,鸡兔同笼里说的最后一次探监还会回来再看一次父亲吗,巴西里植物人与机器人永远休眠的事会是谁第一个发现呢……要说小上海是内核是感伤的,期盼再见为了更好的重逢,那么其他两个的基调便是沉重的,一经选择相忘于江湖,譬如朝露去日苦多,可能便是永恒的离别。
详谈到剧的话我最喜欢《鸡兔同笼》了,在这幕剧里我感觉自己不再有第四堵墙的局限,仿佛我是剧里无形的狱警,看着这对父女在这短短的探视时间里插科打诨、诲人不倦以及一地鸡毛,这幕剧以孩子的视角出现,没有旁白、没有铺垫、没有前因后果渲染父亲的罪行、母亲的痛苦、外人的指点,他们只是一对父女,一个需要赎罪家庭缺位深爱女儿的父亲,一个受同龄人欺负、准备跟随母亲改嫁远离家乡的女儿,日后再见会是什么场景?日后真的会按约定写信见字如晤?抱头痛哭?还是擦肩而过?或者这已经是永远的告别。
有想过为什么妈妈这种女性角色都是第三人称视角叙述,甚至是缺失(想到这个问题可能有多重因素限制便不想了
最后最shock到我的便是李叔同的送别,我真的好爱这首歌,每次听必哭,放在《巴西》这里很合理地犯规。
我便是那种不知道如何说再见的人,怕说出去便是真的最后一次再见了,很多时候索性就不道别,换用别的词语代替,总想会有重逢时期
生活的goodbye有时候轻如鸿毛,有时候难以启齿,好好去生活好好学会爱吧学会好好地say goodbye。
短歌行
两汉:曹操
对酒当歌,人生几何!譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?唯有杜康。
青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。
越陌度阡,枉用相存。契阔谈䜩,心念旧恩。(谈䜩 一作:谈宴)
月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?
山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心。
两汉:曹操
对酒当歌,人生几何!譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?唯有杜康。
青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。
越陌度阡,枉用相存。契阔谈䜩,心念旧恩。(谈䜩 一作:谈宴)
月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?
山不厌高,海不厌深。周公吐哺,天下归心。
有时候我会想,为什么在二十岁以前那么期待新的一年到临,而二十岁以后则忧心着旧的岁月一年年的消失呢?最后我得到一个结论,在冠礼以前,我们是“去日苦短,来日方长”。成年以后则变成“来日方短,去日苦多”,这是多么不一样的心情呀! 最难消受的还是,不管我的心情如何,挂在墙上的壁钟总是在除夕夜的十二点猛力地摇着钟摆,敲出清亮或者低沉的十二个响声,那样无情,又那样绝然,每到过年,我总也想起和钟臂角力的事,希望让它向后转,可是办不到,于是我醉酒,然后痛下决心:一定要把一年当两年用,把二十四小时当四十八小时来用。
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