【二十大时光|留住老北京乡愁:我在东四修胡同】“大胡同三千六,小胡同如牛毛”说的是北京胡同的多和密,其中,东四又是老城中保留最完整、规模最大的胡同街坊。文化志愿者张志勇亲身参与到东四胡同改造工作中,只为留住老北京的“青砖灰瓦四合院,蓝天白云鸽子哨”。请听北京交通广播记者李天一采制的“二十大时光·我的畅行北京故事”系列报道第四篇:留住老北京乡愁——我在东四修胡同。https://t.cn/A6oXJ3vq(北京交通广播记者:李天一、苏宁)
当我踏进这片土地
昨天的时光又回流到了我体内
尽管旧日的泥巴路变成了水泥道
我仍依稀看到
跟在母亲身后留下的一大一小的足迹
这足迹一路送走了我的童年,我的青春
又迎来了我的思念,我的乡愁
这乡愁啊
如魔如法
目之所及不见它
目之所及全是它
它是凤凰树上一丛丛的如火艳红
是稻田里一阵蛙鸣
是一缕从灶头飘出来的柴火的烟味
是一株小草,一片青叶,一粒
泥沙……
抬头间
一片云飘过
心瞬间变得像豆腐一块
只轻轻一碰
全碎了
昨天的时光又回流到了我体内
尽管旧日的泥巴路变成了水泥道
我仍依稀看到
跟在母亲身后留下的一大一小的足迹
这足迹一路送走了我的童年,我的青春
又迎来了我的思念,我的乡愁
这乡愁啊
如魔如法
目之所及不见它
目之所及全是它
它是凤凰树上一丛丛的如火艳红
是稻田里一阵蛙鸣
是一缕从灶头飘出来的柴火的烟味
是一株小草,一片青叶,一粒
泥沙……
抬头间
一片云飘过
心瞬间变得像豆腐一块
只轻轻一碰
全碎了
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#电影隐入尘烟#
视听语言#影迷嘉年华#
电影聚焦于乡村,偶有几个城市镜头。在城乡二元对立的视角下,影片揭示了现代化进程对乡村的冲击,传达出对乡村平凡生命的同情,对农民命运的思索,带有反思意味。导演暗示了乡土大地是人类的“根",即便在现代化、城镇化进程中,也不能把“根”斩断,不能彻底割裂与土地的关系。否则,很可能导致乡村的消失、善良的湮灭、乡愁的无处安放。
在景别上对比导演其他几部作品也会更富有张力,其中多使用大远景,影片通过大量的大远景镜头来展现沙漠化的土地,并将小小的人物置于其中,形成视觉冲击,体现出人物的无助与生存的艰难。这种荒凉的效果更能展现现代工业对当地自然文明的伤害,以及当地传统文明的慢慢衰落。
除此之外影片对“长镜头”的驾驭娴熟,影像画面粗砾、真实,极具质感又富有诗意,在马有铁和贵英劳作之时、在尘埃与烟雾之间。通过长镜头冷静客观的呈现给观众。在乡间大地上继续平凡而踏实的活着,如野草般自由适意地生长
#电影隐入尘烟#
视听语言#影迷嘉年华#
电影聚焦于乡村,偶有几个城市镜头。在城乡二元对立的视角下,影片揭示了现代化进程对乡村的冲击,传达出对乡村平凡生命的同情,对农民命运的思索,带有反思意味。导演暗示了乡土大地是人类的“根",即便在现代化、城镇化进程中,也不能把“根”斩断,不能彻底割裂与土地的关系。否则,很可能导致乡村的消失、善良的湮灭、乡愁的无处安放。
在景别上对比导演其他几部作品也会更富有张力,其中多使用大远景,影片通过大量的大远景镜头来展现沙漠化的土地,并将小小的人物置于其中,形成视觉冲击,体现出人物的无助与生存的艰难。这种荒凉的效果更能展现现代工业对当地自然文明的伤害,以及当地传统文明的慢慢衰落。
除此之外影片对“长镜头”的驾驭娴熟,影像画面粗砾、真实,极具质感又富有诗意,在马有铁和贵英劳作之时、在尘埃与烟雾之间。通过长镜头冷静客观的呈现给观众。在乡间大地上继续平凡而踏实的活着,如野草般自由适意地生长
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