女怕午时生，男怕子夜临。男怕初一，女怕十五？
生孩子，在待产的这些天，发现了一个很奇怪的事情。剖腹产，但到了初一，产房却静悄悄的，这是咋回事？

老一辈人讲究“天地合而万物生，阴阳接而变化起。”简单来说，就是天为阳，地为阴，太阳为阳，月亮为阴，男为阳，女为阴。根据十二时辰推算午时应该是中午11点到下午1点期间，这时候日后正盛，视为阳气最盛的时候，而女子本属阴，如果在午时出生，怕会有伤身体根本。同样，子夜为晚上11点到次日凌晨1点，这时候阴气也是一天中最强盛的时候，男孩出生，也会有损其本质。

当然，之所以会有“女怕午时生，男怕子夜临。”这句俗语，也是跟当时的生产环境有关，古代生产力比较弱，稳婆也不是随处随时都能找得到，特别是偏远的农村，如果碰上凌晨生产，一时间找不到接生的人，孩子就很有可能会遇到不幸。为了给予精神慰藉，所以老一辈人便这样总结下来。

那“男怕初一，女怕十五。”又有何说法呢？老一辈人指的“初一和十五，一般指的是正月，因为正月的初一和十五都在过节，过新年，家里人是不能打孩子的。所以老人认为这时候出生的孩子太顽皮。

后人通常把这句话理解成每个月的初一和十五，这也是有一定道理的。因为每月的初一和十五都是香客上山祈福，烧香的时候。所以他们认为孩子不宜在这两天出生。而且初一和十五一个在月头，一个在月中，老人认为这时候出生的孩子命太硬，对家里的运势不太好。

当然，也不是所有地方都这么认为，在一些农村也流传着“有福没福，月一十五。”意思初一和十五出生的孩子，是很有福的孩子。当然，也有地方把这两个俗语结合，认为女孩生在初一比较好，男孩生在十五比较好，这也是结合了俗语“初一的娘娘，十五的官”来流传的。

之前我还担心呢，担心本季的《为歌而赞》会比不过上一季呢，可是连着两期节目之后，老编对节目的未来又恢复了强烈的期待。本期来了几个重磅级的歌手或音乐人，他们分别是黑豹乐队、蔡国庆、张含韵、孙楠。另外，导演组可能是因为歌手不够耍了，又搭售两个打狼的歌手，都是来自于抖音阵营的。老编心里的确有些不得劲儿，选抖音歌手就选呗，可是干嘛不选一些唱功好的人呢？这两组打狼歌手的用意，难道就是为了衬托黑豹、张含韵、孙楠等人的强劲实力吗？可是谁稀罕啊？另外，本期节目里那两个冒高儿、奇葩的百赞团成员，其实他们的出镜并不是给观众带来欢乐的，而是来给观众送恶心的。头一个冒高儿的叫苦射射，他的舌头好像被福尔马林水泡过了，说话太难闻了。他说蔡国庆唱这首歌是“拼命要融入我们”年轻人；听上去有一种“老男人穿童装的不适感觉”。第二个奇葩成员就是英语姐赵希名，这个人到处上节目刷存在感，而她实际的综艺能力还委贫弱。她只是在努力地搞怪、夸张，来博取观众的注意。这次面对黑豹乐队，她又把自己的情感调到极致夸张的程度，以此来表达自己对于黑豹乐队的热爱与痴迷，其实她未必有那么痴迷，镜头前秀一把才是硬道理。她那夸张的情绪和英语，实在让人尬到脸红，想吐。读者朋友们，也请原谅老编的毒舌吧，我真忍不住了。来，听歌。这次蔡国庆是真的做出努力了，他是想力争出圈儿，所以这次在演绎《爱你》时引入了唱跳模式。身体真挺好，一般人搞不好身体都得跳散架子了。声音依然还是从前的声音，干净、温暖、年轻，充满十足的少年感。但是他这种音色跟当下观众对于唱跳的音色期待有着较大差距，他没能给观众提供那种声音上的暴烈感。黑豹的《重启》亮点不多，观众如此热烈应该是基于那份对于摇滚的期待与情怀。而且张淇的音乐素养也是没法跟窦唯相比的，张在歌曲的演绎上，已经变得油腻了。大家不妨把张淇的多个作品拿来统一听一下，就会发现他的演绎已经僵化了，主歌、副歌、最后高潮处用撕裂音嘶吼。从张淇声音的总体呈现来看，他的混声并不纯熟，断层明显。还有，他不管到什么节目唱什么歌，总要秀一下他的撕裂音。讲真，我对这首《重启》没什么感觉，它没有打到我。张含韵，我听她的歌并不多，不过电视剧倒是看过，在《一代洪商》里，她表现得相当不错，舞台上那几段戏曲腔也特别有味道。但是这次她演绎的《雨爱》，冲心说，比较一般，首先，她的拍子赶得太紧，这可能跟她的气息支撑不足有关吧？反正她这次的状态照“浪姐”期间相差得太远了。下面就是抖音的歌手了，LAMBERT和阿达娃的《爱情把戏》了，LAMBERT的FLOW听着也挺舒服了，16拍里的音节既有密度，也有润度。但是这么玩，也容易牺牲可听度，不看着歌词根本就听不清楚他唱啥。而阿达娃的音色非常好，有厚度、有亮度，气息、情感都很到位。如果演绎慢板SOUL的话，一定很有感觉。张欣尧的《好久不见》，完全可以看出后期在修声上费了不少劲，难为后期人员了。但是也有两、三处张的大白嗓还是暴露出来了，时间也就半秒甚至三分之一秒这个样子，我当然只是凭感觉听出来的，不一定准。最后就是压轴的孙楠。他一上台，老编就想对他说：哥哥还回去吧，你一来，大家还怎么玩啊？给人留口饭吧。《生生不息》是一个视野和主题都特别浩瀚而博大的作品，这类作品它不需要诉求和主题上有多么花哨和复杂，《道德经》上说，大象无形，大音希声。大道至简，《生生不息》所走的就是这种极简至道的路子。作品主歌、副歌的旋律线都特别简单，没有太大的起伏，这正好符合了作品的宏大诉求。《生生不息》不禁让老编想起了《我和你》，也是如此简洁、宏大、空旷。人类正是运用这种质朴、简洁、恢宏、甚至原始的语言，与宇宙、天地、自然、万物对话，而这种方式所传达的消息越简单越好，而人类向外太空发送消息的编码不也只是和1吗？所以，孙楠这个作品，也完全可以的成是向宇宙、星空的寻呼。这就是《生生不息》用旋律线依循通感的方式传达给老编的主题。至于孙楠的唱功，就在那儿摆着呢，自己体会。

#齐司礼[超话]# 又盘了遍剧情，有点想记录的。齐司礼给的偏爱其实从一开始就很明显，为了她一而再再二三动用灵力开本就罕见开放的昙花，为了她放弃自己认为的“万物都有生长规律”的原则，用灵力重新促使一片草莓的生长，只为她的开心和不遗憾；也会为了女主在灵力退化严重的时候，轻轻抱住熟睡的她用灵力替她消退掉胳膊上的淤青，背后抱着的时候他这样的人也会在心里想：原来这就是眷恋。这样的例子其实很多很多，她一直都是他的例外。
从最开始的章节就有形容齐司礼像“古井”，后面的描写说他像是“枯萎的植物”，其实岁月在他身上是有很多痕迹的，他承受过战争沙场的洗礼，分别的苦痛，世人的非议，还有无数澎湃在生命里的孤独，但他一直在等。等命运的轮滚滚碾过，等梦里的那袭红裙，等他从一而终认定的人。所以他的灵魂并不轻盈，也并不是传统仙子意义上的“勘破红尘”般无心无情，他的灵魂是厚重甚至是沉重的，这就导致在他身上可以同时看到清冽的气质和岁月留下的坚韧。齐司礼与“我”的相遇本就像一道长河，不算很久的千百年的等待，冰河解冻、循序渐进、又处处宽阔激荡，引渡“我”，陪伴“我”，这是最珍贵的事情，是无可比拟的。