在《海王》中,温子仁将海底世界拓展成了庞大的多元世界,将各种想象的可能性全部为观众展现。
同时,温子仁的运动镜头完全利用了在海底失重的原理,将镜头自由的360度颠倒、旋转,不仅使观众感觉到海中强大的自由度,还让观众在观影时产生强烈的陌生感与惊奇感。
这部电影和《小丑2019》是DC的近些年来打得漂亮仗。#dc电影# #漫改电影#
同时,温子仁的运动镜头完全利用了在海底失重的原理,将镜头自由的360度颠倒、旋转,不仅使观众感觉到海中强大的自由度,还让观众在观影时产生强烈的陌生感与惊奇感。
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作者介紹 | 陳黎
陳黎,本名陳膺文,1954 年生,台灣花蓮人,台灣師範大學英語系畢業。著有詩集《廟前》、《動物搖籃曲》、《小丑畢費的戀歌》、《家庭之旅》、《小宇宙》、《島嶼邊緣》、《貓對鏡》、《苦惱與自由的平均律》、《輕/慢》、《我/城》、《妖/冶》、《朝/聖》、《島/國》,散文集《人間戀歌》、《晴天書》、《彩虹的聲音》、《詠嘆調》、《偷窺大師》、《想像花蓮》,音樂評介集《永恆的草莓園》等。譯有《拉丁美洲現代詩選》 等三十餘種。
陳黎為傑出的台灣中堅代詩人,詩風多樣,不斷變化求新。他也是最早著力於譯介拉丁美洲詩歌的台灣詩人。他的詩作立足本土,放眼天下,企圖融合本土與前衛、島嶼與世界, 從寫實到超現實,從現代到後現代,在不同題材中流露出一貫對人類生活的關懷與熱情,並發為對土地與歷史聲音的追尋,對日常卑微事物的歌讚,對體制與僵硬形式的反抗,對藝術與想像世界的建構與護衛。詩作每多創意與機智,在內斂與外放間走索翻轉,耐人尋味。
「陳黎的詩創作為中國文字以及語言的多樣性開啟了一個更寬闊、更繁複的視野。陳黎援引中文字的特性,讓他的詩歌實驗在材料與媒介上更具特異性。同時,他的詩有力地拓展了 『中文字特性』的範疇,讓邊緣的東西入列。」——《牛津現代中國文學手冊(The Oxford Handbook of Modern Chinese Literatures) 》
陳黎,本名陳膺文,1954 年生,台灣花蓮人,台灣師範大學英語系畢業。著有詩集《廟前》、《動物搖籃曲》、《小丑畢費的戀歌》、《家庭之旅》、《小宇宙》、《島嶼邊緣》、《貓對鏡》、《苦惱與自由的平均律》、《輕/慢》、《我/城》、《妖/冶》、《朝/聖》、《島/國》,散文集《人間戀歌》、《晴天書》、《彩虹的聲音》、《詠嘆調》、《偷窺大師》、《想像花蓮》,音樂評介集《永恆的草莓園》等。譯有《拉丁美洲現代詩選》 等三十餘種。
陳黎為傑出的台灣中堅代詩人,詩風多樣,不斷變化求新。他也是最早著力於譯介拉丁美洲詩歌的台灣詩人。他的詩作立足本土,放眼天下,企圖融合本土與前衛、島嶼與世界, 從寫實到超現實,從現代到後現代,在不同題材中流露出一貫對人類生活的關懷與熱情,並發為對土地與歷史聲音的追尋,對日常卑微事物的歌讚,對體制與僵硬形式的反抗,對藝術與想像世界的建構與護衛。詩作每多創意與機智,在內斂與外放間走索翻轉,耐人尋味。
「陳黎的詩創作為中國文字以及語言的多樣性開啟了一個更寬闊、更繁複的視野。陳黎援引中文字的特性,讓他的詩歌實驗在材料與媒介上更具特異性。同時,他的詩有力地拓展了 『中文字特性』的範疇,讓邊緣的東西入列。」——《牛津現代中國文學手冊(The Oxford Handbook of Modern Chinese Literatures) 》
#华晨宇[超话]#《强迫症》(《疯人院》)讲述了一个疯子不被接纳,被困后不知如何逃生,一生所做的一切都是在追求自由。而为了享受片刻的自由只能精心地去扮演伤感的小丑,甚至为了自由而寻求再度毁灭。《强迫症》是对过多的规则与束缚的逃脱,渴望灵魂的自由,是疯狂过后的沉思。昨晚《歌手》节目中,你在月光般的钢琴伴奏下演唱《强迫症》,你顽皮地坐上钢琴倾诉衷肠,连肢体都已与曲中情绪融为一体。当你喊出那一声“MAMA”,整首歌的荒诞感也达到了巅峰。你这次的表演充满戏谑的雷鬼风格,却隐藏着浓浓的悲伤和讽刺意味。你完美的演绎,博得了大众的认可,第一名,当之无愧!
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