油画｜Marie Bracquemond (1840~1916)。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家，1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一，与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏，有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德（Félix Bracquemond）也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上，他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德（Pierre Bracquemond）表示，他的父亲嫉妒玛丽的作品，贬低她的野心，并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作，她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子，并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板，这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始，她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制，她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此，她还是创作了九幅蚀刻版画，并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家，以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间，在印象派的影响下，布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大，色彩也越来越强烈。她搬出了家门（后来被称为plein air的运动的一部分），令她丈夫厌恶的是，莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的，特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年，1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年，她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年，她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家，1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一，与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏，有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德（Félix Bracquemond）也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上，他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德（Pierre Bracquemond）表示，他的父亲嫉妒玛丽的作品，贬低她的野心，并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作，她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子，并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板，这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始，她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制，她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此，她还是创作了九幅蚀刻版画，并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家，以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间，在印象派的影响下，布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大，色彩也越来越强烈。她搬出了家门（后来被称为plein air的运动的一部分），令她丈夫厌恶的是，莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的，特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年，1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年，她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年，她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
油画｜Marie Bracquemond (1840~1916)。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家，1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一，与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏，有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德（Félix Bracquemond）也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上，他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德（Pierre Bracquemond）表示，他的父亲嫉妒玛丽的作品，贬低她的野心，并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作，她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子，并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板，这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始，她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制，她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此，她还是创作了九幅蚀刻版画，并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家，以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间，在印象派的影响下，布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大，色彩也越来越强烈。她搬出了家门（后来被称为plein air的运动的一部分），令她丈夫厌恶的是，莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的，特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年，1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年，她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年，她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
玛丽·布拉克蒙德是一位法国印象派艺术家，1928年被亨利·福西隆回顾性地描述为印象派的“三位大贵妇”之一，与贝尔特·莫里索特和玛丽·卡萨特并列。
她经常在关于艺术家的书籍中被遗漏，有时归因于她丈夫费利克斯·布拉克蒙德的努力。费利克斯·布拉克蒙德（Félix Bracquemond）也是一位著名的“不赞成印象派”的艺术家——他的妻子玛丽擅长这一运动。事实上，他们的儿子皮埃尔·布拉克蒙德（Pierre Bracquemond）表示，他的父亲嫉妒玛丽的作品，贬低她的野心，并拒绝向游客展示她的画作。
费利克斯和玛丽·布拉克蒙德在奥特伊的哈维兰工作室一起工作，她的丈夫在那里成为艺术总监。她为晚餐服务设计了盘子，并制作了描绘缪斯女神的大型彩陶瓷砖面板，这些瓷砖面板在1878年的世界博览会上展出。
从1864年开始，她开始定期接受沙龙的画作。由于她发现媒介受到限制，她丈夫教她蚀刻的努力只是一个合格的成功。尽管如此，她还是创作了九幅蚀刻版画，并于1890年在杜兰德-鲁埃尔画廊的画家蚀刻师协会第二次展览上展出。
她的丈夫向她介绍了新媒体和他钦佩的艺术家，以及夏尔丹等年长的大师。她特别被比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯所吸引。1887年至1890年间，在印象派的影响下，布拉克蒙德的风格开始发生变化。她的画布越来越大，色彩也越来越强烈。她搬出了家门（后来被称为plein air的运动的一部分），令她丈夫厌恶的是，莫奈和德加成为了她的导师。
她最著名的许多作品都是在户外画的，特别是在塞夫尔的花园里。她最后的画作之一是塞夫尔花园中的艺术家的儿子和妹妹。布拉克蒙德参加了1879年，1880年和1886年的印象派展览。1879年和1880年，她的一些画作发表在《现代生活》上。1881年，她在伦敦的达德利画廊展出了五件作品。
云游法国话留学 | 巴黎，何止文艺？
“任何人与巴黎都不是初见，而是一再重逢。”——爱德蒙多-德-亚米契斯（1878）
巴黎注定是一个要融汇多种艺术风格的城市，一再挑战概念和审美的界限可能是这座城市的使命。巴黎一直是现代的，它也一直是历史的。在巴黎的历史上，土生土长的巴黎人少之又少。城市人口的增长主要依靠外来人口，这也意味着巴黎从来都是包容的。巴黎的文化吸引力，在教育和职业发展中的重要性，作为雇主的作用等等，都吸引着外来者加入这个“巴黎人”的团体。在这里，不论是见证历史亦或备受争议的建筑，还是来自世界各地不同种族的人群，巴黎都悄无声息地把一切都融和在一起，又创新走出新的高度。
https://t.cn/A6oxi5g0
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