寒潮中，那一道暖阳[赞][心][太阳]
最近，一篇标题为《一个空姐，一个机务，一段对话》的文章火了。文章讲的是立冬时节，在寒风刺骨的室外，乘务员拍到了一张机务跪在客梯车上，徒手清理舱门卡扣里积雪的照片。
对于这名机务来说，乘务员拍的也许只是他成百上千个日常工作中的一个普通场景，但却足以让人动容。天寒地冻，当旅客坐在温暖的航班上憧憬着美好的旅途时，请别忘记还有一群人在为您的旅途遮风挡雨。他们犹如寒潮中的一道暖阳，温暖了旅途，也抚慰了每个普通人的心。
风雪中摘掉手套，感动！
在照片火了之后，有媒体人找到拍照的乘务员还原了事件的经过。“当天，北京下大雪，我飞北京—深圳航班。上飞机之后，发现客舱里没有电，特别特别冷，我做完航前准备工作以后就看到了这一幕：一名机务大哥跪在客梯车上，手里拿着一把钢刀清理舱门卡扣里的积雪，全身都在雪里，大雪飘在他的帽子上、身上……我看见他的手已经被冻得通红，没带任何护具，徒手！我忍不住问他：‘大哥，您这样手太冷了，您为啥不戴手套呢？我给您拿副手套戴吧？’他说：‘戴手套不方便干活，没事儿！’我说：‘这样不行，手会冻坏的，我给您找一副！’他说：‘没事儿，冻了一晚上了也不在乎这会儿了！’我就看着他从舱门口一直清理到舱门门框，一直都是徒手！”
这名乘务员很感动，于是拍下了这一幕。文章下面有几十条读者留言。其中，网友安安说，这名机务必须有姓名，他叫张凯，是海航技术华北维修基地员工。确实，每一个为了航班安全顺畅运行的一线工作者都应该有姓名。
紧接着，张凯还受邀在海航安全生产例会上进行故事分享。张凯说：“当时，一架波音飞机的发动机涵道因为降雪需要清洁。完成任务后，我发现飞机前登机门舱门边区域因为下雪结冰，可能影响飞机预位，同时会影响旅客登机安全。于是，我立即开展除冰工作。预位连接接头要求比较高，为了保障清洁效果，我就把手套摘了。虽然在大雪降温天气中工作了一个晚上，但我认为还是比较值得的。”听了张凯的介绍才明白，原来，清理舱门口并不是机组要求，而是他在完成本职工作后，主动发现问题、解决问题。这让人们对他的敬佩更深了一层。
极寒中坚守岗位，敬业！
跟农民种地靠天吃饭一样，从某种角度来说，民航也是一个靠天吃饭的行业。而刚刚进入新航季就遇到全国大范围的寒潮降温天气，给民航业带来了极大的挑战。
11月6日~7日，华北、黄淮以及东北地区出现明显雨雪和大风降温天气，多地迎来今冬初雪。11月7日，中央气象台发布三个预警：暴雪橙色预警，寒潮、海上大风黄色预警。11月9日，中国天气网发布消息，东北等地降雪持续，内蒙古东北部、东北地区大部有小到中雪，其中，黑龙江中西部、吉林中部、辽宁北部等地部分地区有大到暴雪。《都市快报》报道，沈阳出现罕见特大暴雪，是1905年有气象记录以来冬季最强降雪。
此次寒潮实力强劲，导致多地航班延误或取消，给航班正常运行带来极大影响。因跑道结冰，黑龙江哈尔滨太平国际机场临时关闭至11月9日12时，8日、9日两天取消进出港航班113架次。11月8日，沈阳桃仙机场全天共取消航班126架次。11月9日12时，沈阳桃仙机场恢复正常。
面对寒潮的严峻考验，民航各单位提早谋划，拿出最强举措有效应对。长春机场飞行区管理部连夜组织除雪作业人员对跑道、滑行道、机坪进行清扫。除雪人员连续奋战近48个小时，有效提高机坪扫雪效率，防止道面结冰影响飞行安全。正是除雪人员的忘我工作，才使机场在雪势一转小的情况下，立即恢复正常运行。
在雪势同样严重的哈尔滨，11月8日，暴雪过后又来冻雨，给除冰雪带来了难以想象的困难和挑战。哈尔滨机场除冰雪大军与降雪赛跑，边下边除，同时进行排水、推水作业，使积雪和积水尚未被车辆完全轧实就被清除，最大程度减少路面积水量，避免夜间道面结冰。同时，哈尔滨机场采取“歇人不歇车”的方式，除雪大军连续作业43小时，确保了机场9日12时准时开放。
在旅客服务方面，济南机场增加流动引导志愿者，协助航班延误旅客进行退改签及行李退运业务；调整勤务力量增加应急机动安检通道，方便旅客快速过检；向旅客提供一次性雨衣、爱心毛毯、母婴用品等，备齐瓶装水、饮料、夜间餐点等物资。
风雪里温暖如春，点赞！
对于广大民航人来说，每一次特殊天气都是一次考验。面对考验，无数个像张凯一样的民航人选择了默默坚守，无惧风雪。
网友@睡到自然醒留言：“今天下午我也在冰上跪了几个小时，膝盖那里冰化了，秋裤湿了，凉。跟我一样的还有三个兄弟。”@D不倒文说：“冬季太阳升起前，我们的机务爬到机翼上，用指甲抠翼面的冰是常有的画面。”@上秋四写道：“在南京机坪过了两个冬天，远机位的风那真是比扇巴掌还狠啊。凌晨三四点钟，别人在床上躺着，我们在测气压，手指头冻得连防尘帽都要拧不开了。”
我们可以看出，这些一线工作者是全体民航人的缩影，更是当代民航精神和“三个敬畏”的忠诚践行者。
风雪中，空管气象预报员一次又一次去室外观测天气；机务人员顶着风雪为航空器除冰，顾不上彻骨的寒冷；地服人员放弃休息，甚至24小时连轴转，耐心服务航班延误的旅客；飞机监护员在机坪上，雪落了一身，仿佛成了一个雪人……风雪中，一个个坚守的身影，构成了一幅幅温暖的图景，汇聚成一股股暖流。
这也提醒我们，在关注旅客、关注运行的同时，还要特别关注员工。给一线员工提供必备的防寒衣物彰显出企业的人本精神，尤其是在往年天气没有那么寒冷的南方，更需准备好过冬物资，以应对即将到来的极寒天气，千万不能在寒潮中让人寒了心。
正如网友@waiting所说，“愿民航人的心真的能被温暖，能被温柔以待。尤其是一线的我们，让我们开心快乐地去工作，这就是最大的期待”。毕竟，只有让员工开心去工作，才能给旅客带去开心与温暖，不是吗？（中国民航报 记者高雅娜，图片由长春机场，海航北京基地地面保障分部、大连分公司等单位提供）
最近，一篇标题为《一个空姐，一个机务，一段对话》的文章火了。文章讲的是立冬时节，在寒风刺骨的室外，乘务员拍到了一张机务跪在客梯车上，徒手清理舱门卡扣里积雪的照片。
对于这名机务来说，乘务员拍的也许只是他成百上千个日常工作中的一个普通场景，但却足以让人动容。天寒地冻，当旅客坐在温暖的航班上憧憬着美好的旅途时，请别忘记还有一群人在为您的旅途遮风挡雨。他们犹如寒潮中的一道暖阳，温暖了旅途，也抚慰了每个普通人的心。
风雪中摘掉手套，感动！
在照片火了之后，有媒体人找到拍照的乘务员还原了事件的经过。“当天，北京下大雪，我飞北京—深圳航班。上飞机之后，发现客舱里没有电，特别特别冷，我做完航前准备工作以后就看到了这一幕：一名机务大哥跪在客梯车上，手里拿着一把钢刀清理舱门卡扣里的积雪，全身都在雪里，大雪飘在他的帽子上、身上……我看见他的手已经被冻得通红，没带任何护具，徒手！我忍不住问他：‘大哥，您这样手太冷了，您为啥不戴手套呢？我给您拿副手套戴吧？’他说：‘戴手套不方便干活，没事儿！’我说：‘这样不行，手会冻坏的，我给您找一副！’他说：‘没事儿，冻了一晚上了也不在乎这会儿了！’我就看着他从舱门口一直清理到舱门门框，一直都是徒手！”
这名乘务员很感动，于是拍下了这一幕。文章下面有几十条读者留言。其中，网友安安说，这名机务必须有姓名，他叫张凯，是海航技术华北维修基地员工。确实，每一个为了航班安全顺畅运行的一线工作者都应该有姓名。
紧接着，张凯还受邀在海航安全生产例会上进行故事分享。张凯说：“当时，一架波音飞机的发动机涵道因为降雪需要清洁。完成任务后，我发现飞机前登机门舱门边区域因为下雪结冰，可能影响飞机预位，同时会影响旅客登机安全。于是，我立即开展除冰工作。预位连接接头要求比较高，为了保障清洁效果，我就把手套摘了。虽然在大雪降温天气中工作了一个晚上，但我认为还是比较值得的。”听了张凯的介绍才明白，原来，清理舱门口并不是机组要求，而是他在完成本职工作后，主动发现问题、解决问题。这让人们对他的敬佩更深了一层。
极寒中坚守岗位，敬业！
跟农民种地靠天吃饭一样，从某种角度来说，民航也是一个靠天吃饭的行业。而刚刚进入新航季就遇到全国大范围的寒潮降温天气，给民航业带来了极大的挑战。
11月6日~7日，华北、黄淮以及东北地区出现明显雨雪和大风降温天气，多地迎来今冬初雪。11月7日，中央气象台发布三个预警：暴雪橙色预警，寒潮、海上大风黄色预警。11月9日，中国天气网发布消息，东北等地降雪持续，内蒙古东北部、东北地区大部有小到中雪，其中，黑龙江中西部、吉林中部、辽宁北部等地部分地区有大到暴雪。《都市快报》报道，沈阳出现罕见特大暴雪，是1905年有气象记录以来冬季最强降雪。
此次寒潮实力强劲，导致多地航班延误或取消，给航班正常运行带来极大影响。因跑道结冰，黑龙江哈尔滨太平国际机场临时关闭至11月9日12时，8日、9日两天取消进出港航班113架次。11月8日，沈阳桃仙机场全天共取消航班126架次。11月9日12时，沈阳桃仙机场恢复正常。
面对寒潮的严峻考验，民航各单位提早谋划，拿出最强举措有效应对。长春机场飞行区管理部连夜组织除雪作业人员对跑道、滑行道、机坪进行清扫。除雪人员连续奋战近48个小时，有效提高机坪扫雪效率，防止道面结冰影响飞行安全。正是除雪人员的忘我工作，才使机场在雪势一转小的情况下，立即恢复正常运行。
在雪势同样严重的哈尔滨，11月8日，暴雪过后又来冻雨，给除冰雪带来了难以想象的困难和挑战。哈尔滨机场除冰雪大军与降雪赛跑，边下边除，同时进行排水、推水作业，使积雪和积水尚未被车辆完全轧实就被清除，最大程度减少路面积水量，避免夜间道面结冰。同时，哈尔滨机场采取“歇人不歇车”的方式，除雪大军连续作业43小时，确保了机场9日12时准时开放。
在旅客服务方面，济南机场增加流动引导志愿者，协助航班延误旅客进行退改签及行李退运业务；调整勤务力量增加应急机动安检通道，方便旅客快速过检；向旅客提供一次性雨衣、爱心毛毯、母婴用品等，备齐瓶装水、饮料、夜间餐点等物资。
风雪里温暖如春，点赞！
对于广大民航人来说，每一次特殊天气都是一次考验。面对考验，无数个像张凯一样的民航人选择了默默坚守，无惧风雪。
网友@睡到自然醒留言：“今天下午我也在冰上跪了几个小时，膝盖那里冰化了，秋裤湿了，凉。跟我一样的还有三个兄弟。”@D不倒文说：“冬季太阳升起前，我们的机务爬到机翼上，用指甲抠翼面的冰是常有的画面。”@上秋四写道：“在南京机坪过了两个冬天，远机位的风那真是比扇巴掌还狠啊。凌晨三四点钟，别人在床上躺着，我们在测气压，手指头冻得连防尘帽都要拧不开了。”
我们可以看出，这些一线工作者是全体民航人的缩影，更是当代民航精神和“三个敬畏”的忠诚践行者。
风雪中，空管气象预报员一次又一次去室外观测天气；机务人员顶着风雪为航空器除冰，顾不上彻骨的寒冷；地服人员放弃休息，甚至24小时连轴转，耐心服务航班延误的旅客；飞机监护员在机坪上，雪落了一身，仿佛成了一个雪人……风雪中，一个个坚守的身影，构成了一幅幅温暖的图景，汇聚成一股股暖流。
这也提醒我们，在关注旅客、关注运行的同时，还要特别关注员工。给一线员工提供必备的防寒衣物彰显出企业的人本精神，尤其是在往年天气没有那么寒冷的南方，更需准备好过冬物资，以应对即将到来的极寒天气，千万不能在寒潮中让人寒了心。
正如网友@waiting所说，“愿民航人的心真的能被温暖，能被温柔以待。尤其是一线的我们，让我们开心快乐地去工作，这就是最大的期待”。毕竟，只有让员工开心去工作，才能给旅客带去开心与温暖，不是吗？（中国民航报 记者高雅娜，图片由长春机场，海航北京基地地面保障分部、大连分公司等单位提供）
Unity：利用kitbashing实现快速概念设计。
“Kitbashing”是将不同的资产组合在一起，创造出新颖独特的东西。这个想法来自于建模爱好者，他们会将模型火车或飞机组合在一起，构建他们自己的定制项目。目前Kitbashing在特效和游戏设计领域很受欢迎，《Thunderbirds》,《2001：太空漫游》，和《星球大战四：新的希望》都凭借它创造出了丰富的故事世界。Kitbashing使团队能够比从头开始构建一切更快地生产原型和完善最终项目。
Alitt Khaliq, Adrian Quek, Elliott Cottell三人组成了一个使用Kitbashing创建科幻世界的一个小团队，团队专门为各种商业电影，3A游戏制作场面宏大的3D科幻场景。
在本文中该团队将为我们带来一个全新的3D场景创建演示过程。
对于下图这个场景，团队的想法是通过在地面混合一个阴暗、黑暗和潮湿的空间，创造一个科幻环境的全新风貌，然后随着相机的上升，逐渐变为一个温暖、干燥的全新世界。在Unity中团队使用了高清渲染管道（HDRP）通过从Snaps与KitBash3D中获取的kitbashing assets创建了图中描绘的世界。在本篇文章中，我们将分享Alitt Khaliq, Adrian Quek, Elliott Cottell团队创造这一科幻世界的整个过程，并重点介绍一些他们使用的套件和效果。希望大家能从文章中得到一些创建项目的启发，并将创建kitbashed项目和原型的能力提升到一个新的水平。
kitbashing管道
本次的项目分为三个阶段。首先，团队从快照和KitBash3D库中找到了一个创造性的概念和范围来支持他们项目的艺术方向。为了快速开发，他们将这些包添加到了一个库场景中，然后用基本的灯光模拟了一个灰盒。他们将项目分成三个场景，这使得团队成员可以独立地在背景、灯光和核心环境中工作。在第二阶段，团队从灰盒屏蔽开始，然后在KitBash3D和Snaps资产中进行细分。最后，通过添加照明、VFX和着色器更新来完善演示效果。
开发这个项目的目的是为了创建引擎内捕获的游戏预告片或是AAA游戏内开场中电影般的视觉效果和感官体验，这使团队能够最大限度地运用Unity高清渲染管道的所有视觉功能和设置，以实现高质量和高保真度。细节层次（LOD）级别被推出或被设置为1，团队使用了大量的VFX，照明和平面反射体积。正向渲染被打开，这让团队可以使用多采样抗锯齿（MSAA）和时间抗锯齿（TAA）选项。对于原型制作，这些选项易于实现，并且允许快速迭代。保持场景干净还可以让团队在制作过程中摒弃掉那些昂贵的元素，如VFX和平面反射，这样他们就可以继续快速开发和迭代。
Kitbashing资产
团队使用了一系列具有未来主义网络城市氛围和东亚视觉参考的KitBash3D包来创造大部分令人惊叹的环境背景。KitBash3D是Unity Asset Store的第一个库合作伙伴，为构建虚拟环境带来了一系列优质的3D艺术资产——它们也被用于迪士尼、福克斯、漫威和HBO的主要电影制作，育碧、艺电和腾讯等AAA工作室以及一些独立游戏制作公司的电影制作中也运用到了这些资产。在此项目中，团队使用了Neo Tokyo 2和Neo Shanghai包来搭建场景，然后用Cyber Streets包给为环境添加了一个前卫的霓虹灯科幻外观。
大部分前景使用了Snaps，Unity自己的主题模块化艺术资产包。该资产包有三种Snaps流——Snaps原型、缩减型、嵌入式软件包，旨在快速创建项目；Snaps Art、模块化环境和道具资产，Snaps Art HD，为AAA质量的高分辨率作品添加了更多的细节。团队将亚洲住宅、工地和科幻都市三个Snaps Art HD包中的元素集成到演示中以保证最终的演示效果。
Snaps亚洲住宅包中的建筑可以垂直翻转，复制和偏移被用来创建一面看上去非常高科技的墙。
虽然演示中使用的大多数资产来自于Snaps和KitBash3D库，但其他几个资产存储包也帮助团队实现了关键效果。AutoProbe通过自动放置光线探针为团队节省了大量时间，同时Easy Mesh Combiner MT帮助他们快速合并了网格，并在网格级别设置中轴点。Bird Flock与Fly Particle System使整个场景活了起来。
团队直接从VFX中加载了很多宇宙飞船的演示项目，使用HDRP和VFX Graph是如今AAA游戏的标配，优化过的VFX，可以复制到项目中使用。这种方法为团队创建烟雾和火花节省了大量时间，他们可以在选择依赖项后很容易地从演示中导入它们。对于其他内容创建，团队使用了Blender。
着色器和贴图
在这个项目中，团队在几乎每种材质上都使用了灯光着色器、分层灯光着色器和贴图着色器，并且为发光标志和贴图创建了简单的自定义着色器。
贴图为项目增添了一层光泽。通过使用贴图，许多效果也可以在着色器中实现，例如污垢堆积或裂缝细节，贴图是为紧张的生产时间表而生的更快的解决方案。
Snaps和KitBash3D包都包括图形元素，如涂鸦、实用标志和广告，这些元素可以转化为贴图。包装材料带有法线和阿尔法通道，因此创建投影贴图只需将纹理插入贴图着色器。
团队创造了一些不同的贴图材料，使他们的场景更有深度。他们将这些贴图用于水坑、涂鸦、污垢和标志，使用不透明级别和排序顺序来允许涂鸦和污垢在贴图层上渲染。
水坑是使用着色器图形实现的。这需要位置控制和引入随机性来打破重复的平铺。着色器将采用三个生成的水坑形状，然后根据每个遮罩的世界位置在每个遮罩之间移动，以给水坑一个随机的形状，并且有附加的控件让团队可以调整水坑的平滑度、形状、颜色和不透明度的值。
他们把VFX从演示工具中拉出来，为这个场景增添了更多的活力。烟和火花的贴图来自飞船演示。全息模型使用基于深度的相机进行渲染，因此他们可以投影任何正确标记的资产——以创建一些基本的角色和一个快速循环动画。
灯光
灯光对于这个演示的气氛和构图至关重要。由于该项目是作为离线电影渲染的，所以团队更加专注于为故事讲述提供正确的氛围和颜色转换，而不是通过优化。在照明方面的工作是与在无数次迭代中同步进行的，但是场景的分割结构让团队可以使用不同的照明理念，并快速迭代。
HDRP提供了工具和参数，帮助团队完善了场景的真实性与细节，如为霓虹灯和广告牌进行间接照明，以及实时光为附近的物体带来一层镜面照明等。团队使用了HDRP最高的阴影过滤设置和屏幕空间效果，比如接触阴影和屏幕空间环境遮挡（SSAO）充实场景的细节。
体积雾和密度体积用于Unity场景的元素和创建深度。HDRP允许高质量的体积雾设置来实现平滑的结果，但是由于这个演示是作为离线渲染的电影创建的，所以团队还通过在一些更突出的霓虹灯附近放置点光源来人为地增强局部体积效果。
后处理和完善
这是一些HDRP特色和后处理效果被用来制作演示的收尾工作。
我们在整个场景中放置反射捕捉器，使金属和玻璃表面具有反射性，而水坑和闪亮地板上的平面反射反映了周围场景的细节。HDRP和平面反射允许捕捉高达8K，他们使用图层系统来创建清晰的结果，移动相机和平面反射每帧更新一次。
添加了一些仅镜面反射的灯光，以在场景中创造一些更引人注目的道具周围创建边缘高光，使它们在背景中更加突出，同时放置它们会微妙地将眼睛引向场景中的关键点。
体积与视觉效果
团队在整个场景中使用了HDRP的音量系统，用于控制屏幕空间效果和局部颜色分级。我们控制了场景中的主要通用覆盖全球后处理量，因此这些设置保存在一个单一的中心位置。这种全局音量设置使系统更容易管理，尤其是对于在场景的不同区域变化不大并且可以由单个值控制的效果，包括色差、环境遮挡、雾、开花、胶片颗粒和渐晕。
屏幕效果，如胶片颗粒,渐晕，和色差–所有设计都是为了反映相机镜头和胶片的缺陷–通过防止图像看起来不自然地干净，帮助CG看起来更真实。在这些效果的设置中使用非常小的值，因为一点点会有很大的帮助，但是这些细节确实有助于销售图像的电影感。
颜色分级
色彩分级对本次演示的艺术方向至关重要。团队使用了局部体积，一个用于地面区域，另一个更靠近场景顶部，大的混合距离使得从一个体积到下一个体积之间的过渡无缝。
HDRP的颜色分级覆盖功能非常强大，提供了许多选项来微调高光、中间色调和阴影的颜色、饱和度和亮度。在颜色分级中，简单是关键——只调整需要的东西。
大部分的颜色分级都是用颜色调整用于宽饱和度和对比度调整。接下来，团队使用了提升、伽玛、增益和阴影、中间色调、高光对颜色偏移和调整范围的效果，最后用颜色曲线。例如，为了在地面上创造一些良好的对比度，我们将阴影的色调与中间色调和高光的冷色调相比，改为暖色调。我们使用颜色曲线来覆盖亮度与饱和度曲线，因此阴影被挑选出来并去饱和以增强微妙的对比度。
用kitbashing更快地创建场景
分享这个演示似乎是一个很好的方式来欢迎KitBash3D作为资产商店的第一个库合作伙伴，给艺术家提供优质的构建块来在Unity中创建令人惊叹的虚拟环境。希望有更多的Unity用户能在自己的项目中探寻kitbashing的力量和潜力。想要继续了解有关Unity的应用案例与最新版本更新动态，请关注我们的账号~
“Kitbashing”是将不同的资产组合在一起，创造出新颖独特的东西。这个想法来自于建模爱好者，他们会将模型火车或飞机组合在一起，构建他们自己的定制项目。目前Kitbashing在特效和游戏设计领域很受欢迎，《Thunderbirds》,《2001：太空漫游》，和《星球大战四：新的希望》都凭借它创造出了丰富的故事世界。Kitbashing使团队能够比从头开始构建一切更快地生产原型和完善最终项目。
Alitt Khaliq, Adrian Quek, Elliott Cottell三人组成了一个使用Kitbashing创建科幻世界的一个小团队，团队专门为各种商业电影，3A游戏制作场面宏大的3D科幻场景。
在本文中该团队将为我们带来一个全新的3D场景创建演示过程。
对于下图这个场景，团队的想法是通过在地面混合一个阴暗、黑暗和潮湿的空间，创造一个科幻环境的全新风貌，然后随着相机的上升，逐渐变为一个温暖、干燥的全新世界。在Unity中团队使用了高清渲染管道（HDRP）通过从Snaps与KitBash3D中获取的kitbashing assets创建了图中描绘的世界。在本篇文章中，我们将分享Alitt Khaliq, Adrian Quek, Elliott Cottell团队创造这一科幻世界的整个过程，并重点介绍一些他们使用的套件和效果。希望大家能从文章中得到一些创建项目的启发，并将创建kitbashed项目和原型的能力提升到一个新的水平。
kitbashing管道
本次的项目分为三个阶段。首先，团队从快照和KitBash3D库中找到了一个创造性的概念和范围来支持他们项目的艺术方向。为了快速开发，他们将这些包添加到了一个库场景中，然后用基本的灯光模拟了一个灰盒。他们将项目分成三个场景，这使得团队成员可以独立地在背景、灯光和核心环境中工作。在第二阶段，团队从灰盒屏蔽开始，然后在KitBash3D和Snaps资产中进行细分。最后，通过添加照明、VFX和着色器更新来完善演示效果。
开发这个项目的目的是为了创建引擎内捕获的游戏预告片或是AAA游戏内开场中电影般的视觉效果和感官体验，这使团队能够最大限度地运用Unity高清渲染管道的所有视觉功能和设置，以实现高质量和高保真度。细节层次（LOD）级别被推出或被设置为1，团队使用了大量的VFX，照明和平面反射体积。正向渲染被打开，这让团队可以使用多采样抗锯齿（MSAA）和时间抗锯齿（TAA）选项。对于原型制作，这些选项易于实现，并且允许快速迭代。保持场景干净还可以让团队在制作过程中摒弃掉那些昂贵的元素，如VFX和平面反射，这样他们就可以继续快速开发和迭代。
Kitbashing资产
团队使用了一系列具有未来主义网络城市氛围和东亚视觉参考的KitBash3D包来创造大部分令人惊叹的环境背景。KitBash3D是Unity Asset Store的第一个库合作伙伴，为构建虚拟环境带来了一系列优质的3D艺术资产——它们也被用于迪士尼、福克斯、漫威和HBO的主要电影制作，育碧、艺电和腾讯等AAA工作室以及一些独立游戏制作公司的电影制作中也运用到了这些资产。在此项目中，团队使用了Neo Tokyo 2和Neo Shanghai包来搭建场景，然后用Cyber Streets包给为环境添加了一个前卫的霓虹灯科幻外观。
大部分前景使用了Snaps，Unity自己的主题模块化艺术资产包。该资产包有三种Snaps流——Snaps原型、缩减型、嵌入式软件包，旨在快速创建项目；Snaps Art、模块化环境和道具资产，Snaps Art HD，为AAA质量的高分辨率作品添加了更多的细节。团队将亚洲住宅、工地和科幻都市三个Snaps Art HD包中的元素集成到演示中以保证最终的演示效果。
Snaps亚洲住宅包中的建筑可以垂直翻转，复制和偏移被用来创建一面看上去非常高科技的墙。
虽然演示中使用的大多数资产来自于Snaps和KitBash3D库，但其他几个资产存储包也帮助团队实现了关键效果。AutoProbe通过自动放置光线探针为团队节省了大量时间，同时Easy Mesh Combiner MT帮助他们快速合并了网格，并在网格级别设置中轴点。Bird Flock与Fly Particle System使整个场景活了起来。
团队直接从VFX中加载了很多宇宙飞船的演示项目，使用HDRP和VFX Graph是如今AAA游戏的标配，优化过的VFX，可以复制到项目中使用。这种方法为团队创建烟雾和火花节省了大量时间，他们可以在选择依赖项后很容易地从演示中导入它们。对于其他内容创建，团队使用了Blender。
着色器和贴图
在这个项目中，团队在几乎每种材质上都使用了灯光着色器、分层灯光着色器和贴图着色器，并且为发光标志和贴图创建了简单的自定义着色器。
贴图为项目增添了一层光泽。通过使用贴图，许多效果也可以在着色器中实现，例如污垢堆积或裂缝细节，贴图是为紧张的生产时间表而生的更快的解决方案。
Snaps和KitBash3D包都包括图形元素，如涂鸦、实用标志和广告，这些元素可以转化为贴图。包装材料带有法线和阿尔法通道，因此创建投影贴图只需将纹理插入贴图着色器。
团队创造了一些不同的贴图材料，使他们的场景更有深度。他们将这些贴图用于水坑、涂鸦、污垢和标志，使用不透明级别和排序顺序来允许涂鸦和污垢在贴图层上渲染。
水坑是使用着色器图形实现的。这需要位置控制和引入随机性来打破重复的平铺。着色器将采用三个生成的水坑形状，然后根据每个遮罩的世界位置在每个遮罩之间移动，以给水坑一个随机的形状，并且有附加的控件让团队可以调整水坑的平滑度、形状、颜色和不透明度的值。
他们把VFX从演示工具中拉出来，为这个场景增添了更多的活力。烟和火花的贴图来自飞船演示。全息模型使用基于深度的相机进行渲染，因此他们可以投影任何正确标记的资产——以创建一些基本的角色和一个快速循环动画。
灯光
灯光对于这个演示的气氛和构图至关重要。由于该项目是作为离线电影渲染的，所以团队更加专注于为故事讲述提供正确的氛围和颜色转换，而不是通过优化。在照明方面的工作是与在无数次迭代中同步进行的，但是场景的分割结构让团队可以使用不同的照明理念，并快速迭代。
HDRP提供了工具和参数，帮助团队完善了场景的真实性与细节，如为霓虹灯和广告牌进行间接照明，以及实时光为附近的物体带来一层镜面照明等。团队使用了HDRP最高的阴影过滤设置和屏幕空间效果，比如接触阴影和屏幕空间环境遮挡（SSAO）充实场景的细节。
体积雾和密度体积用于Unity场景的元素和创建深度。HDRP允许高质量的体积雾设置来实现平滑的结果，但是由于这个演示是作为离线渲染的电影创建的，所以团队还通过在一些更突出的霓虹灯附近放置点光源来人为地增强局部体积效果。
后处理和完善
这是一些HDRP特色和后处理效果被用来制作演示的收尾工作。
我们在整个场景中放置反射捕捉器，使金属和玻璃表面具有反射性，而水坑和闪亮地板上的平面反射反映了周围场景的细节。HDRP和平面反射允许捕捉高达8K，他们使用图层系统来创建清晰的结果，移动相机和平面反射每帧更新一次。
添加了一些仅镜面反射的灯光，以在场景中创造一些更引人注目的道具周围创建边缘高光，使它们在背景中更加突出，同时放置它们会微妙地将眼睛引向场景中的关键点。
体积与视觉效果
团队在整个场景中使用了HDRP的音量系统，用于控制屏幕空间效果和局部颜色分级。我们控制了场景中的主要通用覆盖全球后处理量，因此这些设置保存在一个单一的中心位置。这种全局音量设置使系统更容易管理，尤其是对于在场景的不同区域变化不大并且可以由单个值控制的效果，包括色差、环境遮挡、雾、开花、胶片颗粒和渐晕。
屏幕效果，如胶片颗粒,渐晕，和色差–所有设计都是为了反映相机镜头和胶片的缺陷–通过防止图像看起来不自然地干净，帮助CG看起来更真实。在这些效果的设置中使用非常小的值，因为一点点会有很大的帮助，但是这些细节确实有助于销售图像的电影感。
颜色分级
色彩分级对本次演示的艺术方向至关重要。团队使用了局部体积，一个用于地面区域，另一个更靠近场景顶部，大的混合距离使得从一个体积到下一个体积之间的过渡无缝。
HDRP的颜色分级覆盖功能非常强大，提供了许多选项来微调高光、中间色调和阴影的颜色、饱和度和亮度。在颜色分级中，简单是关键——只调整需要的东西。
大部分的颜色分级都是用颜色调整用于宽饱和度和对比度调整。接下来，团队使用了提升、伽玛、增益和阴影、中间色调、高光对颜色偏移和调整范围的效果，最后用颜色曲线。例如，为了在地面上创造一些良好的对比度，我们将阴影的色调与中间色调和高光的冷色调相比，改为暖色调。我们使用颜色曲线来覆盖亮度与饱和度曲线，因此阴影被挑选出来并去饱和以增强微妙的对比度。
用kitbashing更快地创建场景
分享这个演示似乎是一个很好的方式来欢迎KitBash3D作为资产商店的第一个库合作伙伴，给艺术家提供优质的构建块来在Unity中创建令人惊叹的虚拟环境。希望有更多的Unity用户能在自己的项目中探寻kitbashing的力量和潜力。想要继续了解有关Unity的应用案例与最新版本更新动态，请关注我们的账号~
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2019.6 上海电视
邓伦 有人设有人性
都市职场情感剧《我的真朋友》正在东方卫视热播。主演邓伦呈现了一个他近年来较少触碰的角色—“富二代”邵芃橙,看似简单却十分不好演绎。随着剧情的渐渐深入,邵芃橙的角色厚度逐渐展现,观众对于邓伦的表现再一次给予肯定。
每一部戏,都让人重新认识他
邓伦是近两年来风头正劲的年轻男演员,长相清隽,宜古宜今,演技扎实。翻翻他的作品表,会发现他真是一个“全才”,既能诠释魅惑的狐妖又能演绎深情的上神,既能掌控霸道总裁也能将小人物演绎得入木三分,既能在都市剧里风流倜傥也能在正剧里傲骨铮铮,既能在古装剧里风姿卓绝也能在偶像剧里迷倒万千。这是一个当下不多见的全能型演员,他的这种全能型体现在每一部戏里都呈现出一个全新的邓伦模样,每一次都不让观众失望。
或者说邓伦每一次都让人惊喜,无论什么角色,他都沉入其中,带着巨大的情感融入角色,让其充满能量,充满真挚。换句话说,他在演绎每个角色的时候都带着极强的信念感。
去年,邓伦因为在《香蜜沉沉烬如霜》中饰演凤凰一跃而起,当时开播前,几乎没有人觉得他能把这个“杰克苏”演得多么出彩,最多是中规中矩。因为角色很亮眼却也很常见,霸道太子深情凤凰、偶像剧的套路、狗血梦幻的画风,但邓伦就是把这样一个角色演绎得饱满又真实,传达给观众诚意满满的角色感。而等到今年的《封神》,同样,播出的时候,也没有人预料到他演的狐妖会成全剧最大亮点。拍摄这部剧时的邓伦,还毫无姓名,但演技却秒杀全场,一个瘦弱魅惑的狐妖与邓伦现在给人的印象完全不同,但是因为他的卖力演绎,观众看到了这只狐妖,看到了他的祸心,也相信了他的身份。在当下邓伦的个人形象已经如此深入人心的情况下,还能让观众抛掉既定印象而认同角色,真是很让人惊喜了。邓伦就是有这样的本事,观众认识他,甚至因为综艺的关系而熟悉他,但是看他新的影视作品,却每一次都好像不认识他。
沉入角色,细节感让人信服
《我的真朋友》里的邵芃橙是一个优点和缺点都非常鲜明的男主角,玩世不恭的“富二代”,隐瞒身份去打工,却隐藏不了自己身上的“痞劲儿”,有时候嚣张跋扈有时候熊孩子上身,有时候单纯可爱有时候又任性不负责任,内心带着对父亲的憎恨和对母亲的怀念,用孩子气的外在掩饰内心的不安全感。这样的男主角个性外放,特点鲜明,反差大,对于演员来说,初看的时候感觉是很容易掌握的,只要尽量凸显地去展现就好,不用通过剧情来展现人物个性,出场就是立人设。但是这类角色最大的问题就是人设太鲜明,让人觉得只“有人设没人性”。
不过,这次“有人设没人性”的“富二代”到了邓伦手里变得有点不一样,他演绎的邵芃橙虽然没有跳出常规,但是让人信服,有共情,邓伦通过细节给邵芃橙找存在感,让这个人物活生生。玩世不恭是伪装,外表强势内心脆弱,所以邵芃橙跟程真真说话的时候,语气强硬但是眼神飘忽,有点纸老虎的意思;因为心思单纯却缺乏一些常识,所以他在做中介的时候经常好心办坏事,演绎的时候邵芃橙眼神真挚地将事情办砸的样子也很打动人心;虽然任性但是心眼不坏,所以邵芃橙在雨中接程真真被拒绝的时候,呈现了一种小孩子般的负气模样,而不是“富二代”追求未遂的生气状态。
不耍帅不高冷,人戏品质统一
《我的真朋友》里的邵芃橙,如果只是真实可信,自然不足以让观众对其念念不忘,邵芃橙最大的特点或者说邓伦的特点就是——不装,不耍帅不高冷,内心澄明。近两年邓伦参加了很多综艺节目,展现了自己个性的方方面面,开朗乐观、胆小敏感、幽默阳光、正直坦荡。他呈现了很多美好的品质但是这些品质却也不是那么让人望而生畏,没有明星架子和偶像包袱,像邻家哥哥那样亲切,像高中校草那样易接触,特别是最近在《密室大逃脱》中呈现的胆小属性让他更接地气。接地气是邓伦最大的特点,也是成为明星之后的邓伦最大的优点,他不仅在综艺里是这样,在生活里也如此。尽管全网都知道他的名言“我志不在石家庄”,但是他却一次又一次回家给自己的朋友担任伴郎——是实实在在的伴郎而不是明星伴郎。
生活中的邓伦不耍帅,戏里的邓伦也同样如此。天界之子的旭凤当然可以耍帅装高冷,但是邓伦的凤凰没有一场戏让人觉得很刻意,观众觉得旭凤帅是因为旭凤很深情;狐妖当然可以拗造型,魅惑之主有太多场戏需要呈现姿态,但是邓伦的狐妖又没让人觉得用力过猛,观众记得狐妖,是记得他的狂妄和执念;《欢乐颂2》的谢童当然可以狂放不羁,内心带着伤痕的浪子天生带酷,但是在邓伦的演绎下,观众不会去在意浪子帅不帅,只关注浪子为什么放荡不羁。
2019.6 上海电视
邓伦 有人设有人性
都市职场情感剧《我的真朋友》正在东方卫视热播。主演邓伦呈现了一个他近年来较少触碰的角色—“富二代”邵芃橙,看似简单却十分不好演绎。随着剧情的渐渐深入,邵芃橙的角色厚度逐渐展现,观众对于邓伦的表现再一次给予肯定。
每一部戏,都让人重新认识他
邓伦是近两年来风头正劲的年轻男演员,长相清隽,宜古宜今,演技扎实。翻翻他的作品表,会发现他真是一个“全才”,既能诠释魅惑的狐妖又能演绎深情的上神,既能掌控霸道总裁也能将小人物演绎得入木三分,既能在都市剧里风流倜傥也能在正剧里傲骨铮铮,既能在古装剧里风姿卓绝也能在偶像剧里迷倒万千。这是一个当下不多见的全能型演员,他的这种全能型体现在每一部戏里都呈现出一个全新的邓伦模样,每一次都不让观众失望。
或者说邓伦每一次都让人惊喜,无论什么角色,他都沉入其中,带着巨大的情感融入角色,让其充满能量,充满真挚。换句话说,他在演绎每个角色的时候都带着极强的信念感。
去年,邓伦因为在《香蜜沉沉烬如霜》中饰演凤凰一跃而起,当时开播前,几乎没有人觉得他能把这个“杰克苏”演得多么出彩,最多是中规中矩。因为角色很亮眼却也很常见,霸道太子深情凤凰、偶像剧的套路、狗血梦幻的画风,但邓伦就是把这样一个角色演绎得饱满又真实,传达给观众诚意满满的角色感。而等到今年的《封神》,同样,播出的时候,也没有人预料到他演的狐妖会成全剧最大亮点。拍摄这部剧时的邓伦,还毫无姓名,但演技却秒杀全场,一个瘦弱魅惑的狐妖与邓伦现在给人的印象完全不同,但是因为他的卖力演绎,观众看到了这只狐妖,看到了他的祸心,也相信了他的身份。在当下邓伦的个人形象已经如此深入人心的情况下,还能让观众抛掉既定印象而认同角色,真是很让人惊喜了。邓伦就是有这样的本事,观众认识他,甚至因为综艺的关系而熟悉他,但是看他新的影视作品,却每一次都好像不认识他。
沉入角色,细节感让人信服
《我的真朋友》里的邵芃橙是一个优点和缺点都非常鲜明的男主角,玩世不恭的“富二代”,隐瞒身份去打工,却隐藏不了自己身上的“痞劲儿”,有时候嚣张跋扈有时候熊孩子上身,有时候单纯可爱有时候又任性不负责任,内心带着对父亲的憎恨和对母亲的怀念,用孩子气的外在掩饰内心的不安全感。这样的男主角个性外放,特点鲜明,反差大,对于演员来说,初看的时候感觉是很容易掌握的,只要尽量凸显地去展现就好,不用通过剧情来展现人物个性,出场就是立人设。但是这类角色最大的问题就是人设太鲜明,让人觉得只“有人设没人性”。
不过,这次“有人设没人性”的“富二代”到了邓伦手里变得有点不一样,他演绎的邵芃橙虽然没有跳出常规,但是让人信服,有共情,邓伦通过细节给邵芃橙找存在感,让这个人物活生生。玩世不恭是伪装,外表强势内心脆弱,所以邵芃橙跟程真真说话的时候,语气强硬但是眼神飘忽,有点纸老虎的意思;因为心思单纯却缺乏一些常识,所以他在做中介的时候经常好心办坏事,演绎的时候邵芃橙眼神真挚地将事情办砸的样子也很打动人心;虽然任性但是心眼不坏,所以邵芃橙在雨中接程真真被拒绝的时候,呈现了一种小孩子般的负气模样,而不是“富二代”追求未遂的生气状态。
不耍帅不高冷,人戏品质统一
《我的真朋友》里的邵芃橙,如果只是真实可信,自然不足以让观众对其念念不忘,邵芃橙最大的特点或者说邓伦的特点就是——不装,不耍帅不高冷,内心澄明。近两年邓伦参加了很多综艺节目,展现了自己个性的方方面面,开朗乐观、胆小敏感、幽默阳光、正直坦荡。他呈现了很多美好的品质但是这些品质却也不是那么让人望而生畏,没有明星架子和偶像包袱,像邻家哥哥那样亲切,像高中校草那样易接触,特别是最近在《密室大逃脱》中呈现的胆小属性让他更接地气。接地气是邓伦最大的特点,也是成为明星之后的邓伦最大的优点,他不仅在综艺里是这样,在生活里也如此。尽管全网都知道他的名言“我志不在石家庄”,但是他却一次又一次回家给自己的朋友担任伴郎——是实实在在的伴郎而不是明星伴郎。
生活中的邓伦不耍帅,戏里的邓伦也同样如此。天界之子的旭凤当然可以耍帅装高冷,但是邓伦的凤凰没有一场戏让人觉得很刻意,观众觉得旭凤帅是因为旭凤很深情;狐妖当然可以拗造型,魅惑之主有太多场戏需要呈现姿态,但是邓伦的狐妖又没让人觉得用力过猛,观众记得狐妖,是记得他的狂妄和执念;《欢乐颂2》的谢童当然可以狂放不羁,内心带着伤痕的浪子天生带酷,但是在邓伦的演绎下,观众不会去在意浪子帅不帅,只关注浪子为什么放荡不羁。
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