当伯克特笔下的白雪公主，站在小矮人细节真实、装备精致的厨房里时，她的脸却只由一些简单、表现特征的线条构成。即便是护封上那张细节生动、比较像照片的白雪公主的肖像，也有着线条粗重的下巴，跟我们对肖像艺术所期待的阴影和立体造型完全不同。如果我们不了解卡通技巧，也会觉得奇怪：她的脖子上怎么会有一道切痕？
在许多其他的书中，人物和背景之间也会发生类似的差异，如勒·凯恩的《灰姑娘》各个方面都让人联想到新艺术派，杨志成在《爱风的女孩》中展现的伪波斯风格。我认为这纯粹是因为插画有叙事目的。它们不仅要向我们展示美丽的图案和动人的气氛，还必须表现故事发生时人物看起来的样子，也就是人物如何移动、如何说话、在思考什么、有什么感觉。所以他们的脸和身体通常具有卡通的简洁性和表现力，这种简洁常常跟细节丰富而准确的背景不相符合，而背景则为我们提供了另外一种叙事信息。如果脸和身体也像背景一样坚实，阴影和线条都描画细致的话，它们也会变的静止而没有表现力。——《说说图画》

五代至北宋定窑刻花花瓶～定窑，始于唐代邢窑，五代时曲阳涧磁已盛产白瓷，至宋代有较大发展，除烧白釉瓷器外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种，文献称为“黑定”、“紫定”和“绿定”。装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅。划花是宋代定窑瓷器的主要装饰方法之一，通常以篦状工具划出简单花纹，线条刚劲流畅、富于动感。北宋早期定窑刻花、构图、纹样趋简，装饰有浅浮雕之美，秀丽典雅。印花图案，自然形态经巧妙变形，构成严谨；刻划花，较印花更活泼生动，别具一格。定窑的胎质薄而轻，胎色白中泛微黄，较坚致，不太透明，釉呈淡米黄色，施釉较薄，可以见胎，一般是器物外壁有些积釉形状好似泪痕，被称为“蜡泪痕”，隐现着黄绿颜色。在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕，俗称“竹丝刷纹”。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术##微博公开课#

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