杨大哥疯狂地喜欢上画龙，所有画都会有龙的身影。他说他曾经爬赵公山的时候，看见过黑云里的龙爪，后来很快就下了大雨。他问我信不信，我说我信，龙是神兽，能看见龙是极大的幸运和缘分。去寺庙的时候，他让我拍下所有带龙的事物，窗框、牌匾、石壁、屋顶...然后学着画神态、身形、细节。孟老师说他喜欢什么就让他画吧，爱画多少画多少，不限制主题，不刻意临摹，发挥自己的想象，老师只对技巧做指导。想想自己小时候学画，多是老师画好，我们再去依葫芦画瓢地“仿照”，启蒙导师的思想和风格真的会对学生产生深远的影响。现在杨大哥的画，在以肉眼可见的惊喜进步着，关键这些画是独一无二的，他用自己的心去思考创作的作品，对我而言无比珍贵。

#冷知识#【徐悲鸿画马特点】#文物#
首先是强调骨骼，有骨有肉——没有骨感的马肯定不是徐悲鸿的真迹。徐悲鸿在法国求学时，经常去马场写生，对马的解剖研究极深。他在早年写给刘勃舒的信中曾写道：“学画最好以造化为师，故写马必以马为师，我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功，即以马论，速写稿不下千幅。”徐悲鸿画的马，在马的躯干和头部都可以看到明显的骨骼结构，马腿的关节细节都刻画得十分清晰到位。
其次，徐悲鸿画马追求明暗和体积感，强调焦点透视和高光处理。为了表现马的肌肉，徐悲鸿将西画的光影画法应用到画马上，马的臀部和背部常留有大面积的白，通过明暗来表现马的雄健肌肉，体积感十足，马腿和马头也都有高光留白处理。
第三，徐悲鸿画马讲究透视，此前历史上画马平面的较多，从左到右，而徐悲鸿画马各种角度都有，常有背身马，马头向里，马臀在后，背向观者，这就需要画出透视的效果，他的《哀鸣思战斗》正是这样的构图。他画的奔马，感觉要从画里向画外奔出，这样的画法，历史上更是少见。

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