欠《生长》一个repo，今天补上。《生长》的确是一场纯粹的肢体表达盛宴！它抛离了叙事性舞剧跌宕的剧情、烘托性音乐以及华丽的舞美，转而用原始朴素且真挚的肢体，表达内心对生命的诞生、成长乃至死亡的呼喊。印象最深的是第一幕有一段，舞者刘阆用她极致的肢体张力表达着某种强烈的情感，以至于坐在位置上的我似乎不自觉地和着舞者一起舞动，我的头、手臂甚至腿好像都律动起来。一幕结束灯光暗下来后，我才意识到我刚才是否真的有动起来[汗]，然后猛地鼓掌，但只有我一个人的鼓掌，略显尴尬地和旁边的小伙伴说了声“不好意思”[苦涩]。刘阆舞台上看起来好娇小，是说明优秀舞者都是小个子吗哈哈[坏笑]。
因为是现代舞的缘故，生长在福州的上座率比较低，毕竟目前大众能普遍接受的大多还是故事情节清晰的舞剧，但生长是对纯粹肢体语言的探索和表达。最近在读有关于皮娜鲍什以及她关于舞蹈剧场的建构理念，就像她说过的那句话“我在乎的是人为何而动，而不是如何动”，透过肢体舞动的背后，能够感受到强烈的自我、他者、环境乃至恐惧、希望等体验……这大概是舞蹈剧场所产生的那种交互式情感的魅力吧？
西方现代舞之于古典芭蕾，以及我们的现代舞之于中国古典舞，是否是自我解放的舞蹈模式逃脱于程式化甚至桎梏式舞蹈的一种尝试和方向吗？不知道……留待后解。
@舞剧bot @王亚彬 @刘阆Rachel

斜阳照墟落，穷巷牛羊归。(斜阳 一作：斜光)
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。(至 一作：立)
即此羡闲逸，怅然吟式微。
—— 唐代·王维《渭川田家》

诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。

种完睫毛后第一次化妆
有斐宝在就是出片[awsl]
不过也太难卸妆了吧
每次洗脸都是在折磨我
真的不如贴个假睫毛

万象天地好逛但不好吃[打脸]
六点多去稍微热门一点的店都告诉我不给排队了
随缘去了一家日式烧肉点
奇怪的是这家店的泡菜炒饭和大酱汤还行
但为什么烧肉拼盘摆盘能这么朴素，口味也非常一般
烧肉店烧肉不行真有点好笑
阿西 下次去要买到茶颜才罢休 https://t.cn/A6JNlhFV