#点亮志愿者[超话]##点亮志愿者##湖南志愿服务[超话]##绿色卫士##守望大湘江，保护母亲河[超话]##守望大湘江，保护母亲河##点亮大湖南#@所有人
❤️
人这一辈子来匆匆，去也匆匆，最宝贵的是生命，只有珍惜眼前最昂贵的健康，尽情享受生命里的每一秒时光，才是最明智的活法！
只因人生，总有太多的来不及，让人爱莫能助，如不珍惜，也许就是永远的失去！
所以，趁时光正好，趁我们未老，就该好好地活着，做自己喜欢做的事儿，爱自己该爱的人，以平和的心态踏踏实实、健健康康过好生命中每一天，不枉费有限的生命，才是最实际的心安！
强健的身体和活泼的精神，是个人生趣的根源，工作的利器。是的，世上没有比健康更好的财富，也没有比健康更珍贵的珠宝，只有健康地活着，才是人生最大的赢家，才不失为真正的富有。
把人生交给了岁月，收获了感悟；
把真诚交给了朋友，收获了友谊；
把清晨交给了问候，留下了思念。
别让时间淡化了思念，
别让距离扯断了牵连，
别让流言蒙蔽了双眼，
别让忙碌剥削了语言。
相识相知是一种天意，不论缘深或缘浅，你我都应珍惜，请别忘了，无论开心或伤心，都有我愿意同你分享，不管相距多远，有你的地方，就有我的祝福！
待人：不管别人善不善，自己要心善；
做事：不管别人好不好，自己要做好；
处世：不管别人对不对，自己要做对。
世界很大，风景很美，与其用一颗怨恨的心看世界，不如用一颗快乐的心经历人生！
友情是阳光，让心灵共同成长；
友情是春雨，让微笑竞相绽放；
友情是翅膀，让幸福并肩飞翔；
友情是风帆，让美好一路远航！
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人这一辈子来匆匆，去也匆匆，最宝贵的是生命，只有珍惜眼前最昂贵的健康，尽情享受生命里的每一秒时光，才是最明智的活法！
只因人生，总有太多的来不及，让人爱莫能助，如不珍惜，也许就是永远的失去！
所以，趁时光正好，趁我们未老，就该好好地活着，做自己喜欢做的事儿，爱自己该爱的人，以平和的心态踏踏实实、健健康康过好生命中每一天，不枉费有限的生命，才是最实际的心安！
强健的身体和活泼的精神，是个人生趣的根源，工作的利器。是的，世上没有比健康更好的财富，也没有比健康更珍贵的珠宝，只有健康地活着，才是人生最大的赢家，才不失为真正的富有。
把人生交给了岁月，收获了感悟；
把真诚交给了朋友，收获了友谊；
把清晨交给了问候，留下了思念。
别让时间淡化了思念，
别让距离扯断了牵连，
别让流言蒙蔽了双眼，
别让忙碌剥削了语言。
相识相知是一种天意，不论缘深或缘浅，你我都应珍惜，请别忘了，无论开心或伤心，都有我愿意同你分享，不管相距多远，有你的地方，就有我的祝福！
待人：不管别人善不善，自己要心善；
做事：不管别人好不好，自己要做好；
处世：不管别人对不对，自己要做对。
世界很大，风景很美，与其用一颗怨恨的心看世界，不如用一颗快乐的心经历人生！
友情是阳光，让心灵共同成长；
友情是春雨，让微笑竞相绽放；
友情是翅膀，让幸福并肩飞翔；
友情是风帆，让美好一路远航！
你的主题是什么？
首先，从常规的写作顺序来看，每一个微剧本创作者在开始创作剧本之前，都需要考虑的是：我要写什么？这在很大意义上只是围绕着剧本的故事来说。而剧本要表现什么才是剧本的主题。任何一个剧本都必须有一个主题，这个主题才是统领整部作品的灵魂。
当你在剧本的故事当中或鲜明，或隐蔽地表现出自己对于某件事的态度，或者表达埋伏在整个故事当中的精神、情绪时，你就触碰到了一部剧作的主题。高尔基说：“主题是孕育在作家的体验中的一种思想，这种思想是生活暗示给作家的，它潜伏在作家的印象仓库里还未形成，当它需要用形象来体现时，它会唤起作家心中要形成这种思想的欲望。”其中的“思想”就是作家在剧本当中想要表现出来的主题。
剧本的主题是剧作家的主观方面和所选题材本身的客观方面的有机统一：一方面，生活中的题材内容客观地表现了一些东西；另一方面，剧作家根据自己的观点和立场来选择、处理、展现自己就这个题材的一些看法。主题是一部剧本的灵魂，是组织生活题材，并对同一题材的不同内容进行取舍，最终使其形成一个有机的整体，浓缩成一个剧本的中心力量。
当然，在确定主题之前，剧本的创作者脑海当中存留下来的经验和素材，甚至是已经形成的某个片段，大都是零碎的，你必须在写作之前，对脑海中的素材进行整理和糅合，深入理解你的素材，深入思考你积累的经验，确定哪些是相似的，哪些可以互为补充，哪些是背道而驰的，这样才能把所有有用的素材组织成一个可以控制的、能够充分表达出你主题思想的优秀剧本。
这个时候，就需要准确地做出取舍来：根据你的准备情况，利用一些技巧和步骤，从以下几个方面入手，确定你的主题。
（1）明确你所储备的素材，将一些印象清晰的部分加以削减，突出故事的主要内容。这种办法往往是最管用的，删改素材，将其整合，统一为主题服务，这样你才能获得真正想要展示的内容，使主题部分更加明确。这一点在之前看到过的影视剧中经常会有体现，有时你一定会想，剧中的这个情节怎么觉着根本没什么用，本来以为这个情节会在之后的剧情发展当中发生巨大的反转，但是看到最后都没发现它的作用。这种情况就是需要在剧本当中避免的。
（2）如果你的素材是真实发生过的故事，那么需要做的就是找出素材当中主要人物发生的关键事件，并将这类事件作为处理素材的模板，进行主题方面的确定，并且围绕这些人物发生的关键事件进行某种程度上的再创造。
微电影《米兰》的故事背景是北约轰炸南斯拉夫，电视新闻不断提醒人们要注意安全，实时转播被轰炸地区的状况。故事的主人公是幸福的一家四口，在乡下过着平静的生活，兄弟二人经常在院子里玩耍。但是一场车祸让哥哥失去了行动自由，因为美国人轰炸医院导致医院断电，在失去了仪器支撑后生命逐渐衰微，弟弟同时在善良地拯救美国飞行员的生命，尽管那是他们国家的敌人。导演想要表达的正是战争让这个幸福的家庭沉浸在永远的痛苦之中，但是并没有拍摄血腥的大场面，而是细腻地刻画兄弟两人的深厚感情，以及战争突然给这个家庭带来的不幸，这样强烈的情感冲突能让观众更真切地感受到战争的恐怖。
2.如何提炼主题
艺术来源于生活，要发现生活当中的美，在生活中截取剧本创作的素材，这绝对不是一个伪命题。但是，当真正面对着五花八门、形形色色的生活、人事和情感时，如何提炼你的主题，就变得不那么简单了。
之前曾提到过主题先行论，是指在具体创作剧本之前，先为之拟定一个想要表达的主题，然后根据这个主题进行针对性的故事大纲创作。这种情况下，主题起到了提纲挈领的作用。但是，由于这种方法的使用，使得生活和艺术技巧本末倒置了，并不是从生活中选取素材，然后进行创作，而是为了表达主题去刻意凑素材和杜撰故事，这必然导致故事情节不真实，令人难以相信；人物形象不够丰满，立不住脚，难以真正吸引并感染观众。
关于这一点，加斯纳说得非常具有启发性：“一出戏的生命完全取决于它的逻辑和现实性。概念上的混乱是足以阻碍戏的发展，磨钝它的锋芒和破坏它的平衡的病症。”
事实上，懂得观察生活并提炼生活的人，知道如何去恰当地运用生活当中的素材。当你心中有了明确的目的和要求时，再去从生活中积累下来的经验中挑选合适的素材绝对是信手拈来。问题在于，当你仔细推敲剧本的主题时，并不需要严格框定你表达主题所需要的东西。灵感是突如其来的，思绪是跳跃的，你可以随时变换自己想要表达主题的方式，或者由烘托氛围的场景来展示，或者由人物之间的矛盾冲突、对话、动作来展示，或者由视听语言中的旁白、独白、画外音等展示。但是一条重要的原则是，当你的思绪天马行空时，当你的创作渐渐偏离主题时，你需要按照自己当初设定的那个主题，按照正确的行文逻辑，将已经偏离的故事发展脉络稳妥地拉回来。
在创作时，绝对不是按照自己的喜好、凭着“三分钟热度”，随意选取一些社会热点来进行创作，首先应该做的，就是找到在你选取的材料当中，想要传达的是什么，能够传达的是什么。
首先，从常规的写作顺序来看，每一个微剧本创作者在开始创作剧本之前，都需要考虑的是：我要写什么？这在很大意义上只是围绕着剧本的故事来说。而剧本要表现什么才是剧本的主题。任何一个剧本都必须有一个主题，这个主题才是统领整部作品的灵魂。
当你在剧本的故事当中或鲜明，或隐蔽地表现出自己对于某件事的态度，或者表达埋伏在整个故事当中的精神、情绪时，你就触碰到了一部剧作的主题。高尔基说：“主题是孕育在作家的体验中的一种思想，这种思想是生活暗示给作家的，它潜伏在作家的印象仓库里还未形成，当它需要用形象来体现时，它会唤起作家心中要形成这种思想的欲望。”其中的“思想”就是作家在剧本当中想要表现出来的主题。
剧本的主题是剧作家的主观方面和所选题材本身的客观方面的有机统一：一方面，生活中的题材内容客观地表现了一些东西；另一方面，剧作家根据自己的观点和立场来选择、处理、展现自己就这个题材的一些看法。主题是一部剧本的灵魂，是组织生活题材，并对同一题材的不同内容进行取舍，最终使其形成一个有机的整体，浓缩成一个剧本的中心力量。
当然，在确定主题之前，剧本的创作者脑海当中存留下来的经验和素材，甚至是已经形成的某个片段，大都是零碎的，你必须在写作之前，对脑海中的素材进行整理和糅合，深入理解你的素材，深入思考你积累的经验，确定哪些是相似的，哪些可以互为补充，哪些是背道而驰的，这样才能把所有有用的素材组织成一个可以控制的、能够充分表达出你主题思想的优秀剧本。
这个时候，就需要准确地做出取舍来：根据你的准备情况，利用一些技巧和步骤，从以下几个方面入手，确定你的主题。
（1）明确你所储备的素材，将一些印象清晰的部分加以削减，突出故事的主要内容。这种办法往往是最管用的，删改素材，将其整合，统一为主题服务，这样你才能获得真正想要展示的内容，使主题部分更加明确。这一点在之前看到过的影视剧中经常会有体现，有时你一定会想，剧中的这个情节怎么觉着根本没什么用，本来以为这个情节会在之后的剧情发展当中发生巨大的反转，但是看到最后都没发现它的作用。这种情况就是需要在剧本当中避免的。
（2）如果你的素材是真实发生过的故事，那么需要做的就是找出素材当中主要人物发生的关键事件，并将这类事件作为处理素材的模板，进行主题方面的确定，并且围绕这些人物发生的关键事件进行某种程度上的再创造。
微电影《米兰》的故事背景是北约轰炸南斯拉夫，电视新闻不断提醒人们要注意安全，实时转播被轰炸地区的状况。故事的主人公是幸福的一家四口，在乡下过着平静的生活，兄弟二人经常在院子里玩耍。但是一场车祸让哥哥失去了行动自由，因为美国人轰炸医院导致医院断电，在失去了仪器支撑后生命逐渐衰微，弟弟同时在善良地拯救美国飞行员的生命，尽管那是他们国家的敌人。导演想要表达的正是战争让这个幸福的家庭沉浸在永远的痛苦之中，但是并没有拍摄血腥的大场面，而是细腻地刻画兄弟两人的深厚感情，以及战争突然给这个家庭带来的不幸，这样强烈的情感冲突能让观众更真切地感受到战争的恐怖。
2.如何提炼主题
艺术来源于生活，要发现生活当中的美，在生活中截取剧本创作的素材，这绝对不是一个伪命题。但是，当真正面对着五花八门、形形色色的生活、人事和情感时，如何提炼你的主题，就变得不那么简单了。
之前曾提到过主题先行论，是指在具体创作剧本之前，先为之拟定一个想要表达的主题，然后根据这个主题进行针对性的故事大纲创作。这种情况下，主题起到了提纲挈领的作用。但是，由于这种方法的使用，使得生活和艺术技巧本末倒置了，并不是从生活中选取素材，然后进行创作，而是为了表达主题去刻意凑素材和杜撰故事，这必然导致故事情节不真实，令人难以相信；人物形象不够丰满，立不住脚，难以真正吸引并感染观众。
关于这一点，加斯纳说得非常具有启发性：“一出戏的生命完全取决于它的逻辑和现实性。概念上的混乱是足以阻碍戏的发展，磨钝它的锋芒和破坏它的平衡的病症。”
事实上，懂得观察生活并提炼生活的人，知道如何去恰当地运用生活当中的素材。当你心中有了明确的目的和要求时，再去从生活中积累下来的经验中挑选合适的素材绝对是信手拈来。问题在于，当你仔细推敲剧本的主题时，并不需要严格框定你表达主题所需要的东西。灵感是突如其来的，思绪是跳跃的，你可以随时变换自己想要表达主题的方式，或者由烘托氛围的场景来展示，或者由人物之间的矛盾冲突、对话、动作来展示，或者由视听语言中的旁白、独白、画外音等展示。但是一条重要的原则是，当你的思绪天马行空时，当你的创作渐渐偏离主题时，你需要按照自己当初设定的那个主题，按照正确的行文逻辑，将已经偏离的故事发展脉络稳妥地拉回来。
在创作时，绝对不是按照自己的喜好、凭着“三分钟热度”，随意选取一些社会热点来进行创作，首先应该做的，就是找到在你选取的材料当中，想要传达的是什么，能够传达的是什么。
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好懒…继续清库存更新汕头游[笑cry]
陶醉在海蓝色里的一天。
咸湿的海风让房间地面就像刚拖完一样湿漉漉的，我们把阳台和房门打开，心想这样对流通风让地面快干以免小朋友滑倒，可是过了许久仍没有变化。直到工作人员告诉我们，才知晓正确方法：把所有门窗关上，把空调打开。不一会儿就真的就干了。
海风凉快，阳光猛烈。体验了一把电动小摩托，一人载一个娃，沿着沿海公路慢骑了一段，计划让孩子挖沙，但风浪太大海滩被告知临时关闭。导致临时决定去走马埔村看孤独的树和落日。
图九是海上圆月。
最后是吐槽：
1、某红书看看就好，别全信，踩坑几率会很大，不展开说了。
2、南澳岛美是美的，但是对非自驾游客来说，稍微不那么方便。主要体现在出租车好像就没有？滴滴你滴半天可能也没人接单，尤其是晚上。岛上有电摩，到处都是，但是沿海公路上要和汽车同车道骑行，不是特别安全，尤其载着小孩。剩下的就是公交车了，经人提醒才知道竟然可以挥手即停即走。但是一定要注意末班车时间。这天看日落我们还想着赶末班车20:30来得及，在公交站从19:00等了大半小时也没见一辆车来，天已经全黑了，路灯也稀稀落落昏昏暗暗，孩子也表现出不耐烦了，打车和滴滴都没有，而且这个地方是本地居民多，算比较偏僻，真有点急了。这时候一位做生意下班的大姐骑着电动车从我们面前经过停下来问我们是否在等公交，然后告诉我们这节点已经没有公车再来了，20:30的末班是国家节假日才有的。经过我们同意又很好心地帮我们联系了一辆私家车送我们到酒店。汕头人民真的好友好啊，那天从老城区打车来南澳岛的司机也特别热情，一路上给我们聊了很多。
好懒…继续清库存更新汕头游[笑cry]
陶醉在海蓝色里的一天。
咸湿的海风让房间地面就像刚拖完一样湿漉漉的，我们把阳台和房门打开，心想这样对流通风让地面快干以免小朋友滑倒，可是过了许久仍没有变化。直到工作人员告诉我们，才知晓正确方法：把所有门窗关上，把空调打开。不一会儿就真的就干了。
海风凉快，阳光猛烈。体验了一把电动小摩托，一人载一个娃，沿着沿海公路慢骑了一段，计划让孩子挖沙，但风浪太大海滩被告知临时关闭。导致临时决定去走马埔村看孤独的树和落日。
图九是海上圆月。
最后是吐槽：
1、某红书看看就好，别全信，踩坑几率会很大，不展开说了。
2、南澳岛美是美的，但是对非自驾游客来说，稍微不那么方便。主要体现在出租车好像就没有？滴滴你滴半天可能也没人接单，尤其是晚上。岛上有电摩，到处都是，但是沿海公路上要和汽车同车道骑行，不是特别安全，尤其载着小孩。剩下的就是公交车了，经人提醒才知道竟然可以挥手即停即走。但是一定要注意末班车时间。这天看日落我们还想着赶末班车20:30来得及，在公交站从19:00等了大半小时也没见一辆车来，天已经全黑了，路灯也稀稀落落昏昏暗暗，孩子也表现出不耐烦了，打车和滴滴都没有，而且这个地方是本地居民多，算比较偏僻，真有点急了。这时候一位做生意下班的大姐骑着电动车从我们面前经过停下来问我们是否在等公交，然后告诉我们这节点已经没有公车再来了，20:30的末班是国家节假日才有的。经过我们同意又很好心地帮我们联系了一辆私家车送我们到酒店。汕头人民真的好友好啊，那天从老城区打车来南澳岛的司机也特别热情，一路上给我们聊了很多。
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