古人有人生四大乐事之说:久旱逢甘雨,他乡遇故知,洞房花烛夜,金榜提名时。
苏东坡则认为,人生赏心乐事很多,不单只有四件,而有十六件:
清溪浅水行舟;微雨竹窗夜话;
暑至临溪濯足;雨后登楼看山;
柳阴堤畔闲行;花坞樽前微笑;
隔江山寺闻钟;月下东邻吹萧;
晨兴半炷茗香;午倦一方藤枕;
开瓮勿逢陶谢;接客不着衣冠;
乞得名花盛开;飞来家禽自语;
客至汲泉烹茶;抚琴听者知音。
第一、清溪浅水行舟
在清溪中行舟,如“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。”
在如此辽阔的天地间,赏着两岸风景,与友开怀畅谈着,实属是畅快啊!
第二、微雨竹窗夜话
东坡友爱子由,“宁知风雨夜,复此对床眠”,他和弟弟的雨夜之邀一直萦绕心间,只希望有朝一日退隐后能够与弟弟在风雨交加之夜听那敲打的雨声,倾心畅谈,对床而眠。
听窗外雨水淅淅沥沥,而亲近的人又在身边,一起共话,何不视为一种乐趣呢?
第三、暑至临溪濯足
夏日天气本是炎热的很,继而又行走旅途,更是燥热难耐啊!走到溪水边,脱了袜,撸起裤脚,伸至清凉的溪水中,瞬间一股透凉舒爽之感席卷了心头啊!
第四、雨后登楼看山
遥望青山,雨后最是自在。一座座山峦连绵起伏,隐隐约约、烟雾缭绕,如同人间仙境。一片片绿色深浅不一,像一片片绿意蒙胧的海洋!
第五、柳阴堤畔闲行
正如白居易所言,最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。苏轼在杭州的时候也极喜爱在西湖边种满柳树的堤岸上散步。
柳枝摇曳,清风轻拂,湖水微荡,闲步缓行,慢慢荡涤了身心,愈感舒爽!
第六、花坞樽前微笑
陆游写道:兰亭酒美逢人醉,花坞茶新满市香。
呷一口香茶,在涩而甜的回味里,那些岁月遗留的馨香如杯里的花茶香瓣儿一样清晰,淡如花香的记忆,也可沏一壶文字的香茶,偶尔品茗,愉悦身心。
第七、隔江山寺闻钟
此句与“夜半钟声到客船”有异曲同工之妙,江水悠悠,一叶扁舟飘于之上,万籁俱静,阵阵钟声回响在耳边,飘荡在天际,引发了无限遐思。
第八、月下东邻吹萧
战国宋玉在《登徒子好色赋》道:“楚国之丽者,莫若臣里,臣里之美者,莫若臣东家之子。”
东邻便是美女之称,皎洁的月光下,竹影婆娑,微风瑟瑟,箫声低音中偶有珠玉跳跃,清脆短促,此伏彼起,繁音渐增,先如鸣泉飞溅,继而如群卉争艳,花团锦簇,更夹着间关鸟语,彼鸣我和。
第九、晨兴半炷茗香
晨起舒爽,茶语清香,注一湾水,取一瓢茶,入壶出汤浓稠甜蜜。观而赏其妙,闻而悦其香,何不快哉!
第十、午倦一方藤枕
携一卷书,认真细阅品读,一股困意袭来,便在藤枕上睡个午觉,实属惬意!
第十一、开瓮勿逢陶谢
同是好饮之人,打开深埋多年的酒时,怎能让陶渊明和谢灵运看到呢?不然东坡哪能饮的上?酒,在于喝醇酒,更在于喝的酣畅淋漓!
第十二、接客不着衣冠
见客的时候不穿衣服?一代才子东坡居士怎能犯此不雅?不过是跟真正熟识知心的朋友在一起,才可衣冠不整,蓬头跣足。与友说想说之话,谈乐谈之事,见时不着衣冠便可理解了。
第十三、乞得名花盛开
爱花之人自然懂得惜花,小心翼翼地照料,忽一日花儿开放,便满心欣喜,付出的精力总算有了回报。
第十四、飞来家禽自语
意为儿子开头说话,“家禽”是谦称自己的儿子。子女是父母的最爱,从出生便开始悉心照顾,看着孩子学会走路、说话,是为人父母最欢心的事了。
第十五、客至汲泉烹茶
客人来的时候用泉水煮茶,清新淡雅,客人主人自然都欢喜。手端一杯茶,共叙一段情,不知不觉日落西山,此一番洽谈,正得主客之心。
第十六、抚琴听者知音
伯牙与钟子期是一对志同道合的知音,实在是令人羡慕!大诗人苏东坡自然也愿得一知己,若弹起琴来,自己的一番情趣,有知音懂得欣赏,那真是快乐极了!
东坡人生赏心十六件乐事,你又得到了几件呢。
苏东坡则认为,人生赏心乐事很多,不单只有四件,而有十六件:
清溪浅水行舟;微雨竹窗夜话;
暑至临溪濯足;雨后登楼看山;
柳阴堤畔闲行;花坞樽前微笑;
隔江山寺闻钟;月下东邻吹萧;
晨兴半炷茗香;午倦一方藤枕;
开瓮勿逢陶谢;接客不着衣冠;
乞得名花盛开;飞来家禽自语;
客至汲泉烹茶;抚琴听者知音。
第一、清溪浅水行舟
在清溪中行舟,如“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。”
在如此辽阔的天地间,赏着两岸风景,与友开怀畅谈着,实属是畅快啊!
第二、微雨竹窗夜话
东坡友爱子由,“宁知风雨夜,复此对床眠”,他和弟弟的雨夜之邀一直萦绕心间,只希望有朝一日退隐后能够与弟弟在风雨交加之夜听那敲打的雨声,倾心畅谈,对床而眠。
听窗外雨水淅淅沥沥,而亲近的人又在身边,一起共话,何不视为一种乐趣呢?
第三、暑至临溪濯足
夏日天气本是炎热的很,继而又行走旅途,更是燥热难耐啊!走到溪水边,脱了袜,撸起裤脚,伸至清凉的溪水中,瞬间一股透凉舒爽之感席卷了心头啊!
第四、雨后登楼看山
遥望青山,雨后最是自在。一座座山峦连绵起伏,隐隐约约、烟雾缭绕,如同人间仙境。一片片绿色深浅不一,像一片片绿意蒙胧的海洋!
第五、柳阴堤畔闲行
正如白居易所言,最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。苏轼在杭州的时候也极喜爱在西湖边种满柳树的堤岸上散步。
柳枝摇曳,清风轻拂,湖水微荡,闲步缓行,慢慢荡涤了身心,愈感舒爽!
第六、花坞樽前微笑
陆游写道:兰亭酒美逢人醉,花坞茶新满市香。
呷一口香茶,在涩而甜的回味里,那些岁月遗留的馨香如杯里的花茶香瓣儿一样清晰,淡如花香的记忆,也可沏一壶文字的香茶,偶尔品茗,愉悦身心。
第七、隔江山寺闻钟
此句与“夜半钟声到客船”有异曲同工之妙,江水悠悠,一叶扁舟飘于之上,万籁俱静,阵阵钟声回响在耳边,飘荡在天际,引发了无限遐思。
第八、月下东邻吹萧
战国宋玉在《登徒子好色赋》道:“楚国之丽者,莫若臣里,臣里之美者,莫若臣东家之子。”
东邻便是美女之称,皎洁的月光下,竹影婆娑,微风瑟瑟,箫声低音中偶有珠玉跳跃,清脆短促,此伏彼起,繁音渐增,先如鸣泉飞溅,继而如群卉争艳,花团锦簇,更夹着间关鸟语,彼鸣我和。
第九、晨兴半炷茗香
晨起舒爽,茶语清香,注一湾水,取一瓢茶,入壶出汤浓稠甜蜜。观而赏其妙,闻而悦其香,何不快哉!
第十、午倦一方藤枕
携一卷书,认真细阅品读,一股困意袭来,便在藤枕上睡个午觉,实属惬意!
第十一、开瓮勿逢陶谢
同是好饮之人,打开深埋多年的酒时,怎能让陶渊明和谢灵运看到呢?不然东坡哪能饮的上?酒,在于喝醇酒,更在于喝的酣畅淋漓!
第十二、接客不着衣冠
见客的时候不穿衣服?一代才子东坡居士怎能犯此不雅?不过是跟真正熟识知心的朋友在一起,才可衣冠不整,蓬头跣足。与友说想说之话,谈乐谈之事,见时不着衣冠便可理解了。
第十三、乞得名花盛开
爱花之人自然懂得惜花,小心翼翼地照料,忽一日花儿开放,便满心欣喜,付出的精力总算有了回报。
第十四、飞来家禽自语
意为儿子开头说话,“家禽”是谦称自己的儿子。子女是父母的最爱,从出生便开始悉心照顾,看着孩子学会走路、说话,是为人父母最欢心的事了。
第十五、客至汲泉烹茶
客人来的时候用泉水煮茶,清新淡雅,客人主人自然都欢喜。手端一杯茶,共叙一段情,不知不觉日落西山,此一番洽谈,正得主客之心。
第十六、抚琴听者知音
伯牙与钟子期是一对志同道合的知音,实在是令人羡慕!大诗人苏东坡自然也愿得一知己,若弹起琴来,自己的一番情趣,有知音懂得欣赏,那真是快乐极了!
东坡人生赏心十六件乐事,你又得到了几件呢。
【扶风对弈图中的棋是围棋吗?】近日,《宝鸡日报》对扶风法门寺出土的唐代鎏金人物画银坛子上的一幅“对弈图”进行了报道,并探讨了围棋的起源。报道刊发当日,在宝鸡市围棋协会微信群引起热烈反响。有渭南市棋友看到报道后提出质疑认为,此“对弈图”上錾刻的棋盘为纵横7×8路,与我们熟知的纵横各19路围棋棋盘相差太多,是不是搞错了,应该不是围棋棋盘。也有棋友认为,图上的棋像是“丢方”——陕西关中民间常见的一种智力娱乐游戏。
那么,图中的弈者下的究竟是不是围棋?记者为此求证法门寺博物馆。博物馆保管部副研究员张高举讲,围棋在唐代已发展定型为19路棋盘,唐代皇帝普遍爱下围棋,此件文物当年出土时经考古专家考证,系晚唐皇家珍宝之一,腹壁四个规范壶门分别刻画:仙人对弈、萧史吹箫、金蛇吐珠和伯牙抚琴。可能是囿于银器工艺和操作面积所限,所刻“对弈图”为简化了的7×8路棋盘,棋盘上已有零星的落子,表现了唐代社会热衷于围棋的史实。另外,新疆吐鲁番市阿斯塔那墓地206号墓葬出土的唐代木质围棋盘和日本正仓院保存的唐代桑木围棋盘,其桌身四面带孔的形制,都与“对弈图”上的棋盘一样。至于“丢方”,是流传于民间简化版的土围棋,产生年代不可考,但肯定要晚于围棋。因为在棋类游戏中,围棋的源流最早。况且“丢方图”也不大可能出现在皇室用物中。
那么,图中的弈者下的究竟是不是围棋?记者为此求证法门寺博物馆。博物馆保管部副研究员张高举讲,围棋在唐代已发展定型为19路棋盘,唐代皇帝普遍爱下围棋,此件文物当年出土时经考古专家考证,系晚唐皇家珍宝之一,腹壁四个规范壶门分别刻画:仙人对弈、萧史吹箫、金蛇吐珠和伯牙抚琴。可能是囿于银器工艺和操作面积所限,所刻“对弈图”为简化了的7×8路棋盘,棋盘上已有零星的落子,表现了唐代社会热衷于围棋的史实。另外,新疆吐鲁番市阿斯塔那墓地206号墓葬出土的唐代木质围棋盘和日本正仓院保存的唐代桑木围棋盘,其桌身四面带孔的形制,都与“对弈图”上的棋盘一样。至于“丢方”,是流传于民间简化版的土围棋,产生年代不可考,但肯定要晚于围棋。因为在棋类游戏中,围棋的源流最早。况且“丢方图”也不大可能出现在皇室用物中。
古琴台位于汉阳龟山西侧的月湖之滨,又称伯牙台,始建于北宋,现存古迹为清嘉庆初年(1796)所建,这里是中国古代著名的知音文化历史古迹。因承载着伯伯牙、钟子期至交典范的故事,被千古传诵,故有‘’天下知音第一台‘’之称。
古琴台建筑群,有殿堂主建筑和庭院、林园、花坛、茶室等附属建筑,规模适中,布局宜人。殿堂的琴台,为汉白玉石台,相传伯牙曾在此抚琴。
伯牙、钟子期,一个是楚国垔郢都(今荆州)人、晋国上大夫,一个是楚国汉阳(今武汉蔡甸)人、山中樵夫,身份地位悬殊,却能以音律相通,伯牙抚琴、子期听音,仅凭声音便知其志在高山还是志在流水,达到心意相通,这从素昧平生到成为知音知己的传奇很快便成为人间美谈。
子期病故,伯牙摔琴的悲伤结局和‘’高山流水觅知音‘’的决绝之情,令琴台知音故事流传两千多年,至今仍魅力不减,并成为中国人交友的典范和文化象征。
音乐,是中国礼乐文化的载体,是礼仪之邦的文明创造。现在,不论是《高山流水》的神曲,还是知音相遇的琴台,一实一虚都在传播中国古人的文化基因,拨动心弦,影响世界。
古琴台建筑群,有殿堂主建筑和庭院、林园、花坛、茶室等附属建筑,规模适中,布局宜人。殿堂的琴台,为汉白玉石台,相传伯牙曾在此抚琴。
伯牙、钟子期,一个是楚国垔郢都(今荆州)人、晋国上大夫,一个是楚国汉阳(今武汉蔡甸)人、山中樵夫,身份地位悬殊,却能以音律相通,伯牙抚琴、子期听音,仅凭声音便知其志在高山还是志在流水,达到心意相通,这从素昧平生到成为知音知己的传奇很快便成为人间美谈。
子期病故,伯牙摔琴的悲伤结局和‘’高山流水觅知音‘’的决绝之情,令琴台知音故事流传两千多年,至今仍魅力不减,并成为中国人交友的典范和文化象征。
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