泪荷抛碎璧。正漏云筛雨，斜捎窗隙。林声怨秋色。对小山不迭，寸眉愁碧。凉欺岸帻。暮砧催、银屏翦尺。最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。
行客。西园有分，断柳凄花，似曾相识。西风破屐。林下路，水边石。念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。

——宋代

吴文英

《瑞鹤仙》
鉴赏 　　此词为梦窗再至苏州之作。上片以景衬情。“泪荷”三句，状秋天风雨景致。言风紧雨密，池中荷叶上的水珠像击得粉碎的玉璧碎块似的向四周抛洒。密集的雨点，随着风势斜袭着紧闭的窗隙。“林声”三句，风雨启愁心。言风雨侵秋林，使林中发出似怨似泣的声音，正是“秋风秋雨愁煞人”。因此，词人凝视着对面雨幕中一座孤零零的小土山，山上的草木由碧转黄，不觉兴起人生苦短之感，所以紧锁眉头，愁上心头。“凉欺”两句，因凉而想到添衣，进而思念起曾为他制衣的亲人。“帻”，古人包发的头巾。词人说：“凉风袭人，头上虽然裹着头巾，但仍旧感到阵阵寒意。由此想起添加衣衫。但衣衫虽在，那曾经为我漏夜赶制这衣衫的人儿如今却在哪儿呢？”据陈洵《海绡说词》云：“暮砧催、银屏剪尺”一句，是全词最惊心动魄处。盖因闻砧而思裁剪之人也。“最无聊”两句，点出制衣之人已去。“燕去堂空”句中之“燕”， 在《梦窗词》中多指人， 如《浣溪沙》“门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁”；《三姝媚·过都城旧居有感》“犹是曾巢，谢堂双燕”；《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》“似西湖燕去，吴馆巢荒”；《唐多令》“燕辞归、客尚淹留”；《绛都春·燕亡久矣京口适见似人怅怨有感》“南楼坠燕”。杨铁夫《梦窗词笺释》说：“燕指去姬”。但从《夜合花》“似西湖燕去，吴馆巢空”，及《绛都春·燕亡久矣京口适见似人怅怨有感》题中的“燕亡”与词中的“南楼坠燕”来看，应是指杭之亡妾。总之，是梦窗亲人无疑。此言最没有意思的是人去楼空，只剩下词人孤身一人，室中无人打扫，常会身沾灰尘，额触蛛网。

　　下片情中含景。“行客”两字换头，点明词人是位离井背乡，在外羁旅行役，以度生计的人。“西园”三句，言此刻即使去园中所见的也无非是残柳败花，而这凄凉的秋景，又与当日词人与苏姬分手时的西园景色极为相似，因此更加引起词人的伤感情绪。正是因为词人心中先有了离愁别恨，所以景物也变成了“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》句）。“西园”，即吴文英。#春日创作季##最美诗词##诗词[超话]#

《七律•诗香一卷蝶飞来》（轱辘体）

诗香一卷蝶飞来，惊起霞文好坐怀。
锦字飞花今古事，清词得意世间才。
怡情笔墨流年梦，伤绪书文日月涯。
草木春秋心自醉，人生快慰浪形骸。

轻风舞柳忘形骸，诗香一卷蝶飞来。
春色愔愔深院宇，琴樽静静暗箫台。
无聊最怕听蝉腻，相语还愁对滞呆。
不过骚人花溅泪，清词争可谴幽怀。

芭蕉一夜雨倾怀，楚楚秋波点玉阶。
寂寂三窗风入袂，诗书一卷蝶飞来。
雄文不肯言无味，墨客贪香论韵牌。
恰与相思歌赋了，寻常每到驻春台。

花雨溪光无只字，离歌遍唱好忧哀。
几番新酒香明月，百世痴情化绿苔。
宝丽三春名至古，诗书一卷蝶飞来。
梦遥路远知如许，何惧生生上祭台。

秋千谁共荡梅槐，冷落朱阳赠美钗。
一剪闲云风瘦骨，半帘桃雨画檀腮。
啁啾几燕迷人眼，小杏千眠养静斋。
着个清凉幽映处，诗书一卷蝶飞来。

《七律•诗香一卷蝶飞来》（轱辘体）

诗香一卷蝶飞来，惊起霞文好坐怀。
锦字飞花今古事，清词得意世间才。
怡情笔墨流年梦，伤绪书文日月涯。
草木春秋心自醉，人生快慰浪形骸。

轻风舞柳忘形骸，诗香一卷蝶飞来。
春色愔愔深院宇，琴樽静静暗箫台。
无聊最怕听蝉腻，相语还愁对滞呆。
不过骚人花溅泪，清词争可谴幽怀。

芭蕉一夜雨倾怀，楚楚秋波点玉阶。
寂寂三窗风入袂，诗书一卷蝶飞来。
雄文不肯言无味，墨客贪香论韵牌。
恰与相思歌赋了，寻常每到驻春台。

花雨溪光无只字，离歌遍唱好忧哀。
几番新酒香明月，百世痴情化绿苔。
宝丽三春名至古，诗书一卷蝶飞来。
梦遥路远知如许，何惧生生上祭台。

秋千谁共荡梅槐，冷落朱阳赠美钗。
一剪闲云风瘦骨，半帘桃雨画檀腮。
啁啾几燕迷人眼，小杏千眠养静斋。
着个清凉幽映处，诗书一卷蝶飞来。