【綠與野專欄│紀實中完成藝術－－攝影家劉振祥眼底的《戀戀風塵》】
　於鄰近電影《戀戀風塵》當初所拍攝的地點──新北市瑞芳臨海處，攝影家劉振祥 的「戀戀好好」展覽，喚回這批劇照／非劇照與故事發生之處的土地連結。
　當初，導演侯孝賢 啟用大批幕前幕後的非專業人士，他們彼此一個介紹一個，拉往當初仍產出煤礦所在之地的山城，拍下這部電影，締造了多項紀錄，透過這批照片的首度問世，在曾經是礦業公司的倉庫所在地展出，照片本身也是一項前所未有的紀錄，有別於當時慣見的電影劇照，出現了許多電影裡找不到的鏡頭。
　會產生這種多數是劇情之外的非劇照，自然與侯孝賢大量啟用非專業人士有關。當年甫退伍的劉振祥，從轉作電影攝影師的陳懷恩手中接下幫《戀戀風塵》拍劇照的工作。彼時，侯孝賢已拍過《風櫃來的人》，鏡頭下流洩著濃濃的澎湖海味，淡淡的離鄉背井情懷，卻深深吸引劉振祥。他所接到的任務是劇照師兼司機，因而得日日赴現場守候，等到收工，方才駕車載人離開，而「劇照」該呈現什麼樣子？劇照該如何拍？無人指點與要求，於是，在毫無所悉下，他憑自己的心與眼所見所識，拍出大批照片。
文｜古碧玲（上下游副刊總編輯）
攝影．圖版提供│劉振祥
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前阵子有一个高中毕业后就没联系过的同学突然找我，问我毕业典礼上的视频还在吗（当时我做了一个电子杂志在毕业典礼上放的）
那时候翻了好久都没找到存档，今天灵光一闪在一个硬盘里找到了[抱一抱]
我是真的很爱我的高中岁月，那是我成长最快的几年，可惜现在工作很少有一群同龄人玩的机会了，好想和姐妹们一起团建出去玩啊

【藝術熱新聞│北美館群展「在夾縫中行走」】
　「在夾縫中行走」由臺北市立美術館資深策展人張芳薇策畫，邀集1960年代以降，28組橫跨數個世代的臺灣與國際藝術家，也與國立臺灣美術館、國立歷史博物館、奇美博物館、韓國國立現代美術館、私人機構與藏家合作借件，展出媒材形式多元，包含平面繪畫、實驗水墨、動力裝置、行為表演、雕塑、錄像及相關文物等作品，打開與觀眾多重層次的對話。
　展覽以「行走」作為起式，「夾縫」隱喻當代舉步維艱的生存狀態，並希冀以「在夾縫中行走」探索可能的解決之道。同時邀請文化研究學者李立鈞以圖像理論、文化史與哲學視角，發展一系列圖文來回應展題，更試圖將觀看與閱讀的路徑融合成「行走中的展覽」體驗。
圖說︰王淑玲　夏日複聲　2022　複合媒材、油彩　226×146cm（圖像由藝術家及臺北市立美術館提供）
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