黄昏的景色在镜后移动着。也就是说，镜面映现的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明幻象，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征的世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。
——《雪国》川端康成

你连指尖都泛出好看的颜色
——川端康成《雪国》

她的眼睛同灯光重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。
——川端康成《雪国》

这笑声清越的近乎悲戚。
——川端康成《雪国》

以朋友相待，不向你求欢。
——川端康成《雪国》

镜中的雪越发耀眼，活像燃烧的火焰。
——川端康成《雪国》

缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。
——川端康成《雪国》

女人在未坠入情网前,是不知道男人下流的
——川端康成《雪国》

月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。
——川端康成《雪国》

贫寒之中自有一种强劲的生命力。
——川端康成《雪国》

茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地，真是美的令人惊叹不已。
——川端康成《雪国》

不知道为什么，村岛总觉得叶子并没有死。她内在的生命在变形，变成另一种东西。
——川端康成《雪国》

人物是一种透明的幻象，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。
——川端康成《雪国》

有些飞蛾，看起来老贴在纱窗上，其实是已经死掉了……岛村把它们拿到手上，心想：为什么会长得这样美呢！
——川端康成《雪国》

本书给我的最大启示在于当我们被告知张艺谋的影片缺乏深度，以艳丽的画面，中国封建社会的腐朽特质吸引西方世界的眼光时，我们是否得重新审视学术界关于具体与空洞化这一弥漫的两级化道德主义批评。张追求的是对电影透明性幻象的敏锐把握。他希望电影直观、透明。更何况他是摄影师出身。但是任何美丽耀眼的事物都是令人怀疑的 。事实上，他的电影也是具体的不是虚的。众所周知，电影是被注视的，但是菊豆将自己被摧残的身体展示给窥视者天青时，作为观众的我们也意识到被注视的感觉 ，这种自我间离的展示主义也是一种反抗，这种自我展览包含着对东方主义自身的窥视主义的反叛，以自我臣属的方式，自我异国情调的视觉姿态。