#摇滚红与黑# 《摇滚红与黑》官摄完食，接力了三天才看完，每隔一阵就在屏幕前被气到送走，而去年原价一排的伤还隐隐作痛。

用上去年写了没发的标题——我一直以为我是喜欢红黑的，直到我看了现场。

红黑本身只适合小剧场，所谓重新制作类比丰胸都不是注射硅胶，而是往衣服里塞袜子的程度——巡演制作半成品感就是这么强。官摄有时有意识地用特写和画面叠加来藏拙，更多时候，就这么坦然拉一大远景，毫不避讳舞台空空如也的事实。不知是制作方对自身质量认知不足，还是恃粉丝喜爱而不以为然？我不知道其他观众如何消化，我是感受到一种冒犯的。

我不否认曾经我和这部剧的音乐有过的“美好时光”，直至今日我依然认为它是工作日隔绝周围环境埋头搬砖的佳选，洗澡时设置一个随机播放也相当合适。它强烈鲜明流行程度十分友好，部分曲子比如Ding Dong在我需要睡前内心戏的时候，也能辅助让我脑出几个场景画面。

整部戏听下来是蛮纯粹的high歌，特别适合有些嘈杂不用专注的环境。和速食食品一样，如果便宜大碗，还是可以果腹的。

但这无法弥补整个制作带给我钱包和眼睛的伤害，诚意欠奉至此甚至一度让我产生了一种荒谬感。同为法剧，它和NDP、罗朱、太阳王、法扎放在一起都是吊车尾的存在——甚至于一起被骂我都觉得后面几部受委屈了。另一个让我情绪很波动的时间点，是我在巴黎看完早场的儿童音乐剧，都有种想冲红黑制作人嘶吼“看看人家”的冲动。

首当其冲想狙的就是导演。其实你是能在剧里看到一些巧思的，比如用市长摆弄人形玩偶来表达夫权的无理，比如瓦勒诺家餐桌一点调节气氛的可爱讽刺，比如仿油画房顶的遮幕。但这种本来应该作为完整制作里的配菜，却被堂而皇之地作为正餐。导演好比一个只会雕萝卜的厨师，在一个巨大的空盘子中间放一朵萝卜花，哪个食客看了不会砸盘子？

叙事上更是惨不忍睹。音乐专辑先行的情况下，段落化是可以接受的，但文戏表演的灾难程度，仿佛演员第一次拿到本子。情绪还没到，该唱了，猝然而至。断裂式的拼接，演员没有情绪，好似只看了招聘启事上的人物定位，就匆忙上阵。除了纯喜剧人物的瓦勒诺夫妇坏得比较由衷外，其他演员感觉完全不相信自己的角色。以Come的于连为例，他仿佛一直在愤怒，但这愤怒既没有由来，也没有层次，逼出来的表演满满都是尴尬。

仿佛是为了呼应这种出戏状态，一部分的舞台设计和情节展开方式有意识地放飞自我，特别是瓦勒诺家、书房认识玛蒂尔达、女高音等几场戏，刻意在做“假”。——如果要的就是这种荒谬的讽刺效果（我猜想可能会有人从这个角度来洗），那么问题就在于，编排不连贯。

如果从头到尾贯彻这种荒谬感，不一定不能出奇制胜。但这种感情戏跳回来假装很认真，想要开嘲讽了就在台上装疯卖傻几个场景，卖弄小聪明但却很蹩脚。唯一的解释就是导演想到哪儿排哪儿，从整体构思这一步就没有认真做。

剧中有大量纯色背景，空无一物的舞台中，单人或双人怼天怼地的场景。官摄里看已经十分可怕（如果你不是这名演员的粉丝的话），现场的糟心程度还要至少乘以十倍。没有目的空荡荡不叫留白，叫空洞。舞台元素的欠缺让演员觉得自己必须“做些什么”，于是你经常能看见独唱演员在唱的同时靠四处走动假装撑满场面，增加手部和表情的夸张表演来承担全部戏剧责任，冲观众疯狂伸手意图建立情感上的连接——离谱，太离谱了，《荣耀向我俯首》等的多媒体效果赤裸裸90年代播放器可视化音效，稍微讲究点的演唱会都不至于如此贫瘠。要是再碰上个别演员走调或是破音，直接降格成大型ktv。

放置在小剧场时多媒体能把人物包满，大剧场也办不到。剧院中区的镜头一打，就是一把横刀平头切过。场景显得无限促狭。拉进一看多媒体屏幕质量又堪忧，充满了整个画面的水波纹十分令人出戏。

动作编排是零的同时，萦绕在我脑海的另一个疑问是，这部戏里的ensemble到底干嘛来了？出现次数寥寥，在舞台上的作用约等于没有，主要出现时长集中在最后安可返场站着一排唱歌。这里面的演员不说程度，有能唱的也有能跳的，然而他们的主要责任是在为数不多的道具替换的时候搭把手？

同样常见垫底剧《乱世佳人》起码能看到导演还原场景的思路和成本所在（虽然也是还没排完就强上让观众看彩排的程度），《摇滚红与黑》仿佛全部目的就是为了盈利比例腾空间。你拿着放大镜上上下下找舞美升级在哪儿了，大概只能在角落看到一个弃疗状态的割了完事。

评估这部戏价值如果是歌，那直接抛弃掉其他部分重新请导演编舞重制的想法可能都没有出现过吧。去年我曾经安慰过自己，当现场听歌吧，但这在官摄糟糕收音下也能感受一二的音响效果；和把主卡往死里用到后期没有一个人声音不疲惫的现场，也没怎么诚恳对待观众的耳朵。

个人来讲，我为一个幻想中的情怀买单了。但我作为观众我当时的想法是看看新制作能不能妙手回春，而不是我真金白银去陪葬一个死物。要观众花完钱再去论证它并不是一无是处，是不是太卑微了？

到这一步我终于想明白，这部剧激怒我的地方可能在于“不是不能，是不为也”。因为是参与制作而不只是引进，因为利润和成本都攥在手里，所以吃相特别难看了。否则，一个已经被当地市场给淘汰掉的作品，重制时制作人有做任何品控方面的事吗？花钱请个导演请个编舞很难吗？舞美设计和多媒体非得有你没我吗？

我想说的就是这些，当然如果别的观众觉得这些问题都能包容我其实没有异议，你非要论证它优秀我可能张口停顿几秒也就一句fine完事。

当然我也想说明一下，《摇滚红与黑》不是国内音乐剧引进以及衍生出来的联合制作问题的开端，准确来讲，它是某种意义上的“集大成者”。而证实观众，或者说是粉丝主观恶意更是没有必要。这部分受众与一些糟糕剧目及其生产者的关系可以类比慈母与败儿，不管出于什么目的，向着“唤醒”的方向比把对方立成靶子打明智。

最后，真心觉得，国内观众应该对自己好一点。毕竟赚钱真的，挺不容易的。

小龙小时候眼中的家，俩间房子，旁边还有一个做饭的小房子。全家都睡在那一间卧室的大床上，屋里有一个高高的衣柜，那是一个通体暗红色的衣柜，衣柜有三扇单开的门，俩边各一扇小门，中间一扇大门，中间的一扇门上装了很大的一面镜子，镜子上还有龙飞凤舞的图案。中间一扇门的下面还有一个上下开的门，里面也是一个独立放东西的空间。俩边的门上也都有漂亮的图案，门里面有俩个隔断分成三层的独立空间。小龙就经常跑到其中一个衣柜里藏起来，他们都找不到。屋子里还有俩张大大的桌子，一张摆靠墙在冲门的的位置，一张摆在床头靠墙的位置。桌子中间靠近桌面的地方是一个大抽屉，抽屉俩边是俩扇单开的小门，俩边的小门从桌子腿上直通到桌面，小门里面都是单独的可以放东西的空间。发抽屉下面是一个凹进去双开小门，桌子的小门上都有漂亮的图案。整个桌子就是四四方方的，就有小门的这一面还有的造型，但是它是最实用的。还有俩个地柜，也是那种暗红色的，那种最简单的木头箱子，底和四周都是没用一个钉子连起来的。上面的面板一半是连接起来固定的，一半可以掀起来打开取下来。那时候的房间的卧室门，都是俩扇的木门，都是那种厚厚的木板拼起来的，有一条一条横着加固粗大木头，还有粗大的门闩。小龙经常爬到门上去玩，那也是好玩的乐趣之一。门上面有一个窗户，窗户都是木条做的一个小方格子一个小方格子的，然后贴上纸就可以了。房间里还有另一个大窗户，那个窗户也是纸贴在木条做成的小方格子上。另一个房间里放着几口很大的缸子，用来装粮食的。还放着一些农具，还放着很多木板，小龙的爸爸就在这个房间里做风箱。这个房间的窗户就没用白纸贴了，而是那种比较厚，也不透光的纸贴的，而且除了门上面的窗户，另一个大窗户贴都没贴，是透风的，窗户外面不到一米的距离，还长了一颗水桶粗的春树。房间的门也是那种薄的木板拼凑而成的，而且只是一扇整的非常轻门，小龙别说爬这个门了，关的时候都感觉会掉下来似的。院子不大，但是俩个房门中间靠前一米的距离，长着一颗用双手都抱不住的梧桐树。院子的右前方角落里是茅房，茅房过来是猪圈，养了俩头猪。在猪圈的旁边还有俩颗相距不远的榆树。院子的左面是一个小小的做饭用的厨房，里面有俩个用砖头做的土灶，一个是大的蒸馒头用的，一个是小的做一日三餐用的。小房子旁边还长着一颗榆树。院子最左前方是院子的大门口，一个简易的大门。这就是家的样子，院里的五棵树，除了那颗太粗的梧桐树爬不上去，其他四棵树，也是最大的乐趣了。

小龙的父亲后来不做风箱了，和邻居还有大伙一起秋天的时候加工粉条，因为只有那个时候说红薯收获的季节。收了很多的红薯，然后用水冲洗干净，放到那个机器里，打成碎碎的粉水。然后放到一个密度很高都滤网过滤，把渣留出来放到一边。把粉倩经过火烧的开水的锅，做成粉条，粉条刚出来时，特别的软，也挺好吃的，然后凉到准备好的地方挂起来晾干。然后粉条就做成了，大家在一起打包，骑着自行车带着做好的粉条出去卖。然后那些粉渣摊开晾干以后，卖给别人，或者大伙分掉，带回家喂猪。后来不做德牧以后，当时那个坐粉条的机器在小龙家放了很久，直到铁都生锈，慢慢的被锈腐蚀快烂了。这个东西也是小龙玩耍的乐趣。后来慢慢的小龙父亲又和别人合伙从很远的地方拉橘子回来卖，当时拉了很大很大的一车。合伙的每家每户都拿着簸萁卸车。当时吃了很多橘子，人的嘴唇都吃橘子吃的上火，裂开了～卸完车后，大伙在装车出去卖橘子，也不知道最后赚钱还是赔钱，后来就不做了。后来每逢快收小麦的时候，小龙父亲都会和别人合伙从远方拉一整车的红薯苗回来批发，批发不完的，就自己拉着出去卖。每天都是天没亮就出去了，天黑了才回来，连续一个月都是这样，每年都这个季节，做这样的事。小龙的父亲还跟着小龙的小姑父做豆腐卖，每天把黄豆用水泡起来，等黄豆鼓起来，变大了，就用磨假点水把黄豆磨碎，磨出来的豆浆用桶装起来，桶装满后就放到一口大锅里，豆子磨完了，大锅也装满了，然后就开始烧火，把豆浆煮到沸腾，凉一会，那时候就是豆腐脑了，然后加点卤水，把豆腐脑装到密度高的滤布上，再放到用竹竿做的四方模具里，用滤布包好放好，然后竹竿做的模具的盖子，盖到包好的滤布上，竹竿做的模具盖子比四方的模具小，刚好放下去，放好后就是往上面放大石头了，那个石头四四方方的很重，豆腐的成型就是石头的作用最大，石头要吧豆腐里的水分压出来，让豆腐变的很有韧性。小龙特别喜欢吃刚做出来的豆腐，随便用手掰一块就可以吃。 https://t.cn/R2Wxkb2

小龙小时候眼中的家，俩间房子，旁边还有一个做饭的小房子。全家都睡在那一间卧室的大床上，屋里有一个高高的衣柜，那是一个通体暗红色的衣柜，衣柜有三扇单开的门，俩边各一扇小门，中间一扇大门，中间的一扇门上装了很大的一面镜子，镜子上还有龙飞凤舞的图案。中间一扇门的下面还有一个上下开的门，里面也是一个独立放东西的空间。俩边的门上也都有漂亮的图案，门里面有俩个隔断分成三层的独立空间。小龙就经常跑到其中一个衣柜里藏起来，他们都找不到。屋子里还有俩张大大的桌子，一张摆靠墙在冲门的的位置，一张摆在床头靠墙的位置。桌子中间靠近桌面的地方是一个大抽屉，抽屉俩边是俩扇单开的小门，俩边的小门从桌子腿上直通到桌面，小门里面都是单独的可以放东西的空间。发抽屉下面是一个凹进去双开小门，桌子的小门上都有漂亮的图案。整个桌子就是四四方方的，就有小门的这一面还有的造型，但是它是最实用的。还有俩个地柜，也是那种暗红色的，那种最简单的木头箱子，底和四周都是没用一个钉子连起来的。上面的面板一半是连接起来固定的，一半可以掀起来打开取下来。那时候的房间的卧室门，都是俩扇的木门，都是那种厚厚的木板拼起来的，有一条一条横着加固粗大木头，还有粗大的门闩。小龙经常爬到门上去玩，那也是好玩的乐趣之一。门上面有一个窗户，窗户都是木条做的一个小方格子一个小方格子的，然后贴上纸就可以了。房间里还有另一个大窗户，那个窗户也是纸贴在木条做成的小方格子上。另一个房间里放着几口很大的缸子，用来装粮食的。还放着一些农具，还放着很多木板，小龙的爸爸就在这个房间里做风箱。这个房间的窗户就没用白纸贴了，而是那种比较厚，也不透光的纸贴的，而且除了门上面的窗户，另一个大窗户贴都没贴，是透风的，窗户外面不到一米的距离，还长了一颗水桶粗的春树。房间的门也是那种薄的木板拼凑而成的，而且只是一扇整的非常轻门，小龙别说爬这个门了，关的时候都感觉会掉下来似的。院子不大，但是俩个房门中间靠前一米的距离，长着一颗用双手都抱不住的梧桐树。院子的右前方角落里是茅房，茅房过来是猪圈，养了俩头猪。在猪圈的旁边还有俩颗相距不远的榆树。院子的左面是一个小小的做饭用的厨房，里面有俩个用砖头做的土灶，一个是大的蒸馒头用的，一个是小的做一日三餐用的。小房子旁边还长着一颗榆树。院子最左前方是院子的大门口，一个简易的大门。这就是家的样子，院里的五棵树，除了那颗太粗的梧桐树爬不上去，其他四棵树，也是最大的乐趣了。

小龙的父亲后来不做风箱了，和邻居还有大伙一起秋天的时候加工粉条，因为只有那个时候说红薯收获的季节。收了很多的红薯，然后用水冲洗干净，放到那个机器里，打成碎碎的粉水。然后放到一个密度很高都滤网过滤，把渣留出来放到一边。把粉倩经过火烧的开水的锅，做成粉条，粉条刚出来时，特别的软，也挺好吃的，然后凉到准备好的地方挂起来晾干。然后粉条就做成了，大家在一起打包，骑着自行车带着做好的粉条出去卖。然后那些粉渣摊开晾干以后，卖给别人，或者大伙分掉，带回家喂猪。后来不做德牧以后，当时那个坐粉条的机器在小龙家放了很久，直到铁都生锈，慢慢的被锈腐蚀快烂了。这个东西也是小龙玩耍的乐趣。后来慢慢的小龙父亲又和别人合伙从很远的地方拉橘子回来卖，当时拉了很大很大的一车。合伙的每家每户都拿着簸萁卸车。当时吃了很多橘子，人的嘴唇都吃橘子吃的上火，裂开了～卸完车后，大伙在装车出去卖橘子，也不知道最后赚钱还是赔钱，后来就不做了。后来每逢快收小麦的时候，小龙父亲都会和别人合伙从远方拉一整车的红薯苗回来批发，批发不完的，就自己拉着出去卖。每天都是天没亮就出去了，天黑了才回来，连续一个月都是这样，每年都这个季节，做这样的事。小龙的父亲还跟着小龙的小姑父做豆腐卖，每天把黄豆用水泡起来，等黄豆鼓起来，变大了，就用磨假点水把黄豆磨碎，磨出来的豆浆用桶装起来，桶装满后就放到一口大锅里，豆子磨完了，大锅也装满了，然后就开始烧火，把豆浆煮到沸腾，凉一会，那时候就是豆腐脑了，然后加点卤水，把豆腐脑装到密度高的滤布上，再放到用竹竿做的四方模具里，用滤布包好放好，然后竹竿做的模具的盖子，盖到包好的滤布上，竹竿做的模具盖子比四方的模具小，刚好放下去，放好后就是往上面放大石头了，那个石头四四方方的很重，豆腐的成型就是石头的作用最大，石头要吧豆腐里的水分压出来，让豆腐变的很有韧性。小龙特别喜欢吃刚做出来的豆腐，随便用手掰一块就可以吃。 https://t.cn/R2Wxkb2