《自然箫声的微笑》，蔡志忠先生的漫画国学系列，以漫画和文字的形式讲述了庄子以及道家的学说，《 逍遥游》认为人应该看淡功名利禄，自在逍遥，翱翔于宇宙天地之间，站在宇宙的角度看待人生和世界，不要为了短暂的名利而违背心意委曲求全从而迷失自己。
《齐物论》把宇宙万物看成一体，万物一体，宇宙中各种事物千差万别，但本质同一没有差别，所谓事物间的对立与差异，都是人为划分的结果。当我们站在宇宙的角度看世界，万物浑然一体，宇宙之内无大小好坏高低善恶之分。万物的知识标准不一，所以人为的标准不是“唯一”“绝对”的标准，人往往以自己的标准创造出知识却又被自己创造出来的知识套住了。如果误把人世间的“相对”当成“绝对”，那便离大道太远了，那便是大错特错！
《养生主》认为人应该遵循自然，养生就是好好活着，没有疑惑，该生时生，该死时死，不刻意，不强求，不横冲直撞，顺道而行。童年就以童年过，老年就以老年过，保持平常心就好，自在逍遥，心无挂碍。
最后，蔡志忠先生认为每个人都有追求自己人生价值的权利，但人人平等却又人人又生而不同，先天条件不同、家庭环境不同，最重要的是天赋才华不同，人应该找到自己的天赋才华，然后用心一处，只是集中精力沉浸其中，心无旁骛，便会一天比一天好，一年比一年精进，一直坚持下去便都能成功，从而完成自己的人生使命！

天空中的飞鸟，自在逍遥，快乐翱翔，它即是客观存在的生命体，又是人主观精神寄寓的载体，不断地被加以想象、创造、幻化。
#华亚艺术基金会#
近年来，涂少辉的创作由传统的花鸟画题材转向描写宇宙天体的星空绘画，其表现形式也由传统类型的架上绘画转向复合媒材与立体装置。他曾经致力于宋元工笔花鸟画语汇的研究，延续了传统工笔画的精致与醇美。同时，他又将新工具材料、新语言不断加以实践，并融进他的创作中。所以今天来看涂少辉的绘画，既兼顾了当代绘画的图式语言，又保留了传统绘画的经典元素。
涂少辉将飞鸟作为一个客观实在的对象加以研究，并由此深入到宋元绘画中去，他留驻于对物象细致入微的描写与观察，将花鸟题材纳入自己艺术语汇的基础体系之中，所以飞鸟是涂少辉绘画的母题，是他艺术的基础。
人们总是不满足于可以看见、可以感知的这个世界，总是在探寻那无边的、难以感知的宇宙世界。在古代，飞鸟承载着人的神思，或为鲲鹏，或为鸾凤，宏大热烈、遥远不可及，却又如此地具体真实，并在传统典籍中的以图形、文字的形态流传下来，用以记录描绘天体、星系。涂少辉的绘画题材中，飞鸟贯穿于花鸟画与星空绘画的创作脉络，把题材与形式的创新转换自然而然地衔接、串联，以此来看，飞鸟是将涂少辉从传统形态绘画转向现代绘画的媒介与路径。
“山气日夕佳，飞鸟相与还”，古人笔下的淡泊澄明之境折射出人与自然的和谐，天人物我的合一。涂少辉的绘画日趋成熟，慢慢地形成个性化的面貌。他也籍着绘画中的飞鸟呈显一个当代人对自然宇宙、历史文化的思考，也由此构建出他特有的绘画逻辑：回望历史，可以看到他的绘画与诸多的人文传统之间的脉络关联；着眼未来，亦可窥见他所探索的星空绘画在未知世界中蓬勃发展的生机与活力。而他自己也慢慢将自然花鸟之趣与星空宇宙之境合而为一。
艺术的星空中，他也已经将自己化作那跨越时空的飞鸟，充满了对未知世界的渴望，焕发出崭新的自我，展翅上腾，自由穿行。
#遇见艺术[超话]##艺术##生活美学##收藏#

秋雨，夜凉
静静地坐在窗前
遥对着天空发呆
没有过多的感慨
没有戚戚哀哀
任秋思飞扬
飞进我梦想的天堂

我想做一只小鸟
没有忧愁
没有烦恼
不需要多么美丽
只愿自在逍遥
自由翱翔在蓝天的怀抱

我想是一朵小花
开在乡野路旁
哪怕风雨摧残
也不会感到寂寞悲凉
静静地凋谢，默默地绽放
我的芬芳，自个欣赏

我想是一棵小草
生活在天涯海角
不与花儿争艳
不和大树比高
自有独特的小格调
我的坚强，自己知道就好

我想有个地方
那是我梦想的天堂
我可以尽情的爱恨
可以畅快哭泣，开怀大笑
肆意而张扬
再不用掩饰自己的喜怒哀伤

我想现实中
所有无法实现的梦想
都可以在这里放逐，飞扬
远离了俗世的烦扰
没有了蜚短流长
安享岁月静好，淡写流年无恙

......
2021.10.5