清水烧工艺:
源以日本清水烧配方,用最天然的泥土,经过1300度柴烧后,由高级画师,根据柴烧,烧出来不同形态的落灰纹理,设计出一幅幅手工绘画,再重新入窑烧制。因此,做工之复杂,繁琐,重新入窑烧制的二次面临烧裂,烧坏而成了贵重之器皿。
宇治市炭山久田二,初代三男的品牌出品。#一鸿艺居##一鸿的柴烧##遇见美好##生活点滴#
源以日本清水烧配方,用最天然的泥土,经过1300度柴烧后,由高级画师,根据柴烧,烧出来不同形态的落灰纹理,设计出一幅幅手工绘画,再重新入窑烧制。因此,做工之复杂,繁琐,重新入窑烧制的二次面临烧裂,烧坏而成了贵重之器皿。
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千爱酒庄 Chateau des Mille Anges:一千个天使的酒庄。于19世纪重建,有着方形钟楼和古代绘画的新罗马式风格。二次世界大战时,修女们在这里收留无家可归的孩童。
葡萄园位于加龙河右岸(卡迪亚克波尔多丘),陡峭的山坡确保自然排水,东南和西南朝向使葡萄藤获取足够的阳光和热量。土壤表层砾石混合物,底层混合型粘土,有利的地形结合温和的海洋气候,生产出优质的葡萄。
年轻的葡萄藤与老藤互相搭配。由金钟酒庄Chateau Angelus 的Hubert de Boüard先生担任酒庄顾问和酿酒师。
葡萄园位于加龙河右岸(卡迪亚克波尔多丘),陡峭的山坡确保自然排水,东南和西南朝向使葡萄藤获取足够的阳光和热量。土壤表层砾石混合物,底层混合型粘土,有利的地形结合温和的海洋气候,生产出优质的葡萄。
年轻的葡萄藤与老藤互相搭配。由金钟酒庄Chateau Angelus 的Hubert de Boüard先生担任酒庄顾问和酿酒师。
擬近現代 | 朱屺瞻《打魚太湖邊》
朱屺瞻(1892—1996),本名增鈞,幼喪母,因《詩經 · 魏風》有“涉彼屺兮,瞻望母兮”句,遂更名屺瞻,號起哉,二瞻老民,江蘇太倉人。中歲二次赴日學西畫,五十年代主攻中國畫。生前曾任上海美專教授、上海新華藝專繪畫研究所主任,上海中國畫畫師,上海師大藝術系教授,上海市文史館館員,中書協、美協顧問,西泠印社顧問等。
朱屺瞻的繪畫受西方現代繪畫影響,用筆生澀概括,色彩濃烈潑辣,使人感到強烈的內在力量。
此圖若無遠山,實則長方形對角線對半分割的構圖,著筆處與未畫處宛如太極圖,而遠山屋宇則打破對角線帶來的平衡感,加之水波與漁船帆影的描繪,又使畫面增加動感與點線面的節奏感與。用線中鋒圓挺,如金剛杵,一波三折,邋遢三分,卻能姿態轉妙,因用筆力量而有披離生澀、渾樸老邁之氣;用墨多宿墨,或錐畫沙、或屋漏痕、或印印泥,或先勾後染墨破線,或先染後勾濃破淡,或勾染混合運用,不拘一法;右側寒高山勾線為骨,運以飽墨積點成面,積墨蓊郁,遠山則臥筆掃出,自由生發,又虛白留雲。全圗重如玄鐵,黑而能透,故無死筆無死墨,生澀老邁之氣為筆墨最難,其氣質在程燧與賓虹翁之間。 https://t.cn/RPCCEhm
朱屺瞻(1892—1996),本名增鈞,幼喪母,因《詩經 · 魏風》有“涉彼屺兮,瞻望母兮”句,遂更名屺瞻,號起哉,二瞻老民,江蘇太倉人。中歲二次赴日學西畫,五十年代主攻中國畫。生前曾任上海美專教授、上海新華藝專繪畫研究所主任,上海中國畫畫師,上海師大藝術系教授,上海市文史館館員,中書協、美協顧問,西泠印社顧問等。
朱屺瞻的繪畫受西方現代繪畫影響,用筆生澀概括,色彩濃烈潑辣,使人感到強烈的內在力量。
此圖若無遠山,實則長方形對角線對半分割的構圖,著筆處與未畫處宛如太極圖,而遠山屋宇則打破對角線帶來的平衡感,加之水波與漁船帆影的描繪,又使畫面增加動感與點線面的節奏感與。用線中鋒圓挺,如金剛杵,一波三折,邋遢三分,卻能姿態轉妙,因用筆力量而有披離生澀、渾樸老邁之氣;用墨多宿墨,或錐畫沙、或屋漏痕、或印印泥,或先勾後染墨破線,或先染後勾濃破淡,或勾染混合運用,不拘一法;右側寒高山勾線為骨,運以飽墨積點成面,積墨蓊郁,遠山則臥筆掃出,自由生發,又虛白留雲。全圗重如玄鐵,黑而能透,故無死筆無死墨,生澀老邁之氣為筆墨最難,其氣質在程燧與賓虹翁之間。 https://t.cn/RPCCEhm
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