#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年，北野武刚过知天命之年，这一年的夏，他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事，让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武，撕扯掉暴力美学的标签，呈奉出这样一部治愈系的电影，征服观众的同时，也让影评人眼前一亮，此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。

我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。

影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。

菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。

二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。

他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。

影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。

第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。

这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。

电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。

北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。

仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。

影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。

久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。

《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭

午后说书（本栏目由禾兴广告冠名赞助播出）
话说1940年，吴凤翔受命刺杀一名日本少将，可是他到门口才发现，里面竟然不止一人。正当他打算终止行动时，一名守卫突然开门走出来，吴凤翔当机立断举起枪。

日本少将名叫吉川贞佐，是日军华北五省特务机关长。他还有另一个更重要的身份，日本天皇的亲外甥。他因为能力突出，深受天皇喜爱，于是就被委派到了中国。

仅半年时间里，吉川就抓捕了500余位爱国人士，手段惨绝人寰，甚至曾一次性杀害了120多名抗日志士。

为了给牺牲的战士们报仇雪恨，上级决定，对吉川采取行动。

这项任务的部署工作，交给了已经打入敌人内部的牛子龙。他一定要找一个有胆识、枪法好的人，很快他想到了自己的学生吴凤翔。

恰好那时，吴凤翔刚从军统监狱中逃出，于是在牛子龙的引荐下，他见到了吉川的心腹权沈斋。

吴凤翔讲述了自己在狱中受辱的经历后，便表明想要投靠日军的心意，为了博取信任，他还交出了一份抗日人员花名册。

当然，这并不足以让权沈斋动心，不过好在他有一个弱点，那就是贪财。

吴凤翔先后多次给权沈斋送去不少银元，并且言辞恳切。权沈斋逐渐放下了戒心，况且如果能够成功收编一支队伍，他也可以借此向日军邀功。

之后吴凤翔通过了权沈斋的多次考验后，终于打消了对方的猜忌，拿到了山陕甘会馆的通行证。

5月17日晚，吴凤翔拿着通行证进入会馆。可是当来到吉川门口时，他听到对话声，心中大呼不妙：看来里面不止吉川一个人。这和之前得到的情况有出入。

吴凤翔正犹豫要不要终止行动，这时一名守卫突然开门走了出来。

吴凤翔当机立断，一枪击毙守卫，随后立刻进门举枪扫射。屋内四人有试图逃跑的，也有试图反击的。但是吴凤翔动作快准稳，根本没给他们留出多余时间，几人纷纷倒在了他的枪下。

要说吉川也是聪明反被聪明误，原本他为了安全考虑，把住所安置在会馆深处，距离大门有很长一段距离。会馆外本就是繁华街道，到了晚上热闹非常，偶尔有人放冷枪也很常见，所以刚才发生的一切并没有引起前院守卫的注意。

吴凤翔完成任务后，收集了一些重要文件，淡定离开了会馆。等到守卫发现后院出事，他早已消失在人群中。

很快，7家报纸纷纷报道此事。吴凤翔这才知道，原来被他击毙的四人都是日军的重要人物。原本刺杀一人的任务，却意外消灭了四个，吴凤祥心里又惊又喜。

这次的行动给了日军致命一击，消息很快传遍大街小巷，百姓纷纷拍手叫好。

吴凤翔立了大功，获得了民族英雄的称号，还受邀参加了新中国的开国大典。

#山东外国语职业技术大学绿植领养#
又一次来到了这熟悉而美丽的校园。走着走着，突然，我惊喜地发现了我从来没有留意过的一片片绿。
那时街道上的树，绿得发亮。绿色就像一阵风袭进眼帘，让人看了觉得清新、自然。这里是一个神奇的地方。来到这儿，就能把烦恼的是抛在脑后，在这里，微风似乎是树的好朋友，时时陪伴树的左右，帮助这片绿摇摆舞蹈。