#伦伦伦# 我通常會找自己信賴的朋友替我剪片，因為能更客觀的去分析。《阿飛正傳》不是剪很久，譚家明只用了三個星期便剪完了，《东邪西毒》之所以剪那麼久，是由於故事結構有很多頭緒，如何組成整體，是一直要解決的問題。最大難題是我的電影不是由故事
出發，若跟故事出發，必有起承轉合，一定是一場接一場，但我的戲是跟人物出發的，容許很多不同的可能性出現。

(拍電影)每個步驟都重要，還要視乎你是哪種導演，像希治閣等導演，拍的时候已胸有成竹。我在拍時，有大概的眉目，有不一定的次序，我知道需要些甚麼，然後在剪片時再決定我的斜事
方法。

p12看我刚刚做好的【KingBob】【国王鲍勃】！一整个爱住，p3零件被我咬坏了，嘎嘎嘎嘎，拼这玩意得牙口好，要不然拼错了拆不下来～
p456用剪映给我家小黑做了个小视频，这个月的抖音KPI已完成[坏笑][坏笑][坏笑][坏笑]
p7我也很好奇～不过电影里无论是僵尸还是鬼，都是很可爱的
p8像吊着的小葫芦[兔子][兔子]好贵，有39.9or49.9的选择，打咩打咩了
p9领我家小黑沾沾福气[喵喵][喵喵][喵喵][喵喵]

原本我以为，一部电影的画面比例应该是固定不变的，在平时剪辑视频的时候我也总是选定好16：9的画面比例就一直剪下去，有时碰见画面比例不符合预定比例的时候我还会强制调整到帧大小。

但是今天二刷《星际穿越》的时候，发现诺兰却将16：9和2.4：1两种画面比例糅合在了一起。在2..4：1的宽荧幕比例里，诺兰把室内的、平静的、有故事要发生的都放进了里面，而在16：9这种能覆盖整个屏幕的画面比例中，放进了剧烈的、动态的、宏大的场面。更窄的2.4：1的画面比例给屏幕上下留下了黑边，使观众的注意力聚焦在更窄的区域，故事的发生就这样被神秘化、紧凑化。而更宽的16：9画面比例使我们能观察到全局，在太空中航行、在其他星球上探索，思索、猜测、冲突都被一览无余的展露在观众面前，使观众更身临其境，扣人心弦。最让我深刻的是库伯在五维空间试图影响着过去的墨菲这个情景，库伯在五维空间里拨动着时间的丝线，画面比例是16：9，幼年墨菲和中年墨菲在相同的房间里试图推演着来自“未来”的父亲的讯息，画面比例是2.4：1。库伯在五维空间里焦虑、急迫，换到墨菲的视角，更窄的画面比例也使观众的情绪节奏更好地跟随着墨菲的探索以及其中的许多转折，库伯一边呐喊着焦急着，墨菲一边意识地探索着，两种画面比例一直来回切换，直到最后回到2.4：1的窄荧幕,画面中手表秒针在有节奏震动，那是库伯跨越时空维度发来地摩斯密码，随后，墨菲走出房间，来到正在燃烧着的田外，画面展开变为16：9，墨菲和她的哥哥拥抱，感慨父亲带给她答案，音乐至此到达尾声，风声和煦、空间坍缩，整部电影到此也豁然开朗。

如果电影一直保持着16：9或者2.4：1的画面比例或许在表达的顺畅度和场面的衔接上更加的自然，但就像是，你探索过了海的辽阔，就不会觉得家旁边的小湖无边无际了一样。《星际穿越》也有画面比例一致的版本，但对比看过去，就像湖总能望到边界一样，总相比于海，差了那么点辽阔。

只是一点小小的观察，这是我的无知和浅薄。