【国画】
起源:汉代,汉朝人认为中国是居天地之中者,所以称为中国,将中国的绘画称为“中国画”,简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。
绘画形式:用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。
工具:毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等。
题材:人物、山水、花鸟。
#古风##传统文化##国学知识##国风#
起源:汉代,汉朝人认为中国是居天地之中者,所以称为中国,将中国的绘画称为“中国画”,简称“国画”。主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。
绘画形式:用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。
工具:毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等。
题材:人物、山水、花鸟。
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中国古画中的仕女画欣赏
中国仕女画,初兴于春秋战国时期,而后仕女画摆脱作为工艺装饰的附属地位,逐渐走上独立发展的道路。作为中国画中人物画的重要组成分,“仕女图”顾名思义,是以“仕女”为描写对象的绘画作品,是古代画家对于女性日常生活动作、身段、面容等精工描述。历观古名士画金童玉女及神仙星宫中有妇人形相者,貌虽端严,神必清古,自有威重俨然之色,使人见则肃恭有归仰之心。今之画者,但贵其丽之容,是取悦于众目,不达画之理趣也。画家在作画时,时而细笔游龙,在勾勒人物的轮廓线条。时而浅色细着,仕女的粉脸香腮跃然在纸上。时而泼墨如云浓淡有致,仕女宽松罗裙就成了。再看画中仕女的背景画法更是气势磅礴,只见画家以笔为武昂扬顿挫时而重时而轻,有点有画,有勾有勒。简单几笔仕女身后的场景,就映入人的眼前,让人有种身临其境之感。 https://t.cn/RpztV8G
中国仕女画,初兴于春秋战国时期,而后仕女画摆脱作为工艺装饰的附属地位,逐渐走上独立发展的道路。作为中国画中人物画的重要组成分,“仕女图”顾名思义,是以“仕女”为描写对象的绘画作品,是古代画家对于女性日常生活动作、身段、面容等精工描述。历观古名士画金童玉女及神仙星宫中有妇人形相者,貌虽端严,神必清古,自有威重俨然之色,使人见则肃恭有归仰之心。今之画者,但贵其丽之容,是取悦于众目,不达画之理趣也。画家在作画时,时而细笔游龙,在勾勒人物的轮廓线条。时而浅色细着,仕女的粉脸香腮跃然在纸上。时而泼墨如云浓淡有致,仕女宽松罗裙就成了。再看画中仕女的背景画法更是气势磅礴,只见画家以笔为武昂扬顿挫时而重时而轻,有点有画,有勾有勒。简单几笔仕女身后的场景,就映入人的眼前,让人有种身临其境之感。 https://t.cn/RpztV8G
【觉之闲话】说了几天“老”的话题,因为它是自然规律。作画由生到熟,再由熟返生,回归内心,与自性合一,这是不容争辩的真理。如此循环往复,随着岁月的积累,笔下见老,水到渠成。“老”会让人产生尊重感。若没到那个火候,刻意装老、扮老都是不行的,因为那是假老,识者会一眼看出来。假老的表现是:粗、野、做、颤、抖、恶、俗、邪、死、呆、板、结等,因腕底没功夫,但又知道老辣好,就会把笔在纸上使劲的搓揉,恶狠狠的颤抖着发力,浊气熏人,笔笔飘浮,没有一笔能吃进去的,一切表现都在纸上如实地记录了下来。古人太了不起了,发明了宣纸写字作画,具有不可修改性,把每一使用者的个人信息都储存在一张薄薄的纸片里。看客或说,风格不同,不能统一而论。是的,而我说的是规律。有此想法,就说明并不是真正懂画,尽管画了一生的画。重视外象和重视本质,在看问题方面是不同的。(013)
【觉之闲话】人有惰性,容易偷懒。就像跑步一样,只要中间有一两次停下,也许就会从此停下。所以说恒心的重要,但愿此章一日一篇的坚强下去,即便因惰也再补上,这样内心就能慢慢生出使命感,而有使命感的人灵性维度是自动提升的,以此激励。上回说到笔“老”的重要,是“无我见”,而非个人武断。中国画里有很多标志着绘画境界和艺术高度的用词都被今人忘记了,比如说:浑厚、老辣、华滋、古拙、生趣、苦涩、苍茫、雄阔、劲健、朴素等,取而代之的是轻薄、肤浅、细弱、纤巧、幼稚、柔媚、邪俗、甜腻、油滑、浮躁等。造成这样的结果是根上出了问题,是我们学艺初始就走错了路。中国画的基础是书法,而不是素描。“素描是一切绘画艺术的基础”这句话,误导了人们上百年,危害之深,视同灾难,直至今天很多从事一辈子中国画的人还在信奉素描写生的作用,而不是反思自己的作品为何造成如此浅薄、乏味、无趣和邪恶。这就是一个人的认识问题了。(014)
【觉之闲话】人有惰性,容易偷懒。就像跑步一样,只要中间有一两次停下,也许就会从此停下。所以说恒心的重要,但愿此章一日一篇的坚强下去,即便因惰也再补上,这样内心就能慢慢生出使命感,而有使命感的人灵性维度是自动提升的,以此激励。上回说到笔“老”的重要,是“无我见”,而非个人武断。中国画里有很多标志着绘画境界和艺术高度的用词都被今人忘记了,比如说:浑厚、老辣、华滋、古拙、生趣、苦涩、苍茫、雄阔、劲健、朴素等,取而代之的是轻薄、肤浅、细弱、纤巧、幼稚、柔媚、邪俗、甜腻、油滑、浮躁等。造成这样的结果是根上出了问题,是我们学艺初始就走错了路。中国画的基础是书法,而不是素描。“素描是一切绘画艺术的基础”这句话,误导了人们上百年,危害之深,视同灾难,直至今天很多从事一辈子中国画的人还在信奉素描写生的作用,而不是反思自己的作品为何造成如此浅薄、乏味、无趣和邪恶。这就是一个人的认识问题了。(014)
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