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本片根据虹影的《上海之死》以及横光利一的《上海》改编，故事主体、核心角色都来自前者，对时间和故事空间的处理思维则带有后者的印记，娄烨看重的是故事中人物关系的变幻莫测，以及由此衍生出的角色与自我、舞台与现实的对照关系，并基于这种关系去引导影像，去进行调度，黑白画面也契合片中人物身份的两面性。

其次才是谍战部分的扑朔迷离和惊心动魄，但这两者结合在一起，类型把控上稍有不慎，故事往往会不可避免地走向典型抗日谍战剧的模式，但在本片在前两幕中有意克制类型元素的呈现，把主要篇幅都放在了戏中戏的构建上，利用角色身份的复杂性做文章，每个人的表面职业之下都潜藏着另一个身份。

于堇是一方面是演员，另一方面也是受过特训的情报人员，身份的特殊性让于堇与片中主要角色都产生了关联，这些角色怀着不同目的接近于堇，她的养父为盟军服务，而国际饭店实际上是一个情报处，跟于堇常常出没的兰心大剧院一样，都是某种身份的掩护场所，戏里戏外，她往返两者间，也游走在真假变幻之间，去完成一场最重要的表演。

《上海之死》原著中对女性命运和家国关系的讨论被放在了相对次要的位置，但保留了原著中于堇作为一位“成长的女人”的设定，用虹影自己的话来说，就是她清楚自己该如何面对爱恨，以及如何选择生死，周旋于不同人物和势力之间，如带刺之花。

影片节奏偏缓，戏剧张力以及对类型元素的强调交给了第三幕，比如枪战，比如谍战，而戏中戏的模式构建，只是完成了理清故事逻辑和人物关系的简单任务，并没有带来更复杂的层次感。表演方面，巩俐、王传君和小田切让都有出彩处。

一年内在大银幕看到两部娄烨导演新作，圆满。

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