#陕中医·喧闹里的素心#
今日推荐《现代性的追寻》
张枣从一个当代诗人的写作经验出发,构造了一种个人的新诗史逻辑,梳理1919年以来的中国新诗发展史。张枣对高度提炼的诗人(闻一多、梁宗岱、卞之琳、冯至、食指、北岛)、作品的评析解读,精妙见解层出不穷,显示诗人对审美现代性的卓异洞察,既拓宽我们对张枣诗学认识的边界,也为常规文学史补充一种视角。
来源:豆瓣
今日推荐《现代性的追寻》
张枣从一个当代诗人的写作经验出发,构造了一种个人的新诗史逻辑,梳理1919年以来的中国新诗发展史。张枣对高度提炼的诗人(闻一多、梁宗岱、卞之琳、冯至、食指、北岛)、作品的评析解读,精妙见解层出不穷,显示诗人对审美现代性的卓异洞察,既拓宽我们对张枣诗学认识的边界,也为常规文学史补充一种视角。
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#那人那画# 【齐白石 旭日东升】
《旭日东升》乃齐白石重要山水母题“洞庭帆日”的变体创作。“洞庭帆日”成型于白石第一次远游后,天津人民美术出版社藏其一九一九年笔下所出《洞庭君山》,图中红日、轻帆、远山,云彩,江浪以留白法处理,即“洞庭帆日”所见之诸般基本元素。白石写山水,自始便迥异于同侪,非一味追求笔墨,对构图布局之经营格外用心,章法、位置,常有出人意表处。对于上述题材,他有诗形容曰“往余过洞庭,鲫鱼下江吓。浪高舟欲埋,雾重湖光没。雾中东望一帆轻,帆腰日出如铜钲。举篙敲钲复住手,窃恐蛟龙闻欲惊。湘君驾云来,笑我清狂客。……”《旭日东升》较此题材,夸张云霞部份,见朱霞漫天;又以勾线法代替留白表现江浪,令画面更为丰富:红日一轮,出江面而越青山,日出灼灼,天布彤云,朝晖落江上,有微澜,浮光跃金,以饱蘸水分之笔带一抹远山,将“日出红尘生,不见青山色”的情境贴切表达。于画法,江面以线条勾画波浪,近处用墨稍浓,几纯勾而无染,画面推移远处,勾线用墨愈淡,渲染渐代替线条,波澜亦渐趋抽象混沌,极目处一片苍茫,终接远山,竟有“衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯”的万千气象。远山而上,朱膘画红日,下浅而上深,承江景而来,赤色云彩用胭脂没骨写出,云蒸霞蔚。似从创作《旭日东升》前后开始,白石画洞庭君山,大多有满天彤云,一江碧浪。
赏近代画家. 齐白石1919年作《旭日东升》。
#书画界[超话]##国画[超话]#
《旭日东升》乃齐白石重要山水母题“洞庭帆日”的变体创作。“洞庭帆日”成型于白石第一次远游后,天津人民美术出版社藏其一九一九年笔下所出《洞庭君山》,图中红日、轻帆、远山,云彩,江浪以留白法处理,即“洞庭帆日”所见之诸般基本元素。白石写山水,自始便迥异于同侪,非一味追求笔墨,对构图布局之经营格外用心,章法、位置,常有出人意表处。对于上述题材,他有诗形容曰“往余过洞庭,鲫鱼下江吓。浪高舟欲埋,雾重湖光没。雾中东望一帆轻,帆腰日出如铜钲。举篙敲钲复住手,窃恐蛟龙闻欲惊。湘君驾云来,笑我清狂客。……”《旭日东升》较此题材,夸张云霞部份,见朱霞漫天;又以勾线法代替留白表现江浪,令画面更为丰富:红日一轮,出江面而越青山,日出灼灼,天布彤云,朝晖落江上,有微澜,浮光跃金,以饱蘸水分之笔带一抹远山,将“日出红尘生,不见青山色”的情境贴切表达。于画法,江面以线条勾画波浪,近处用墨稍浓,几纯勾而无染,画面推移远处,勾线用墨愈淡,渲染渐代替线条,波澜亦渐趋抽象混沌,极目处一片苍茫,终接远山,竟有“衔远山,吞长江,浩浩汤汤,横无际涯”的万千气象。远山而上,朱膘画红日,下浅而上深,承江景而来,赤色云彩用胭脂没骨写出,云蒸霞蔚。似从创作《旭日东升》前后开始,白石画洞庭君山,大多有满天彤云,一江碧浪。
赏近代画家. 齐白石1919年作《旭日东升》。
#书画界[超话]##国画[超话]#
《五四青年节_百度百科》五四青年节源于中国1919年反帝爱国的“五四运动”,五四爱国运动是一次彻底的反对帝国主义和封建主义的爱国运动,也是中国新民主主义革命的开始。1939年,陕甘宁边区西北青年救国联合会规定5月4日为中国青年节。青年节期间,中国各地都要举行丰富多彩的纪念活动https://t.cn/A6aPI4eb
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