钻石品质要素
LuxuryQueen香港奢品魅女王珠宝 昨天
几乎大部分人都了解的一个事实是，并非所有钻石都“生”来平等。 事实上，每颗钻石都独一无二。 钻石具有各种大小、形状、颜色，并具有不同的内部特征。
所有经打磨的钻石都非常珍贵。 这一价值是多种因素的组合。 稀有性便是其中的一个因素。 具有某些特性的钻石比其他普通钻石更为少见，当然也更具价值。
钻石规格齐全、品质多样，能够满足每一位顾客的需要。
珠宝专业人士使用系统的方法来评估和讨论这些因素。 否则将无法将两颗钻石相互比较。 并且，我们也无法评估和讨论个别钻石的品质。 20 世纪 50 年代，专业人士使用由 GIA 创立的钻石分级系统，该系统确立了描述和分类钻石的四个重要因素：净度、颜色、切工和克拉重量。
钻石可以被打磨成各种形状，并且丝毫不影响其美感
人们称之为4C。 这些因素被称 4C，用来描述成品钻石的品质。 成品钻石的价值取决于 4C 的组合。
钻石的价值往往由4C中一个或多个因素的稀有性决定。 无色钻石非常稀缺 - 大多数钻石带有淡淡的黄色或褐色。 因此，在颜色等级鉴定中，无色钻石的级别会高于浅黄色钻石。 价值和稀有性密切相关：在这种情况下，无色钻石的颜色比浅黄色钻石更稀有，价值也更高。 净度、切工和克拉重量的稀有性和钻石价值遵循同样的关系。
4C 描述了钻石的品质，钻石的价值就取决于这些品质。 人们讨论 4C 时用到的术语已经成为珠宝专业人士描述和评价钻石的国际通用语言。
如今，钻石行业对于“4C”中每个“C”的描述都十分精确，几乎比任何其他消费产品的品质描述都更精确。 它们的历史非常悠久。 其中有三个因素（颜色，净度和克拉重量）早在 2000 年前，就已经是印度的第一个钻石分级系统的基础。
颜色
颜色的细微差别会极大地影响钻石的价值。 两颗钻石拥有相同的净度、重量、切工的钻石，仅颜色的不同就能使其价值千差万别。 即使是一丁点颜色的差别，也会让钻石的价值大相径庭。
这颗祖母绿式切割钻石呈无色，属于 D 级成色。
在正常颜色范围内，钻石越接近无色，每克拉价格越高。 无色钻石极为罕见，其价格也比其他钻石更为昂贵。
钻石越接近无色，每克拉价格越高。 无色钻石极罕见，价格也比其他钻石更为昂贵
钻石有多种颜色。 钻石的一般颜色范围，其实是指从无色到淡黄色或淡褐色。 在这个颜色范围内的无色钻石是最罕见的，所以也最为珍贵。 在一般颜色范围内，其他钻石也有相应的评级和定价标准。
这些钻石（Ë 级、K 级和 Z 级）代表位于 GIA 成色分级表顶部、中间和底部的钻石成色
这些钻石（Ë 级、K 级和 Z 级）代表位于 GIA 成色分级表顶部、中间和底部的钻石成色
在 GIA 鉴定所，钻石将在严格受控的条件下与圆形明亮式钻石（比色石）进行比对，对钻石颜色进行分级。
GIA 的 D-Z 分级每个字母代表基于钻石色调和饱和度所确定的特定颜色范围
有些钻石在紫外光线 (UV) 的照射下会放射出可见光。 虽然肉眼无法看到，但紫外线无处不在。 阳光中含有紫外线。 荧光灯也能发射紫外线。 在适当条件下，您可以在约 35% 的宝石钻石中看到荧光。
蓝色是宝石级钻石最常见的荧光色。 在极少数情况下，荧光可以是白色、黄色、橙色或许多其他颜色。
强烈的蓝色荧光可以使一颗浅黄色的钻石在阳光的照射下接近无色。 蓝色和黄色是互补色，往往可以相互抵消，所以蓝色荧光可以掩盖钻石的黄色。 如果荧光太强，会让钻石呈现混浊或“油状”外观，从而降低其价值。
净度
自然界中很少有东西是绝对完美的。 即便是钻石也如此。 钻石的内部特征称为内含物，而表面的不规则称为表面特征。 它们共同称为净度特征。 净度是由内含物和表面特征的多少决定的。
除了其他方面，表面特征包括钻石表面的划痕和小缺口。 内含物一般位于钻石内部，有的可能会触及钻石表面。 有时候，在钻石形成过程中，它可能会包含微小钻石或其他矿物晶体。 内含物所处位置不同，因而在切割和打磨之后可能依然存在，并可以影响钻石的外观。
净度特征是一把双刃剑，它可以对钻石价值产生负面影响，也可以带来积极作用。 首先，他们可以帮助宝石学家区分钻石和仿制品。 （有内含物的晶体比无含内含物的晶体更易识别）。而且，没有任何两颗钻石具有完全相同的内含物，借助这点特性，可以帮助人们识别钻石。 此外，它们也可以为科学家提供钻石形成过程的有价值的信息。
没有两颗钻石在相同的位置恰好又有完全相同的净度特征
和 4C 中另外三个因素一样，净度对钻石价值的影响与稀有程度息息相关。 无瑕是 GIA 净度分级系统的最高等级。 无瑕级钻石是指在 10 倍放大镜下，经验丰富的评级师观察不到钻石有任何的内含物或表面特征。
如果其他价值因素都相同，随着净度增加，每克拉钻石的价格也会增加
无瑕级的钻石非常的罕见，有些珠宝商穷其一生寻找，也未必能有幸见到一颗。
而与之相对的最低等级则表示钻石含有可以用肉眼看见的内含物。 位于最高和最低两个等级之间的钻石在 10 倍放大下有可见内含物。 目前零售市场上销售的绝大部分是处于中间范围的钻石。
GIA 净度分级系统有 11 个净度等级。 他们分别是无暇级、内无瑕疵级、两个极轻微内含级、两个轻微内含级、两个微内含级、三个内含级。
净度特征对净度分级的影响主要取决于内含物的大小、数量、位置、本质以及可见度。
美国宝石研究院 (GIA) 净度分级制度包括 11 个钻石净度等级
有时候，仅仅一个因素就可能使钻石的净度等级截然不同。 这个因素并非始终不变。 每个因素的相对重要性对不同钻石而言不尽相同。 例如，位于钻石一侧的内含物对净度的影响可能小于同样大小却位于桌面正下方的内含物。 在这种情况下，位置可能是决定性因素。
钻石净度等级由五方面的因素决定：大小、数量、位置、本质和可见度
有时，如果内含物对钻石具有潜在的危害，它也可以影响等级。 但是，这种情况极为少见，通常只适用于内含级 (“I”) 钻石。
钻石专业人士最初使用的术语包括：极轻微不完美，轻微不完美，微不完美，不完美。 近年来，“完美”一词已被内含取代。 （GIA 的净度分级系统使用内含。）
这些术语采用首字母缩写的形式，分别为 VVS、VS、SI 和 I。这些缩写词最终获得了整个国际钻石界的认可。 它们现在的使用非常广泛，无论被翻译成何种语言，它们表达的意思始终不变。 例如，极在法语中翻译成TRES。在法国一个极轻微内含的钻石仍然是 VS 级。 即使在俄罗斯这个采用完全不同的字母符号的国家，仍使用相同的缩写。
切工
精美的成品钻石让人眼花缭乱，每一个刻面都凝聚了工匠高超的技艺和细心雕琢。 当钻石受到光线照射时，其每个角度、每个刻面都会影响光线反射回人眼睛的总量； 图为俯视钻石的外观。
1.54 克拉钻石的精细箭头图案
钻石的比例决定了光线进入钻石内部后的路径。 如果光线通过冠部进入，穿过底部而出，钻石会显得暗淡而没有吸引力。 不同比例和良好打磨的钻石可以更好地利用光线，使得整体明亮饱满，色彩丰富，闪闪发光。
精心切磨的钻石可凸现其美感，这也正是消费者所希望看到的
精美的钻石处处散发着优雅的魅力，这主要因为三种光学效果：白光反射（亮度）、彩色闪烁（火彩）以及所呈现的明暗区域（闪光）。 图案是指钻石内部和外部反射形成的明暗区域的相对大小、排列和对比。 钻石的明暗区域必须拥有足够的对比，才可形成清晰利落的图案。
众所周知，钻石行业长久以来一直遵循一定比例组合，以便让光线更好的发挥作用，衬托钻石的精美绝伦。 然而近年来，GIA 研究部门和 GIA 鉴定所的科学家和研究人员已经证实，大量不同的比例组合也能最大限度地展现圆形明亮式切工钻石的亮光与火彩。
在荧光灯下，这些钻石所呈现的亮度分别为：（左到右）高、中、低
“切工”也可以指成品钻石的形状。 除标准圆形明亮式以外的所有切工都称为花式切工。 它们有时也被称为异形或异形钻石。 根据形状不同，花式形状也有各自的名称。 其中最著名的花式切工包括马眼形、公主方形、梨形、椭圆形、心形和祖母绿式切工。
花式形状的钻石以及经典的圆形钻石颇受现今珠宝消费的青睐
克拉重量
许多商品都按重量出售，如以千克、盎司、磅或吨为单位计算。 即使从未真正购买钻石的人也会知道，其重量与价值密切相关。 他们明白，大的钻石可能比小的钻石更为昂贵。 但当人们真正了解钻石和克拉重量的相关知识之后，有两件事会让他们大吃一惊。
首先便是钻石称量精度。 钻石重量以克拉度量，缩写为“ct”。1 克拉是 1 克的十分之二（即0.2），刚刚超过 1 盎司的千分之七（即0.007）。 1 盎司约等于 142 克拉。 一枚小的回形针重约一克拉。
1 克拉分为 100 分。 1 分就是 1 克拉的百分之一。
钻石称重可以精确到 1 克拉的千分之一 (0.001)，然后四舍五入到最接近的百分位，或称“分”。 根据钻石的品质，1 克拉钻石的价格可能存在数百，甚至数千美元的差异。
对于超过一克拉的钻石，其重量通常以克拉和小数表示。 1.03 克拉的钻石只能用 “一点零三克拉” 或“103”来说明其重量。1 克拉以下的钻石通常以分为单位表示。 重为 0.83 克拉的钻石即为“83分”，或称为“83分”的钻石。
这颗钻石拥有非常惊人的重量（100.20 克拉），为内部无暇级
稀有性、重量和价值之间的关系有时会让人出乎意料。 众所周知，一磅白糖的价格是半磅白糖的两倍。 但钻石并不是像糖一样的商品。 它的价格取决于一系列变量，重量只是其中之一。 因此，有时候我们很难理解和解释，为什么一颗 1 克拉钻石的价格为 6,000 美元，而类似质量的 2 克拉钻石的价格却高达 15,000 美元。
这其实是一个非常简单的概念：体积大的钻石比小钻石更为罕见。 物以稀为贵。 因此，较大的钻石不仅价格更高。 每克拉的单价也更高。 一颗 1 克拉的钻石与四颗 0.25 克拉钻石的重量相等。 但即使其他所有品质要素相同，较大钻石的价值会比其他四颗较小的钻石的总和还多。
克拉重量也可以是象征性的。 一颗 0.98 克拉的钻石和一颗 1.01 克拉的钻石之间的视觉差异可以忽略不计，但是很多人会不惜以更高的价格购买较大的钻石。 有些克拉重量被认为是“关键重量”，例如 0.5 克拉，0.75 克拉和 1.0 克拉 他们的重量没有很大的区别，但如果两者都是 D 成色的圆形明亮式钻石，且拥有相同的净度和切工，那么重量将起决定性作用。 他们看起来大同小异，但如果消费者的预期设定为一克拉尺寸，那么就可能产生极大的差异。 事实上，第二颗略重于“神奇”1 克拉的钻石虽然只重了 6 分，但价格可能高出 20%
不要将钻石的“克拉” (carat) 与黄金的“K” (karat) 混淆。 K 是用来衡量纯黄金在合金中所占含量的单位。
LuxuryQueen香港奢品魅女王珠宝 昨天
几乎大部分人都了解的一个事实是，并非所有钻石都“生”来平等。 事实上，每颗钻石都独一无二。 钻石具有各种大小、形状、颜色，并具有不同的内部特征。
所有经打磨的钻石都非常珍贵。 这一价值是多种因素的组合。 稀有性便是其中的一个因素。 具有某些特性的钻石比其他普通钻石更为少见，当然也更具价值。
钻石规格齐全、品质多样，能够满足每一位顾客的需要。
珠宝专业人士使用系统的方法来评估和讨论这些因素。 否则将无法将两颗钻石相互比较。 并且，我们也无法评估和讨论个别钻石的品质。 20 世纪 50 年代，专业人士使用由 GIA 创立的钻石分级系统，该系统确立了描述和分类钻石的四个重要因素：净度、颜色、切工和克拉重量。
钻石可以被打磨成各种形状，并且丝毫不影响其美感
人们称之为4C。 这些因素被称 4C，用来描述成品钻石的品质。 成品钻石的价值取决于 4C 的组合。
钻石的价值往往由4C中一个或多个因素的稀有性决定。 无色钻石非常稀缺 - 大多数钻石带有淡淡的黄色或褐色。 因此，在颜色等级鉴定中，无色钻石的级别会高于浅黄色钻石。 价值和稀有性密切相关：在这种情况下，无色钻石的颜色比浅黄色钻石更稀有，价值也更高。 净度、切工和克拉重量的稀有性和钻石价值遵循同样的关系。
4C 描述了钻石的品质，钻石的价值就取决于这些品质。 人们讨论 4C 时用到的术语已经成为珠宝专业人士描述和评价钻石的国际通用语言。
如今，钻石行业对于“4C”中每个“C”的描述都十分精确，几乎比任何其他消费产品的品质描述都更精确。 它们的历史非常悠久。 其中有三个因素（颜色，净度和克拉重量）早在 2000 年前，就已经是印度的第一个钻石分级系统的基础。
颜色
颜色的细微差别会极大地影响钻石的价值。 两颗钻石拥有相同的净度、重量、切工的钻石，仅颜色的不同就能使其价值千差万别。 即使是一丁点颜色的差别，也会让钻石的价值大相径庭。
这颗祖母绿式切割钻石呈无色，属于 D 级成色。
在正常颜色范围内，钻石越接近无色，每克拉价格越高。 无色钻石极为罕见，其价格也比其他钻石更为昂贵。
钻石越接近无色，每克拉价格越高。 无色钻石极罕见，价格也比其他钻石更为昂贵
钻石有多种颜色。 钻石的一般颜色范围，其实是指从无色到淡黄色或淡褐色。 在这个颜色范围内的无色钻石是最罕见的，所以也最为珍贵。 在一般颜色范围内，其他钻石也有相应的评级和定价标准。
这些钻石（Ë 级、K 级和 Z 级）代表位于 GIA 成色分级表顶部、中间和底部的钻石成色
这些钻石（Ë 级、K 级和 Z 级）代表位于 GIA 成色分级表顶部、中间和底部的钻石成色
在 GIA 鉴定所，钻石将在严格受控的条件下与圆形明亮式钻石（比色石）进行比对，对钻石颜色进行分级。
GIA 的 D-Z 分级每个字母代表基于钻石色调和饱和度所确定的特定颜色范围
有些钻石在紫外光线 (UV) 的照射下会放射出可见光。 虽然肉眼无法看到，但紫外线无处不在。 阳光中含有紫外线。 荧光灯也能发射紫外线。 在适当条件下，您可以在约 35% 的宝石钻石中看到荧光。
蓝色是宝石级钻石最常见的荧光色。 在极少数情况下，荧光可以是白色、黄色、橙色或许多其他颜色。
强烈的蓝色荧光可以使一颗浅黄色的钻石在阳光的照射下接近无色。 蓝色和黄色是互补色，往往可以相互抵消，所以蓝色荧光可以掩盖钻石的黄色。 如果荧光太强，会让钻石呈现混浊或“油状”外观，从而降低其价值。
净度
自然界中很少有东西是绝对完美的。 即便是钻石也如此。 钻石的内部特征称为内含物，而表面的不规则称为表面特征。 它们共同称为净度特征。 净度是由内含物和表面特征的多少决定的。
除了其他方面，表面特征包括钻石表面的划痕和小缺口。 内含物一般位于钻石内部，有的可能会触及钻石表面。 有时候，在钻石形成过程中，它可能会包含微小钻石或其他矿物晶体。 内含物所处位置不同，因而在切割和打磨之后可能依然存在，并可以影响钻石的外观。
净度特征是一把双刃剑，它可以对钻石价值产生负面影响，也可以带来积极作用。 首先，他们可以帮助宝石学家区分钻石和仿制品。 （有内含物的晶体比无含内含物的晶体更易识别）。而且，没有任何两颗钻石具有完全相同的内含物，借助这点特性，可以帮助人们识别钻石。 此外，它们也可以为科学家提供钻石形成过程的有价值的信息。
没有两颗钻石在相同的位置恰好又有完全相同的净度特征
和 4C 中另外三个因素一样，净度对钻石价值的影响与稀有程度息息相关。 无瑕是 GIA 净度分级系统的最高等级。 无瑕级钻石是指在 10 倍放大镜下，经验丰富的评级师观察不到钻石有任何的内含物或表面特征。
如果其他价值因素都相同，随着净度增加，每克拉钻石的价格也会增加
无瑕级的钻石非常的罕见，有些珠宝商穷其一生寻找，也未必能有幸见到一颗。
而与之相对的最低等级则表示钻石含有可以用肉眼看见的内含物。 位于最高和最低两个等级之间的钻石在 10 倍放大下有可见内含物。 目前零售市场上销售的绝大部分是处于中间范围的钻石。
GIA 净度分级系统有 11 个净度等级。 他们分别是无暇级、内无瑕疵级、两个极轻微内含级、两个轻微内含级、两个微内含级、三个内含级。
净度特征对净度分级的影响主要取决于内含物的大小、数量、位置、本质以及可见度。
美国宝石研究院 (GIA) 净度分级制度包括 11 个钻石净度等级
有时候，仅仅一个因素就可能使钻石的净度等级截然不同。 这个因素并非始终不变。 每个因素的相对重要性对不同钻石而言不尽相同。 例如，位于钻石一侧的内含物对净度的影响可能小于同样大小却位于桌面正下方的内含物。 在这种情况下，位置可能是决定性因素。
钻石净度等级由五方面的因素决定：大小、数量、位置、本质和可见度
有时，如果内含物对钻石具有潜在的危害，它也可以影响等级。 但是，这种情况极为少见，通常只适用于内含级 (“I”) 钻石。
钻石专业人士最初使用的术语包括：极轻微不完美，轻微不完美，微不完美，不完美。 近年来，“完美”一词已被内含取代。 （GIA 的净度分级系统使用内含。）
这些术语采用首字母缩写的形式，分别为 VVS、VS、SI 和 I。这些缩写词最终获得了整个国际钻石界的认可。 它们现在的使用非常广泛，无论被翻译成何种语言，它们表达的意思始终不变。 例如，极在法语中翻译成TRES。在法国一个极轻微内含的钻石仍然是 VS 级。 即使在俄罗斯这个采用完全不同的字母符号的国家，仍使用相同的缩写。
切工
精美的成品钻石让人眼花缭乱，每一个刻面都凝聚了工匠高超的技艺和细心雕琢。 当钻石受到光线照射时，其每个角度、每个刻面都会影响光线反射回人眼睛的总量； 图为俯视钻石的外观。
1.54 克拉钻石的精细箭头图案
钻石的比例决定了光线进入钻石内部后的路径。 如果光线通过冠部进入，穿过底部而出，钻石会显得暗淡而没有吸引力。 不同比例和良好打磨的钻石可以更好地利用光线，使得整体明亮饱满，色彩丰富，闪闪发光。
精心切磨的钻石可凸现其美感，这也正是消费者所希望看到的
精美的钻石处处散发着优雅的魅力，这主要因为三种光学效果：白光反射（亮度）、彩色闪烁（火彩）以及所呈现的明暗区域（闪光）。 图案是指钻石内部和外部反射形成的明暗区域的相对大小、排列和对比。 钻石的明暗区域必须拥有足够的对比，才可形成清晰利落的图案。
众所周知，钻石行业长久以来一直遵循一定比例组合，以便让光线更好的发挥作用，衬托钻石的精美绝伦。 然而近年来，GIA 研究部门和 GIA 鉴定所的科学家和研究人员已经证实，大量不同的比例组合也能最大限度地展现圆形明亮式切工钻石的亮光与火彩。
在荧光灯下，这些钻石所呈现的亮度分别为：（左到右）高、中、低
“切工”也可以指成品钻石的形状。 除标准圆形明亮式以外的所有切工都称为花式切工。 它们有时也被称为异形或异形钻石。 根据形状不同，花式形状也有各自的名称。 其中最著名的花式切工包括马眼形、公主方形、梨形、椭圆形、心形和祖母绿式切工。
花式形状的钻石以及经典的圆形钻石颇受现今珠宝消费的青睐
克拉重量
许多商品都按重量出售，如以千克、盎司、磅或吨为单位计算。 即使从未真正购买钻石的人也会知道，其重量与价值密切相关。 他们明白，大的钻石可能比小的钻石更为昂贵。 但当人们真正了解钻石和克拉重量的相关知识之后，有两件事会让他们大吃一惊。
首先便是钻石称量精度。 钻石重量以克拉度量，缩写为“ct”。1 克拉是 1 克的十分之二（即0.2），刚刚超过 1 盎司的千分之七（即0.007）。 1 盎司约等于 142 克拉。 一枚小的回形针重约一克拉。
1 克拉分为 100 分。 1 分就是 1 克拉的百分之一。
钻石称重可以精确到 1 克拉的千分之一 (0.001)，然后四舍五入到最接近的百分位，或称“分”。 根据钻石的品质，1 克拉钻石的价格可能存在数百，甚至数千美元的差异。
对于超过一克拉的钻石，其重量通常以克拉和小数表示。 1.03 克拉的钻石只能用 “一点零三克拉” 或“103”来说明其重量。1 克拉以下的钻石通常以分为单位表示。 重为 0.83 克拉的钻石即为“83分”，或称为“83分”的钻石。
这颗钻石拥有非常惊人的重量（100.20 克拉），为内部无暇级
稀有性、重量和价值之间的关系有时会让人出乎意料。 众所周知，一磅白糖的价格是半磅白糖的两倍。 但钻石并不是像糖一样的商品。 它的价格取决于一系列变量，重量只是其中之一。 因此，有时候我们很难理解和解释，为什么一颗 1 克拉钻石的价格为 6,000 美元，而类似质量的 2 克拉钻石的价格却高达 15,000 美元。
这其实是一个非常简单的概念：体积大的钻石比小钻石更为罕见。 物以稀为贵。 因此，较大的钻石不仅价格更高。 每克拉的单价也更高。 一颗 1 克拉的钻石与四颗 0.25 克拉钻石的重量相等。 但即使其他所有品质要素相同，较大钻石的价值会比其他四颗较小的钻石的总和还多。
克拉重量也可以是象征性的。 一颗 0.98 克拉的钻石和一颗 1.01 克拉的钻石之间的视觉差异可以忽略不计，但是很多人会不惜以更高的价格购买较大的钻石。 有些克拉重量被认为是“关键重量”，例如 0.5 克拉，0.75 克拉和 1.0 克拉 他们的重量没有很大的区别，但如果两者都是 D 成色的圆形明亮式钻石，且拥有相同的净度和切工，那么重量将起决定性作用。 他们看起来大同小异，但如果消费者的预期设定为一克拉尺寸，那么就可能产生极大的差异。 事实上，第二颗略重于“神奇”1 克拉的钻石虽然只重了 6 分，但价格可能高出 20%
不要将钻石的“克拉” (carat) 与黄金的“K” (karat) 混淆。 K 是用来衡量纯黄金在合金中所占含量的单位。
怎样使“诗味”更浓
一首好的作品，光有起承转合是不够的。起承转合，这只是初步有了诗味。现在我们要交流的，是在这个“诗味”的基础上，使味更浓郁。
这个“诗味”指的就是：不同内容，所呈现出的不同格调、韵味，同时，包含在其中的潜藏的作者的创作心理。
“功夫在诗外”，相信大家对这话大多数都不会陌生，今天说“诗味”，目的就是，在具体的创作中，要先有诗味，然後写诗。而不是以前那样，写完了，有诗味就有，无诗味就无。一首作品，是作者自己对主题的解读。是一种创作的体验，并把内心的感受，包含在这体验中。
人生百态，酸甜苦辣等等，这是可以用眼睛明确看到的“味”，从作品来讲，具体的体现，更应体现出“味外之味”，也就是除作品本身可明见的含义之外的延伸意义。这个延伸的意义，是广义的，超出本来的味，成为更大更广的味。
诗味，具体用一个字来说诗味要达到的程度，那就是：美。中国因为有诗，因此，美学观念和主张，远远早於西方数百年，差不多近千年的时间。那麽，具体到操作中，怎麽才能够使诗味更浓郁呢，这就需要，心与境的和谐。它们应该是统一的，而不是对立的。
在作品中反映出来，这个统一，是和谐的，不矛盾的。不同的题目，使用不同的景语，那麽，因为不同的景，就必须结合不同的情语，以使之和谐。这样，就能使诗味更浓。
这就要求，在具体的作品中，作者的内心与作品描述的景，必须相融合，景必须是自然的，不可违背自然。比如，句子中有明月，就不得有乌云。
因此，必须是自然的，情就体现在起句、承句的自然中，于自然中见性情这样，转的时候，就轻松了。作品，自然就和谐浑成。把自然之趣，与情之绪，合理的结合，
作品所体现出的美，就是“大美”。庄子说：真者，所以受於天也，自然不可易也。因此，我们在创作的时候，表现在起句和承句中，写进作品里的自然之物。要注意它们之间的关系，是不是相关，，会不会抵触。会不会矛盾。如果相关，相互间，能不能互补。这个互补，能产生什麽样的效果。这就是我们在起句和承句中，必须考虑进去的。
具体来讲，在不违背题目的情况下，可以衬托、可以比喻、可以旁击。使用不同的手法，从不同的角度去观察景，而写出景语。可以由内向外，可以从左到右，可以上瞰下仰。可以采用的办法很多：可正喻，可反喻、可明喻，可暗喻。有题，就很容易写出起句。
有题，就很容易写出起句。有了起句，换个角度，写承句就很容易。结合景，转的时候用情语，当然就自然。如果不结合景，就会有断裂的嫌疑或现象。
在结合景语的基础上，去写转句，自然就容易。这样整体下来，整首作品，都会自然，自然便流畅。就是每一句和主题都有联系，必须和主题有关，否则就是跑题。
下面再了解一个概念“物伤意悖”
1、物伤：从字面上看，很简单，物，诗中的景物；伤，相伤。就是指，我们具体创作过程中，要避免注意出现的情况。
比如，写梅花开在雪中，这就是正确的，如果开是繁花中，那就是相伤，这是一种伤的体现。
比如前阵子在网上看到有人写了首无题舒写自己的感怀，但有句写＂野寺XX壁上题＂这寺上题字根本是老苏干的事。。。跟他感怀个什麽劲呀～！网路上一堆这种作品，只会拼凑名家的诗句，没有自己的感情，更何来的创作可言。
同学们初写作时,尽量用自己所见、所听、所闻、所感来写,初期看不出来效果是没关系的.日子一长了就见功力了。你可以写出自己的感觉而出新,这才就创作。而且可以随心所欲的看到什麽就写什麽，这才叫高手。
2、意悖，这个也同样很简单。一会这个心情，一会另外一个心情，不能使整个作品，贯穿在同一条主轴上，这是从明的一面看的失误。所以初期还不会写作的朋友们不用紧张.慢慢的爬格子,很快就出头了。
另一个相伤的意思，是指从暗的地方看，就是指我们具体创作过程中，要避免这样的情况出现。另一层意思，凡景（物），要有道理，这个道理，不仅是景物本身合理，同时要阐明一定的道理或心情，以期引起共鸣。如果简单的把景堆积其中，无味无趣，就显得滞凝，乾巴巴的，没有生气。我们可以看到，不少作者的句子，表面上，似乎很有意境。其实，这种所谓的意境，不过是字句的华丽，细品之下，没有任何意义。
这些句子的作者，自己本身没去过山寺，城市的寺，更不是这个样子的，这个伤，比景物的伤更严重。因为，还未动笔，心中先伤、构思就已经带伤，写出来的作品自然伤痕累累。作品，都需要有真实的凭据，符合我们所看到的现实情况。赋以一定的想像，是可以的，但不能离谱。
当然，有的事不一定要亲身经历才可以写，毕竟现代资讯发达，通过报纸、电视等传播媒体亦可以了解，但不一定要亲力亲为。
凡景，应该经得起推敲，从中推出“志”（内心）来。起句与承句的景，不可以相伤，这是第一点；第二点，也不可以与後面的情相伤。
比如，大雪纷飞、北风呼啸，而心头暖意融融，这就是景伤了情。就是造景失败。
一首好的作品，光有起承转合是不够的。起承转合，这只是初步有了诗味。现在我们要交流的，是在这个“诗味”的基础上，使味更浓郁。
这个“诗味”指的就是：不同内容，所呈现出的不同格调、韵味，同时，包含在其中的潜藏的作者的创作心理。
“功夫在诗外”，相信大家对这话大多数都不会陌生，今天说“诗味”，目的就是，在具体的创作中，要先有诗味，然後写诗。而不是以前那样，写完了，有诗味就有，无诗味就无。一首作品，是作者自己对主题的解读。是一种创作的体验，并把内心的感受，包含在这体验中。
人生百态，酸甜苦辣等等，这是可以用眼睛明确看到的“味”，从作品来讲，具体的体现，更应体现出“味外之味”，也就是除作品本身可明见的含义之外的延伸意义。这个延伸的意义，是广义的，超出本来的味，成为更大更广的味。
诗味，具体用一个字来说诗味要达到的程度，那就是：美。中国因为有诗，因此，美学观念和主张，远远早於西方数百年，差不多近千年的时间。那麽，具体到操作中，怎麽才能够使诗味更浓郁呢，这就需要，心与境的和谐。它们应该是统一的，而不是对立的。
在作品中反映出来，这个统一，是和谐的，不矛盾的。不同的题目，使用不同的景语，那麽，因为不同的景，就必须结合不同的情语，以使之和谐。这样，就能使诗味更浓。
这就要求，在具体的作品中，作者的内心与作品描述的景，必须相融合，景必须是自然的，不可违背自然。比如，句子中有明月，就不得有乌云。
因此，必须是自然的，情就体现在起句、承句的自然中，于自然中见性情这样，转的时候，就轻松了。作品，自然就和谐浑成。把自然之趣，与情之绪，合理的结合，
作品所体现出的美，就是“大美”。庄子说：真者，所以受於天也，自然不可易也。因此，我们在创作的时候，表现在起句和承句中，写进作品里的自然之物。要注意它们之间的关系，是不是相关，，会不会抵触。会不会矛盾。如果相关，相互间，能不能互补。这个互补，能产生什麽样的效果。这就是我们在起句和承句中，必须考虑进去的。
具体来讲，在不违背题目的情况下，可以衬托、可以比喻、可以旁击。使用不同的手法，从不同的角度去观察景，而写出景语。可以由内向外，可以从左到右，可以上瞰下仰。可以采用的办法很多：可正喻，可反喻、可明喻，可暗喻。有题，就很容易写出起句。
有题，就很容易写出起句。有了起句，换个角度，写承句就很容易。结合景，转的时候用情语，当然就自然。如果不结合景，就会有断裂的嫌疑或现象。
在结合景语的基础上，去写转句，自然就容易。这样整体下来，整首作品，都会自然，自然便流畅。就是每一句和主题都有联系，必须和主题有关，否则就是跑题。
下面再了解一个概念“物伤意悖”
1、物伤：从字面上看，很简单，物，诗中的景物；伤，相伤。就是指，我们具体创作过程中，要避免注意出现的情况。
比如，写梅花开在雪中，这就是正确的，如果开是繁花中，那就是相伤，这是一种伤的体现。
比如前阵子在网上看到有人写了首无题舒写自己的感怀，但有句写＂野寺XX壁上题＂这寺上题字根本是老苏干的事。。。跟他感怀个什麽劲呀～！网路上一堆这种作品，只会拼凑名家的诗句，没有自己的感情，更何来的创作可言。
同学们初写作时,尽量用自己所见、所听、所闻、所感来写,初期看不出来效果是没关系的.日子一长了就见功力了。你可以写出自己的感觉而出新,这才就创作。而且可以随心所欲的看到什麽就写什麽，这才叫高手。
2、意悖，这个也同样很简单。一会这个心情，一会另外一个心情，不能使整个作品，贯穿在同一条主轴上，这是从明的一面看的失误。所以初期还不会写作的朋友们不用紧张.慢慢的爬格子,很快就出头了。
另一个相伤的意思，是指从暗的地方看，就是指我们具体创作过程中，要避免这样的情况出现。另一层意思，凡景（物），要有道理，这个道理，不仅是景物本身合理，同时要阐明一定的道理或心情，以期引起共鸣。如果简单的把景堆积其中，无味无趣，就显得滞凝，乾巴巴的，没有生气。我们可以看到，不少作者的句子，表面上，似乎很有意境。其实，这种所谓的意境，不过是字句的华丽，细品之下，没有任何意义。
这些句子的作者，自己本身没去过山寺，城市的寺，更不是这个样子的，这个伤，比景物的伤更严重。因为，还未动笔，心中先伤、构思就已经带伤，写出来的作品自然伤痕累累。作品，都需要有真实的凭据，符合我们所看到的现实情况。赋以一定的想像，是可以的，但不能离谱。
当然，有的事不一定要亲身经历才可以写，毕竟现代资讯发达，通过报纸、电视等传播媒体亦可以了解，但不一定要亲力亲为。
凡景，应该经得起推敲，从中推出“志”（内心）来。起句与承句的景，不可以相伤，这是第一点；第二点，也不可以与後面的情相伤。
比如，大雪纷飞、北风呼啸，而心头暖意融融，这就是景伤了情。就是造景失败。
掏耳、打耳与咬耳 壁纸
比较迷恋古琴的韵味，一份淡薄的、离间的、抑扬的、穿插着细微摩挲
嗄啦声的流泻；一份始于自然的感动或感伤。它可以让你在冬日的凄寒里感
受阳光三叠，也可以让你在夏日的狂躁中撷来一片潇湘水云……
可事实上，我并非一个致心于此的完全赏家，甚至颇有些托钵化缘假弥
的味道。——我在听时经常神出韵外，鬼没虚中，支了耳朵在听心思却早不
知出游何方了。这不，现在我的脑中只浮有一个名词：耳朵。若有其它的杂
物，天地良心，一定还是那两字：耳朵。耳朵。耳朵。
直到我下意识地用最细的小指探入耳道——发觉那里依旧一无所有且再
次拒我于庭外后——才用食指重复绕耳廓一周的仪式，而后颓然下场。
我并无用指头堵挡ＣＤ中古琴声韵的欲图，这一举动也并非表明想起这
一名词准定与耳朵的某根神经反应有关。虽然我曾因这一大敞门户私纳污垢
的器官——如同某些税务机关留下的印象般——而时常联想到某些相关的人
：
掏耳的、打耳的与咬耳的。
＊掏耳＊
母亲是最早给我掏耳的。我记得很清楚，那是一柄镀了金的铝制耳勺，
轻巧而易折，旋在耳道中的感觉是舒适惬意的，如同母亲的手把抚在我面颊
的感觉；——可是，活生生的耳朵终究不如生理卫生书的图片般路线分明，
母亲靠自我感觉是无从分辨黑暗中的红绿灯光的，我也因为对恰到妙处的过
分要求而被弄痛过几次耳膜，猛地一抽身几欲弹起——母亲那时总是显得有
些紧张：嗯，不能继续了，要等下次，否则弄伤了会影响听力的；……何况
，你已经这么不听话了？！
总体说来，我是越来越不听话了；同时，也越来越懂得以沉默代替犟嘴
或狡辩要见效很多。这不是一件好事，却也没有更好的方式让这事变得更好
一些；如果说掏耳朵算得一种亲密形式的话，我对自己倾向于自掏的心态无
能为力，哪怕那借口听起来是非常冠冕的：我能掌握得恰到好处，不会弄痛
自己。
母亲无言。因为这一理由很在理儿。
可是我知道，母亲仍旧想给我掏耳朵；或者，在默默等着我有一天能笑
着对她说：我来给您掏，好吗？……
小时候，听过一则很不可思议的小故事：有个小男孩，老觉着头疼，告
诉妈妈后，妈妈不以为意，只是找些安定片来给他吃；……终于有一天，男
孩头疼难忍，妈妈惊慌起来，送至医院检查后才发现：男孩的脑部成了一个
挺具规模的蚁巢，而他的脑髓则成了蚂蚁的食堂……据揣测得知的结论是：
一只孕蚁由男孩耳道爬入并借地繁衍成群。
男孩自然是没有救了。男孩的母亲悔不当初。
我没有科学的依据来让这则听来的故事站住脚。可我宁愿它仅是唬我少
碰那些小小生灵的一种手段。如同狼来了的教育意义一样。
可我并一样没有理由否认这一故事的真实性。最起码，在那样的年纪，
我曾因这则故事将整整三壶的开水灌入一个蚁洞，边灌边念叨：
长翅膀的蚁后，你给我出来！……
最终，我还是没有见到长翅膀的高贵且子民成群的蚁后，望着如临水灾
尸陈眼前一片黑压压的蚁体，我哭了。
时至今日，我还是不知道，那时的自己为什么会突然抹起了眼泪。
可是，我知道，我该学会说那句：我来给您掏，好吗？……
＊打耳＊
乍见这词，可别误会是“打耳光”的打耳。清脆的耳光我是从没品尝过
个中滋味，可这打耳么，却是我时不时想要享受一番的逍遥之举。
它给我的解释来源于玲的行为：用一根不短亦不软的发丝，折中相合后
两手各把一端，一头不动，另一头顺势拧转几圈，看到单股麻花一般的外形
就工具告成了；接下来，当然是耳朵伸过来——小心地将发丝探入，左拧右
转，不停地旋转，能触碰到耳壁就算登堂入室。
——那感觉，初是搔痒，后到舒适，终至可以闭目养神……
很久没有玲的消息了。“此心无处可泊留，只因悬系在天涯。”——那
是六年前她给我的话。是可以让我独自流泪的几句话中的一句，在可以任性
地流泪的那些日子里，在过去的有些模糊的岁月里，沉淀下来。
我可以和她说很少的话写很长的信。我的天性喜欢结交两类女子：一是
安静、坦白、善解人意类型的；一是神经质、幽默需要拐着弯儿去探究那一
类型的；——当然，前提是二者必须根性善良并慧在其中。玲属于前者，少
数中的更少数。
所以我自认真正的友人很少。当然，你也可以这么想：这两种类型的还
不一定想交你这类的呢。我不否认我的外表与内在时常脱节，可有时又会被
焊接得无缝无疤，这是隐性的示外形态——有人叫它作虚伪。
如果它真是，嗯，那我就是虚伪的。
可玲一定不会那样说我。永远不。
因为我们互相打耳朵。她边打边哼那支歌：《雁儿在林梢》。一遍又一
遍。
是那个年纪的歌。我们之间除话语外的另一种交流。
国产女歌手，现在我只听王菲、齐豫和田震。而且是撞着我这桩了才会
去听。
——那感觉，初是搔痒，后到舒适，终至可以闭目养神……只是有时我
会睡去。
＊咬耳＊
咬耳具有明显的性别区间：同性让人想起这次“第九届全国美术作品展
·油画作品展”中的一幅画：《东家长、西家短》；异性则让人立马儿想起
情人间的耳鬓厮磨，各种旖旎情状纷呈。
对于悄悄话这种形式，我一向不大推崇。要么大鸣大放地说，要么干脆
闭嘴什么也别说，干嘛非要神秘兮兮摆个姿态，招人撩人呢；更何况，真要
到咬耳这份儿上，不是那种一传十十传百“我只告诉你一人，可别张扬哦”
的自欺欺人式，便是那些难见天光又憋在心里阴晦总想让人一起分担的驾轻
就熟式，再怎么逃也逃不出“我信你才跟你说”的那种名曰予人信任实则望
人信守的巧取豪夺式……
这么说也许偏激了些。再说我也不是没咬过人家的耳：故作神秘地拉近
对方，而后冷不丁的一口长长热气呼入或是声带欲裂地暴吼一声……纯粹的
恶作剧，逗个乐子，却也只露过几嘴，到不了自己掌嘴的份儿上。
曾经在圣诞收到一张卡片：整个色调是浅蓝的底上覆着或积或落的雪花
，有不多的几颗星晶莹地挂在廖空，与弯月深情对望……
里面只有两行银色小字：在安静的时刻里，低低地与你耳语……
我已经忘记他耳语的那些话了。可是，那些话曾让我感动过，从这种意
义上说，它该是没有被我真正地遗忘吧。有些距离是无法跨越的，纯粹与地
理空间无关。
只是，仍然记得，那天他为我点的歌：Right here waiting。
很动听的一支歌，只适合浅唱。不适合耳语。
可我们都有难以拒绝它以耳语形式表达出来的时刻，以及权利。难道不
是吗？
ＣＤ到头了。《关山月》的最后一个音符被暗夜挺腹吸收。遂被耳朵缓
缓纳入。
关山难度，望月叹水，击节惜竹……
比较迷恋古琴的韵味，一份淡薄的、离间的、抑扬的、穿插着细微摩挲
嗄啦声的流泻；一份始于自然的感动或感伤。它可以让你在冬日的凄寒里感
受阳光三叠，也可以让你在夏日的狂躁中撷来一片潇湘水云……
可事实上，我并非一个致心于此的完全赏家，甚至颇有些托钵化缘假弥
的味道。——我在听时经常神出韵外，鬼没虚中，支了耳朵在听心思却早不
知出游何方了。这不，现在我的脑中只浮有一个名词：耳朵。若有其它的杂
物，天地良心，一定还是那两字：耳朵。耳朵。耳朵。
直到我下意识地用最细的小指探入耳道——发觉那里依旧一无所有且再
次拒我于庭外后——才用食指重复绕耳廓一周的仪式，而后颓然下场。
我并无用指头堵挡ＣＤ中古琴声韵的欲图，这一举动也并非表明想起这
一名词准定与耳朵的某根神经反应有关。虽然我曾因这一大敞门户私纳污垢
的器官——如同某些税务机关留下的印象般——而时常联想到某些相关的人
：
掏耳的、打耳的与咬耳的。
＊掏耳＊
母亲是最早给我掏耳的。我记得很清楚，那是一柄镀了金的铝制耳勺，
轻巧而易折，旋在耳道中的感觉是舒适惬意的，如同母亲的手把抚在我面颊
的感觉；——可是，活生生的耳朵终究不如生理卫生书的图片般路线分明，
母亲靠自我感觉是无从分辨黑暗中的红绿灯光的，我也因为对恰到妙处的过
分要求而被弄痛过几次耳膜，猛地一抽身几欲弹起——母亲那时总是显得有
些紧张：嗯，不能继续了，要等下次，否则弄伤了会影响听力的；……何况
，你已经这么不听话了？！
总体说来，我是越来越不听话了；同时，也越来越懂得以沉默代替犟嘴
或狡辩要见效很多。这不是一件好事，却也没有更好的方式让这事变得更好
一些；如果说掏耳朵算得一种亲密形式的话，我对自己倾向于自掏的心态无
能为力，哪怕那借口听起来是非常冠冕的：我能掌握得恰到好处，不会弄痛
自己。
母亲无言。因为这一理由很在理儿。
可是我知道，母亲仍旧想给我掏耳朵；或者，在默默等着我有一天能笑
着对她说：我来给您掏，好吗？……
小时候，听过一则很不可思议的小故事：有个小男孩，老觉着头疼，告
诉妈妈后，妈妈不以为意，只是找些安定片来给他吃；……终于有一天，男
孩头疼难忍，妈妈惊慌起来，送至医院检查后才发现：男孩的脑部成了一个
挺具规模的蚁巢，而他的脑髓则成了蚂蚁的食堂……据揣测得知的结论是：
一只孕蚁由男孩耳道爬入并借地繁衍成群。
男孩自然是没有救了。男孩的母亲悔不当初。
我没有科学的依据来让这则听来的故事站住脚。可我宁愿它仅是唬我少
碰那些小小生灵的一种手段。如同狼来了的教育意义一样。
可我并一样没有理由否认这一故事的真实性。最起码，在那样的年纪，
我曾因这则故事将整整三壶的开水灌入一个蚁洞，边灌边念叨：
长翅膀的蚁后，你给我出来！……
最终，我还是没有见到长翅膀的高贵且子民成群的蚁后，望着如临水灾
尸陈眼前一片黑压压的蚁体，我哭了。
时至今日，我还是不知道，那时的自己为什么会突然抹起了眼泪。
可是，我知道，我该学会说那句：我来给您掏，好吗？……
＊打耳＊
乍见这词，可别误会是“打耳光”的打耳。清脆的耳光我是从没品尝过
个中滋味，可这打耳么，却是我时不时想要享受一番的逍遥之举。
它给我的解释来源于玲的行为：用一根不短亦不软的发丝，折中相合后
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——那感觉，初是搔痒，后到舒适，终至可以闭目养神……
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地流泪的那些日子里，在过去的有些模糊的岁月里，沉淀下来。
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安静、坦白、善解人意类型的；一是神经质、幽默需要拐着弯儿去探究那一
类型的；——当然，前提是二者必须根性善良并慧在其中。玲属于前者，少
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所以我自认真正的友人很少。当然，你也可以这么想：这两种类型的还
不一定想交你这类的呢。我不否认我的外表与内在时常脱节，可有时又会被
焊接得无缝无疤，这是隐性的示外形态——有人叫它作虚伪。
如果它真是，嗯，那我就是虚伪的。
可玲一定不会那样说我。永远不。
因为我们互相打耳朵。她边打边哼那支歌：《雁儿在林梢》。一遍又一
遍。
是那个年纪的歌。我们之间除话语外的另一种交流。
国产女歌手，现在我只听王菲、齐豫和田震。而且是撞着我这桩了才会
去听。
——那感觉，初是搔痒，后到舒适，终至可以闭目养神……只是有时我
会睡去。
＊咬耳＊
咬耳具有明显的性别区间：同性让人想起这次“第九届全国美术作品展
·油画作品展”中的一幅画：《东家长、西家短》；异性则让人立马儿想起
情人间的耳鬓厮磨，各种旖旎情状纷呈。
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闭嘴什么也别说，干嘛非要神秘兮兮摆个姿态，招人撩人呢；更何况，真要
到咬耳这份儿上，不是那种一传十十传百“我只告诉你一人，可别张扬哦”
的自欺欺人式，便是那些难见天光又憋在心里阴晦总想让人一起分担的驾轻
就熟式，再怎么逃也逃不出“我信你才跟你说”的那种名曰予人信任实则望
人信守的巧取豪夺式……
这么说也许偏激了些。再说我也不是没咬过人家的耳：故作神秘地拉近
对方，而后冷不丁的一口长长热气呼入或是声带欲裂地暴吼一声……纯粹的
恶作剧，逗个乐子，却也只露过几嘴，到不了自己掌嘴的份儿上。
曾经在圣诞收到一张卡片：整个色调是浅蓝的底上覆着或积或落的雪花
，有不多的几颗星晶莹地挂在廖空，与弯月深情对望……
里面只有两行银色小字：在安静的时刻里，低低地与你耳语……
我已经忘记他耳语的那些话了。可是，那些话曾让我感动过，从这种意
义上说，它该是没有被我真正地遗忘吧。有些距离是无法跨越的，纯粹与地
理空间无关。
只是，仍然记得，那天他为我点的歌：Right here waiting。
很动听的一支歌，只适合浅唱。不适合耳语。
可我们都有难以拒绝它以耳语形式表达出来的时刻，以及权利。难道不
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