1.【书中一日1792】2022.5.30
《散文4》
①古琴时而急扑直下似有千尺飞流;时而悠然荡漾似有飞花入梦。童年人生如梦美好;青年人生如梦缥缈;中年人生如梦易碎;老年人生如梦怅然。其实,人人心中皆有梦,酸甜苦辣各不同。一段人生一场梦,喜怒哀乐在心中。人如果把心经常放到理想的梦里泡一壶,茶嘴便觉甘甜。让嘴多喝喝现实的白开水,心也坦然了。其实所谓的茶本质都是水,离开了水,叶成了无源之物,哪里还有茶?
②费斯汀格法则说:生活中的10%是由发生在你身上的事情组成,而另外的90%则是由你对所发生的事情如何反应所决定。
③我是一个普通的人,我平凡地长大,做过一般年轻人都做的傻事。而今,我在生活上仍然没有稳定下来,但我在人生观和心境上已经再上了一层楼,我成长了,这不表示我已老化,更不代表我已不再努力我的前程。但是,我的心境,已如渺渺青空,浩浩大海,平静,安详,淡泊。对人处事我并不天真,但我依旧看不起油滑;我不偏激,我甚而对每个人都心存感激,因为生活是人群共同建立的,没有他人,也不可能有我。
2.【每日一典】颐养天年(1730)
指保养年寿。颐养:保养。《北史•崔光传》:“取乐琴书,颐养神性。”天年:没有具体的年龄指定,年龄较大即可,一般指五十岁以上。明施耐庵《水浒传》:“师父只在此间过了,小弟奉养你母子二人,以终天年,多少是好!”。语见京剧《杨门女将》:“老太君年过百年,就该颐养天年,何必身履险地?”(京剧《杨门女将》由中国京剧院于1959年首演)
《散文4》
①古琴时而急扑直下似有千尺飞流;时而悠然荡漾似有飞花入梦。童年人生如梦美好;青年人生如梦缥缈;中年人生如梦易碎;老年人生如梦怅然。其实,人人心中皆有梦,酸甜苦辣各不同。一段人生一场梦,喜怒哀乐在心中。人如果把心经常放到理想的梦里泡一壶,茶嘴便觉甘甜。让嘴多喝喝现实的白开水,心也坦然了。其实所谓的茶本质都是水,离开了水,叶成了无源之物,哪里还有茶?
②费斯汀格法则说:生活中的10%是由发生在你身上的事情组成,而另外的90%则是由你对所发生的事情如何反应所决定。
③我是一个普通的人,我平凡地长大,做过一般年轻人都做的傻事。而今,我在生活上仍然没有稳定下来,但我在人生观和心境上已经再上了一层楼,我成长了,这不表示我已老化,更不代表我已不再努力我的前程。但是,我的心境,已如渺渺青空,浩浩大海,平静,安详,淡泊。对人处事我并不天真,但我依旧看不起油滑;我不偏激,我甚而对每个人都心存感激,因为生活是人群共同建立的,没有他人,也不可能有我。
2.【每日一典】颐养天年(1730)
指保养年寿。颐养:保养。《北史•崔光传》:“取乐琴书,颐养神性。”天年:没有具体的年龄指定,年龄较大即可,一般指五十岁以上。明施耐庵《水浒传》:“师父只在此间过了,小弟奉养你母子二人,以终天年,多少是好!”。语见京剧《杨门女将》:“老太君年过百年,就该颐养天年,何必身履险地?”(京剧《杨门女将》由中国京剧院于1959年首演)
李英爱的电影里,我觉得《春逝》最美。
那种对爱情到来、盘旋、逝去的表现,细腻又动人。
男主角的职业是音效师,日常工作是去山间田野里收音,
所以片中有许多美妙的细碎声音。
像散文,又像一首长诗。
导演是许秦豪,《八月照相馆》也是他的作品。
李英爱和《八月照相馆》里的沈银河,长相虽然不同,但气质莫名很接近。
最初看韩国电影时,我总分不清她俩。
另外分享一则成年小八卦,
李英爱现在的丈夫,在和她结婚前,交往的女友就是沈银河,
据说两人也差点结婚了。
那种对爱情到来、盘旋、逝去的表现,细腻又动人。
男主角的职业是音效师,日常工作是去山间田野里收音,
所以片中有许多美妙的细碎声音。
像散文,又像一首长诗。
导演是许秦豪,《八月照相馆》也是他的作品。
李英爱和《八月照相馆》里的沈银河,长相虽然不同,但气质莫名很接近。
最初看韩国电影时,我总分不清她俩。
另外分享一则成年小八卦,
李英爱现在的丈夫,在和她结婚前,交往的女友就是沈银河,
据说两人也差点结婚了。
袁枚:真情何必真实
袁枚,号仓山居士、随园主人。
清朝诗人、散文家、文学批评家和美食家。
袁枚标举“性灵说”。
即诗文要“独抒性灵”,写出真我本性,真我情感。所著《随园诗话》“才辩纵横,笔舌伶俐,二百年来,公论已定。”
佛家有看山水三境界:
第一种境界是“看山是山,看水是水。”第二种境界是“看山不是山,看水不是水。”第三种境界是“看山仍是山,看水仍是水。”
这第三种境界的“山和水”已经是我与山水的统一。
“山和水”是我看到的山水,是我情专注的山水。山水可能是青色的,但我看到的可能是红色的,已与真正的山水有别了!
此所谓“真情何必真实。”
也如九方皋相马。
秦穆公让九方皋去找千里马。三个月后他个回来说,在某个地方找到了一匹千里马。并报告说是一匹黄色的公马。
秦穆公派人去看,结果牵来了一匹黑色的母马。但却是一匹千里马。
九方皋相马就是“看山水”的第三种境界,即“摒弃表象,直观本质”。
袁枚诗文记事失实,为众家所讥。
实乃不知袁枚“性灵说”之真义。所谓“以我观物,物皆著我之颜色。”
有人攻击袁枚:“采道路之传闻,剽缙绅之余论,或援甲以当乙,或取李而代桃。”
不知袁枚游迹所至,偶闻名公卿可喜可愕之世,发情为文,初不计信而传后世也。
袁枚更是为他人先人作碑传,墓志铭,不待其子孙求之者。
所谓我感我动,我写我文,真情岂问真实?
袁枚诗文已是“看山水”的第三种境界。
读袁枚诗文,直当小说读之可也。读者自当享受其妙笔生花之淋漓,何暇辨其真假也?
如有人以史家眼光读《三国演义》,是谁之过欤?
读袁枚当于微醺茶几之时,若有一二知音“疑义相与析”,那真是三生之幸了!
袁枚,号仓山居士、随园主人。
清朝诗人、散文家、文学批评家和美食家。
袁枚标举“性灵说”。
即诗文要“独抒性灵”,写出真我本性,真我情感。所著《随园诗话》“才辩纵横,笔舌伶俐,二百年来,公论已定。”
佛家有看山水三境界:
第一种境界是“看山是山,看水是水。”第二种境界是“看山不是山,看水不是水。”第三种境界是“看山仍是山,看水仍是水。”
这第三种境界的“山和水”已经是我与山水的统一。
“山和水”是我看到的山水,是我情专注的山水。山水可能是青色的,但我看到的可能是红色的,已与真正的山水有别了!
此所谓“真情何必真实。”
也如九方皋相马。
秦穆公让九方皋去找千里马。三个月后他个回来说,在某个地方找到了一匹千里马。并报告说是一匹黄色的公马。
秦穆公派人去看,结果牵来了一匹黑色的母马。但却是一匹千里马。
九方皋相马就是“看山水”的第三种境界,即“摒弃表象,直观本质”。
袁枚诗文记事失实,为众家所讥。
实乃不知袁枚“性灵说”之真义。所谓“以我观物,物皆著我之颜色。”
有人攻击袁枚:“采道路之传闻,剽缙绅之余论,或援甲以当乙,或取李而代桃。”
不知袁枚游迹所至,偶闻名公卿可喜可愕之世,发情为文,初不计信而传后世也。
袁枚更是为他人先人作碑传,墓志铭,不待其子孙求之者。
所谓我感我动,我写我文,真情岂问真实?
袁枚诗文已是“看山水”的第三种境界。
读袁枚诗文,直当小说读之可也。读者自当享受其妙笔生花之淋漓,何暇辨其真假也?
如有人以史家眼光读《三国演义》,是谁之过欤?
读袁枚当于微醺茶几之时,若有一二知音“疑义相与析”,那真是三生之幸了!
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