今夕何夕，秉此明烛
——《你好火焰蓝》第十五、十六、十七集剧评

十五集霍言陪伴晏蓝走完答辩前的日子，这一段导演尽量用音乐和画面来呈现一种流动又恒定的美，不插入对话打破时间流。第一张图，黄昏中的霍言走向晏蓝，阶梯的影子分隔太阳的橙与天空的蓝，有“余霞散成绮，澄江静如练”之美，晚霞在尽力拥抱天空，而“天空一无所有，为何给我安慰”。霍言的魅力自然散发，如同溶溶月亮，不会觉得灼热，却总是默默在你身旁。

喜欢十六、十七集霍言与娴姐相处的每一场戏，生动自然又充满爱意。在聊到“黄昏恋”的话题时，娴姐说“就是谈，也是朝阳恋”。可以感觉到她在儿子面前并没有一点包袱和负担。做母亲和拥有自己的感情生活，寻找新的爱人一点也不冲突。但有时人无法淡忘所爱，深情难再遇，也是无可奈何的事。帮着妈妈缠毛线，我小时候也做过。那时的灯光好像都有形有质，心如同躺在一艘小船随海面起伏，看满天繁星被天海包裹，万籁可爱，什么都不用害怕。

但没办法，这个场面还是有一点隐藏在海面下的伤心。“再说，你爸在看着你呢。”思念是逝者永远的在场，是生者短暂的空白。这空白被许多谈笑眼泪打发过去，没有人可以看见你的剜心之苦。娴姐在霍青松墓前还同他像二十年前那样对话，把她最真实的情绪展现给一个无法再给她回应的人。看到这里，甚至隐隐对晏蓝产生一种怨恨。怎么办呢，看着娴姐弯着腰一笔笔描墓碑上的金字，没办法不产生这样无理的怨恨啊。

看过《步履不停》的朋友，都知道良多的父母一直在挂念救人而死的长子，看到被救的人没什么大出息，心里更是无法释怀。《你好火焰蓝》里相反，因为晏蓝长成了品性专业方面都无可挑剔的医生，娴姐很是欣慰。相反的结果，相同的逻辑。但在这里我想提一个涉及人的根本性的问题。一个人的行为要依据结果判定，还是依据行为本身？救人这一行为，是否会因为救下的人不怎么样就有所贬损？我的答案是不。救人这一行为本身定义了其性质的高贵，而不是以结果倒推。如康德所说，人是目的，不是手段。霍青松的伟大，其实与晏蓝成就如何无关。

可能在一篇剧评中提到这些过于严肃了，但这一集勾起了我想要理论一番的念头。剧中将父母子女间的感情刻画得比较用心，罗杰与父母、霍言与娴姐、江桐与父母，都各有真实生活的丰富层面以及在此基础上的复杂与动人。不由让人怀想，如果霍青松没有牺牲，娴姐和霍言会是怎样光景，没办法不心痛，没办法不较真。

霍言与大印在台球桌旁的对话很可爱。大印的“哥”越说越溜，是真的把霍言当成哥哥了，而霍站的笃定感可以散射给他周围的每一个人。

看了十七集，就会知道霍言在一开始时对晏蓝的特殊关注、对两人感情的顾虑重重从何而来。霍言坚忍如山，又沉静如海，这样光明的角色很容易失真，将他演得可信又可爱是不容易的事，龚俊做到了。其实这部戏中龚俊令人惊喜之处不止在于原声台词的生动细腻，一句“收到”，有时干练，有时安抚，有时甜蜜。霍言的敬礼在私下面对父亲的照片、在授勋时面对领导和全体东山站成员，就又散发出截然不同的气场。说到这里，想起有一场霍言与老兵的相对敬礼，可能被剪掉了，但那几秒钟的传承与接力非常动人。希望能有机会看到。

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@龚俊Simon
@导演张力川
@网剧你好火焰蓝

日子一天天过去，讨厌的人会带着讨人厌的话离开，喜欢的人会带着美好的事到来。把目光放在别处，把洒脱还给自己。细碎的声音，如羞涩的蓓蕾，夜暮花影，清浅六月，寂寂流年，拢一阙清绝，归隐在宋词里。太阳都没办法做到让所有人喜欢，我说它温柔，你说它刺眼。其实天很蓝，阴云总要散；其实海不宽，彼岸连此岸；其实梦很浅，万物皆自然；其实泪也甜，当你心如愿人生里有很多事情，就像你急急忙忙撞到桌角，又气又疼，但你不会怪桌子，也不会怪自己，你只是很委屈。

#黄子韬[超话]#喜欢了桃两年多了，其实了桃一直都是很直的性格，他有些话不喜欢拐弯说，虽然嘴上说不听粉丝的话，但每一次都默默的用行动去做给粉丝看，从微博之夜和古装造型都是在满足粉丝的要求。他对我们的爱一直都是默默的，他不善于表达，但有在关心我们，他一直告诉我们好好过好自己的生活。
了桃这几天一直在忙各种晚会，音乐节，他也很累，每天晚上凌晨彩排，还要上台表演。希望浪浪们能够互相理解一下，毕竟了桃就是这种性格，还有点小脾气，但是过几天就好了[兔子]
也有一些海浪脱粉，那就感谢在喜欢了桃的时间里能开心。
感谢路人的理解，希望未来我们一起走下去[心]
海不会不蓝，海浪不会不在 https://t.cn/RyhK4jf