【原创】刻骨铭心的回忆《插队落户》 (14)插秧
来到农村，就得干农活。这些农活我们从来没干过，从来没看到过，也从来没听说过。太多的第一次，在水稻田里速成。
四月中，江西开始插秧了，那时种的是双季稻，口号是：不插“五一”秧。就是在5月1号之前要将队里几百亩水稻田全部插完秧，男人们用自制的耙子，那种象猪八戒用的耙子形状，但要大的多，在耙子头上，钉了好多间隔相等的木板条，在田里划出格子状，一下就是12条，在田里划完竖的再划横的，妇女们就把秧插在横竖交叉的地方，一排排很整齐，便于以后稻田里除草。
我们先跟着年老的妇女(ta)秧，就是把秧拔起来，在水田里甩动，把秧根部的泥土去掉，用干的草杆把它扎起来，用草杆扎可有点技巧，以后解开的时候，只要拎一个头就解开了。再有人把堆在一起扎好的秧，用簸箕挑到划好格子的田埂旁，估摸着需要的量，将扎好的秧扔进每一块田里，几天后我们就去插秧了。
插秧，拿起一把扎好的秧，解开，弯着腰，一只手抓着，用另一只手拈出一小撮,和着食指中指一起插入泥土里。左边两行，右边两行，中间两行。插好六棵时脚顺势往后退一步。插秧的时候田里没什么水，等插好秧后有专人再放入水。所以插秧时土是粘粘的，两个手指不停地和着秧插入土中，一天下来，指甲就磨破了，光是粘土还好，有时碰到土里的小石子，十指连心，痛的甩手哈气不知怎么是好(等插完一季秧,食指和中指的指甲都磨掉了一半)。插一天秧，腰就酸的不能动，插两天秧，睡觉都不敢翻身，接下来就感到腿僵了背也僵了，浑身就象散了架一样。就这样坚持了一天又一天，坚持了十几天！
晴天一身汗，雨天一身水，下雨天头戴斗笠身穿蓑衣，小雨嫌烦，大雨没用。再加上每天泡在水稻田里，身上溅得都是泥土，头两天还洗洗衣服，后来干脆回到家脱下来挂着第二天再穿，衣服硬硬的，就象面糊浆过似的，可浆的是泥水和汗迹。
（前不久在电视中看到过插秧，插秧者带着手套！这真的是干农活呢还是作秀？）
（博主注：下图下载于网上，图一：拔秧（老俵叫ta秧）；图二：插秧）
来到农村，就得干农活。这些农活我们从来没干过，从来没看到过，也从来没听说过。太多的第一次，在水稻田里速成。
四月中，江西开始插秧了，那时种的是双季稻，口号是：不插“五一”秧。就是在5月1号之前要将队里几百亩水稻田全部插完秧，男人们用自制的耙子，那种象猪八戒用的耙子形状，但要大的多，在耙子头上，钉了好多间隔相等的木板条，在田里划出格子状，一下就是12条，在田里划完竖的再划横的，妇女们就把秧插在横竖交叉的地方，一排排很整齐，便于以后稻田里除草。
我们先跟着年老的妇女(ta)秧，就是把秧拔起来，在水田里甩动，把秧根部的泥土去掉，用干的草杆把它扎起来，用草杆扎可有点技巧，以后解开的时候，只要拎一个头就解开了。再有人把堆在一起扎好的秧，用簸箕挑到划好格子的田埂旁，估摸着需要的量，将扎好的秧扔进每一块田里，几天后我们就去插秧了。
插秧，拿起一把扎好的秧，解开，弯着腰，一只手抓着，用另一只手拈出一小撮,和着食指中指一起插入泥土里。左边两行，右边两行，中间两行。插好六棵时脚顺势往后退一步。插秧的时候田里没什么水，等插好秧后有专人再放入水。所以插秧时土是粘粘的，两个手指不停地和着秧插入土中，一天下来，指甲就磨破了，光是粘土还好，有时碰到土里的小石子，十指连心，痛的甩手哈气不知怎么是好(等插完一季秧,食指和中指的指甲都磨掉了一半)。插一天秧，腰就酸的不能动，插两天秧，睡觉都不敢翻身，接下来就感到腿僵了背也僵了，浑身就象散了架一样。就这样坚持了一天又一天，坚持了十几天！
晴天一身汗，雨天一身水，下雨天头戴斗笠身穿蓑衣，小雨嫌烦，大雨没用。再加上每天泡在水稻田里，身上溅得都是泥土，头两天还洗洗衣服，后来干脆回到家脱下来挂着第二天再穿，衣服硬硬的，就象面糊浆过似的，可浆的是泥水和汗迹。
（前不久在电视中看到过插秧，插秧者带着手套！这真的是干农活呢还是作秀？）
（博主注：下图下载于网上，图一：拔秧（老俵叫ta秧）；图二：插秧）
避免运放负反馈产生自激振荡的放法
1、选择合适的增益，选择合适的增益电阻
对任何一个选定的运放，在它能够实现的最小增益的基础上，适当提高闭环增益，可以有效提高系统稳定性。增益电阻尽量选择小的，以降低CIN-的作用。
2、设计PCB图时，尽量减小杂散电容，特别是CIN-
电路板设计时一般都会需进行覆铜操作，覆铜操作的本质目的是增大地线面积，进而减小地线电阻和电感。但是覆铜操作也会带来两个问题：第一，它与同层信号线之间就形成了很长很长很长的近距离间隙，也就是很大的电容，如下图 1 中的 C1。第二，它与其他层的信号线形成了层间电容，如图 1 的C2，这些杂散电容，都会引起系统不稳定。
图 1
因此，在电路设计时，注意以下几点：
运放负输入端及其连接线的下方，绝对不要覆铜，或者覆铜后实施挖空操作。图 2 给出了一个PCB布线挖空覆铜的实例；
运放负输入端、输出端及其连接线的同层周边，一定要与覆铜保持足够大的间距。间距大了，覆铜就会减小；
环路中的电阻，尽量不要使用电位器。
图 2
3、尽量不要驱动大电容负载，必须驱动大电容负载的，使用裕度大的运放。或者串联隔直电阻。
图 3
有些电路并没有使用大电容负载，PCB 布线也符合规则。但在使用示波器观察输出波形的时候却发生了振荡。此时需要注意的是，示波器使用的电缆线，是存在输入电容的，这些输入电容可能导致运放振荡。解决的方法也很简单，将输出点串联一个隔直电阻RISO，比如50Ω，再连到示波器的电缆线上即可。这样间接说明第 3 点的解决思路，当运放输出接大电容负载时，可以在运放输出端和大电容之间串一个隔直电阻。如图 3 所示。注：CIN- 运放负端的杂散电容 RISO隔直小电阻
1、选择合适的增益，选择合适的增益电阻
对任何一个选定的运放，在它能够实现的最小增益的基础上，适当提高闭环增益，可以有效提高系统稳定性。增益电阻尽量选择小的，以降低CIN-的作用。
2、设计PCB图时，尽量减小杂散电容，特别是CIN-
电路板设计时一般都会需进行覆铜操作，覆铜操作的本质目的是增大地线面积，进而减小地线电阻和电感。但是覆铜操作也会带来两个问题：第一，它与同层信号线之间就形成了很长很长很长的近距离间隙，也就是很大的电容，如下图 1 中的 C1。第二，它与其他层的信号线形成了层间电容，如图 1 的C2，这些杂散电容，都会引起系统不稳定。
图 1
因此，在电路设计时，注意以下几点：
运放负输入端及其连接线的下方，绝对不要覆铜，或者覆铜后实施挖空操作。图 2 给出了一个PCB布线挖空覆铜的实例；
运放负输入端、输出端及其连接线的同层周边，一定要与覆铜保持足够大的间距。间距大了，覆铜就会减小；
环路中的电阻，尽量不要使用电位器。
图 2
3、尽量不要驱动大电容负载，必须驱动大电容负载的，使用裕度大的运放。或者串联隔直电阻。
图 3
有些电路并没有使用大电容负载，PCB 布线也符合规则。但在使用示波器观察输出波形的时候却发生了振荡。此时需要注意的是，示波器使用的电缆线，是存在输入电容的，这些输入电容可能导致运放振荡。解决的方法也很简单，将输出点串联一个隔直电阻RISO，比如50Ω，再连到示波器的电缆线上即可。这样间接说明第 3 点的解决思路，当运放输出接大电容负载时，可以在运放输出端和大电容之间串一个隔直电阻。如图 3 所示。注：CIN- 运放负端的杂散电容 RISO隔直小电阻
赠内人
（唐）张祜
禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
注释：
⑴内人：指宫女。因皇宫又称大内，故宫女称内人。
⑵禁门：宫门。
⑶宿鹭：指双栖之鸳鸯。
⑷红焰：指灯芯。
鉴赏：
这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
诗的下半首又变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作，显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良心愿。这里，诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者可以这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
（唐）张祜
禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
注释：
⑴内人：指宫女。因皇宫又称大内，故宫女称内人。
⑵禁门：宫门。
⑶宿鹭：指双栖之鸳鸯。
⑷红焰：指灯芯。
鉴赏：
这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
诗的下半首又变换了一个场景，把镜头从户外转向户内，从宫院的树梢头移到室内的灯光下，现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”，是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作，显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”，是说明“斜拔玉钗”的意向所在，显示了这位少女的善良心愿。这里，诗人也没有进一步揭示她的内心活动，而读者可以这样设想：如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟，那么，当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾，而剔开红焰，救出飞蛾，既是对飞蛾的一腔同情，也是出于自我哀怜。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
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