#张博[超话]#

贴吧里多年前的粉丝探班repo，之前发的汇总微博没了，应该有人看过

每次张老师都会聊很多表演相关的内容，一提到他的角色就滔滔不绝。最早的探班贴已经是十年前的了，可很多内容现在看都非常有意思，即使文字已有了时代感，但是有的东西，一直没有变。

第一篇，贴吧里有记录的第一次探班，2010年，当时张博结束了《苍穹之昴》《新三国》的宣传，正在《云上的诱惑》剧组拍摄。

【他的一切样貌是为角色做准备，要跟角色相称。至于帅不帅他不很看重，他的使命是把注意力放在角色里，帅要藏起来，要通过表演来演出演员的性格魅力，你就会觉得帅，而且帅的不肤浅，有内涵】

第二篇，2011年在拍摄《大秦帝国之崛起》时的探班，聊了很多孙权、勾践、嬴稷、光绪台前幕后的花絮

【本来这段没台词，只是他在哪儿坐着，我觉得应该有，就去和导演说……老年的他坐在龙椅上，看着空空的朝堂。最后是他把所有人都杀了，就只剩他一个人嘛！他说，“这片江山是寡人打下来的，如今只省得寡人一人独守这片朝堂。当年我曾立誓，我嬴稷定当扫清寰宇……”等等等等……说完了他就呆坐着，直到他的宦官来跟他说，“陛下，该歇息了……”他才颤颤巍巍的站起来，“好……好……”他们扶着他，走向后面……】

第三篇，2011年在拍摄《战争不相信眼泪》时的探班，聊了拍戏的趣事，提到了牛建军、罗匡、勾践、嬴稷、李小龙等

【他说总体来说这两年自己拍的戏还是比较满意的，都挺精彩，类型也没什么重复，对得起喜欢他的人，从他的言语中对我听出小博对喜欢他的人有种责任感，总想对喜欢他的人有所交代，不让她们失望】

第四篇，2011年《囧人的幸福生活》发布会repo，主要聊的还是胡子，因为胡子的缘故他经常被人质疑演过某些角色。

【他给我们举了个例子——有次他没留胡子跟别人吃饭，聊到《舞者》，旁边一个人说，《舞者》里的谷子挺帅的，某哥灰常得瑟地说“谢谢哈”，人家说“你谢什么，跟你有啥关系啊”，小博：…………那是我演的】

第五篇，2011年厦门探班，彼时依旧在拍《囧人》，这篇文里可以看到张博拍戏的辛苦，和对角色的投入。如果说最像张老师的高等是一个“极端”，那么最不像他的马小东则是另一个“极端”，可不管是什么角色，他对表演的专注和热爱，没有区别

【那天很冷，片场的工作人员都裹着羽绒服瑟瑟发抖，那场戏里小博只穿了衬衣和西装，淡定自若地说了一大段独白，在尚未剪辑配乐，甚至连台词都听不太清楚的情况下，让我感动至落泪。我想，不用说，你们也懂，那是什么样的演技——几乎完全可以用他的眼神，表情来打动别人】

第六篇，是对上篇厦门探班的有感。十年过去，初心未改。

第七篇，2012年拍摄《出关》时的探班，发现个秘密，张老师他挑食！！！依然，对每场戏高标准，严要求，细节处精心打磨，才有了一个个性格迥异却又丝毫不违和的角色

【有一场戏，导演已经喊了结束，小博自己觉得刚才的台词没念好，又主动要求再拍一次。同样的情况，在我探班《囧人》是也出现过——已经被导演认可的一场戏，由于小博自己要求，又重新拍过——永远都不满足于现状，永远都在塑造更好的自己，永远都在向更高的山峰攀登】

第八篇第九篇都是2015年生日会的repo，刚结束《封神》拍摄，提到了姬发及幕后花絮，对《战寇》《王大花》的再创作，对高等的情怀，演黄元帅的体会，以及每次都会提到的嬴稷

【他苛刻的对待自己对每一个角色的创作，他觉得每一个作品就像是自己的孩子，希望被他孕育出来的都是美的】

“英国军队准备在俄罗斯进攻的威胁下立即部署在乌克兰”英国国防参谋长尼克-卡特在11月13日表示称“来自英国特种空勤局、空降伞兵团的600名英国最为精锐的特种兵，已被警告，他们可能会在数小时内被派往乌克兰”。同时，英国国防参谋长尼克-卡特表示：“英国必须做好与俄罗斯开战的准备。”即将离任英国国防参谋长尼克.卡特表示，在乌克兰最近的紧张局势之后，英国军方将不得不准备好与俄罗斯开战，但他不认为“俄罗斯总统普京真的希望与西方展开热战，或者第三次世界大战”。尼克-卡特表示，“他与八年前开始担任英国国防参谋长这一职务时相比，俄罗斯现在在东欧构成了更大的威胁。”他说“非常希望不会与俄罗斯发生战争“，他虽然不相信”俄罗斯想要发动一场世界级的战争，但北约必须做好准备。“当被问到，在乌克兰、白俄罗斯局势是否引发战争的时候，卡特表示说：“暂时我不知道。我认为英国军队必须保持警惕，确保威慑占上风”“英国必须确保北约联盟团结一致，不允许在北约的集体立场上出现任何差距。”不过，从马岛战争之后，英国军队还剩什么了？英国就是赌俄罗斯不会饱和打击他们的小岛，英国人认为即使俄罗斯要炸不列颠岛，英国的皇室、政客和大财阀会撤到澳大利亚和加拿大去。英国和俄罗斯这俩真是棋逢对手，经济总量差不太多，军队也差不太多，英国佬只剩下航母+核潜艇，俄罗斯也是老装备+巨大的核武库。这些西方国家动不动就开战，开始很容易，怎么结束？谁能保证到什么程度就打住？打打伊拉克叙利亚利比亚都可以，大国之间真别把开战挂嘴边上。#英国##俄罗斯##战争#

《平家物语》第九集，竹下良平演出、分镜回（今年感觉和他特别对的上）。琵琶这个原创主角真正发挥本该有的角色作用的一集——书写历史的后设视角。

只要了解到这个角色是原创的，相信从第一集知道她有“未来视”开始，就不难发现琵琶这个角色的“功能”是什么，无非就是她与屏幕前的观众一样见证历史本身，是观众进入平家这个世界的媒介，尤其是琵琶那强烈外显的性格似乎承担了共情故事内部的作用。那么第九集，琵琶开始做出要见证平家末路的决定，她的作用和之前发生了怎样的变化？

表面上看来和第一集时的猜测没什么变化，甚至可以马后炮说一句“果然就是见证历史嘛”。但我觉得真正的变化是她开始了一种更为后设的视角去见证，以及从以前寄宿平家时近距离共情不同，这个角色开始走上脱离平家、属于自己的人生之旅后，她面对平家物语这出戏剧也是拉开距离的。

琵琶这集两次用自己的未来视见证平家两名年轻人的死亡。细想这个设定是非常奇妙的，她见证的是历史（过去），然而她却以看见未来的方式见证历史。而平清经的死、见到自己的母亲（确认自己的本源）则促成了琵琶心态转变的关键，她从逃避见证变成了决定见证到底，并决定将这段历史书写传颂后世，让未来的历史真正成为过去的历史。

之所以说更加后设，可以想一想写历史书、拍历史题材影视作品的作者，肯定是知道结果的情况下再把历史的经过给道出，知情让作者处于一种本身无法避免的超然的视角，在书写过去时“预见”故事的结果。因此一些历史题材文艺创作，会为之后会发生的历史埋下昭示的伏笔。《平家物语》也如是，《平家物语》中文版译者之一郑清茂先生也指出这一艺术特点：“《平家物语》第一卷开宗明义《祇园精舍》章，就提出‘诸行无常，盛者必衰’之理；并举‘六波罗入道前太政大臣平朝臣清盛公’为‘骄奢者不得永恒，跋扈者终遭夷灭’的例证之一。”“使用一连串死亡的意象来夸饰平家的绝灭，也是《平家物语》书写策略之一。”

琵琶的转变、以及作为角色作用的完全发挥，正是她从观众变成了作者。

她之前不是作者正是因为她并不能正视她对历史的“预见”，所以在这集之前，说琵琶是后设的视角，其实还颇为勉强，因为这集之前她代表的是一种旁观者而不作为的视角：之前的她和我们观众一样，都知道平家会走向衰败灭亡的宿命，未来大局早已定，就看你们怎么死而已，仅仅是一种关乎过去（既成历史）与未来的命定论时间观。而这集之后，她去见证历史并书写的决定填补了过去与未来之间的缝隙——现时当下。她既有着超然于历史的视角，但又参与正在发生的历史（这本身就很矛盾），成为作者的同时她又真正地成为故事中的角色（而不只是旁观的观众）。未来、当下、过去三种时间在她身上真正合一。（许多历史题材文艺创作都会描绘一种“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的既成之宏大，但能摹写历史中的“当下”又有几何呢？）

这一集两次死亡都使用了海鸟飞翔的意象，弹幕的解读是这些平家年轻人终于脱离现世苦海获得自由，位于高空俯瞰众生的海鸟何尝不是琵琶那超然地见证正在发生的历史的眼睛呢？（图1-7是连续的几个切镜，正在发生的历史-琵琶的眼睛-已成过去的已死之人-海鸟飞翔-俯瞰全景。）

海鸟是无情的，它只是在空中看着陆地上各种生与死。琵琶虽然洒泪，但她同样不得不无情——她说出她要“见证平家的末路”时，琵琶早已不是那个德子在宫中唯一的知己，而是一个无情书写历史的作者。

其实关于她成为历史的作者的转变早有暗示，那就是几乎每集都有她弹奏琵琶吟唱的一曲，这自然不是第九集之前的琵琶能做到的，对于琵琶这个角色，本作也用了更深一层的超然去描绘她的间离视角，除了当下的琵琶所见所闻，也让我们观众提前看到未来必将吟唱历史（过去）的琵琶。即便光阴流转，她也容颜依旧，似乎她从未长大，因为她并不跟随现世的时间线性地向前行。所以这集之后我才觉得这个角色有着绝妙的平衡：既有着并非只是肤浅移情、能看见所有时间的、间离的客观视角，但又因参与到平家的历史中而饱含深情。两个人死亡，琵琶两次洒泪并不一样，第一次是无法阻止历史发生的悲伤，第二次是与平家的车辙真正诀别的决断。

P.S. 这集还有难得的战争描写，发现也应该符合原著的特色。郑清茂先生是这么分析的：“战斗厮杀不免流血，但是觉一本《平家物语》的战场几乎见不到任何血迹。战争的过程有时被公式化或抽象化成：互射鸣镝，呐喊开战，经过厮杀后，胜方摘取败者首级，然后游街示众，枭首狱门。仿佛例行公事。不沾一滴血。将血肉横飞的场面交给读者或听者自己去想象。”这集的战争场面除了几个全景，细节刻画全部由日本动画最擅长的静止画演出完成，非常省略。鉴于我并没有读完原著，就不卖弄了……