#太优# 【优秀女性的四个素质】1、知性:能登高望远,视野宽阔,知书达理,有一定的人生历练;2、稳重:不浮躁,不轻狂,能把握住情绪、情感和情境,有令人尊敬的品味;3、平和:懂得微笑的力量,能笑对人生的成功、挫折甚至失败;4、真挚:待人以真,待事以诚,待情以浓。 #创造营2020##青春自有光芒#
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人生之舟,不堪重负,有弃有取,有失有得。失去了美貌,有健康相伴;失去了健康,有才学相随;失去才学,有机敏相依。诚信是什么呢?失去了诚信还有得吗?诚信是一面锃亮的明镜,照应着你我的内心;诚信是一股清澈的泉水,洗去肮脏流淌洁净;诚信是一块不朽的基石,让我们踏着它前行。以诚待人,以信律己。
图源:宋亚轩
人生之舟,不堪重负,有弃有取,有失有得。失去了美貌,有健康相伴;失去了健康,有才学相随;失去才学,有机敏相依。诚信是什么呢?失去了诚信还有得吗?诚信是一面锃亮的明镜,照应着你我的内心;诚信是一股清澈的泉水,洗去肮脏流淌洁净;诚信是一块不朽的基石,让我们踏着它前行。以诚待人,以信律己。
图源:宋亚轩
《鬓边不是海棠红》是部被严重低估的剧
从听说初始,大众给它的定位就是一部耽改剧,主演定了黄晓明和尹正,似乎也并没有被看好。毕竟作为耽改很重要的一点,cp感,他俩没有。
但是看完这部剧,从我个人角度出发,c不cp已经不重要了。这不是一部耽改,这是一部历史文化正剧啊。
它的主线不是俩男女主的爱情,也不是披着兄弟情外衣的擦边球。如果非要给它定一个主题,我觉得,是世道。
每个人都活在这世道里。身在梨园,有梨园行的规矩、传统,有人守着长幼辈分,有人眼红使绊子,有人怀才不遇,有人守着本心,一心传承。身在商场,有尔虞我诈,曲意逢迎,也有以诚待人,遵守道义的人。身为戏子,身为商人,身为丈夫,兄长,父亲,身为中国人,身为日本人,每个身份都有着自己在这世道里的责任和身不由己。《鬓边》很好地讲清楚了这些关系,每个人物都在自己的世界观里立住了,并且都有各自的变化成长,符合各自性格的结局。各条故事线交织,便形成了一个生动的社会,让这个时代鲜活了起来。
每个人单独拿出来,都像是活生生在历史中存在过的。主线的程凤台和商细蕊就不提了,很多很多着墨不多的小角色,都展现了属于自己的人生。
云喜班班主四喜,嫉妒小周子才华,对他各种打压,嫉妒商细蕊,想尽办法使绊子,最后发疯而死,死前又揭开了一半和九郎的往事。
姜荣寿父子,仗着辈分欺负人,打压后辈,顺势给人穿小鞋的事干得不少,却也没坏到将同胞出卖给日本人,最后老爷子幡然醒悟,身为梨园人,传承才是大义。
俞青,前期是个为爱下海唱戏的小姐,虽情深无果,但跟师父也算发乎情止乎礼,七七事变后,小爱便成了大爱,毅然加入了抗日的阵营。
小周子,从一个唯唯诺诺的孩子,成长为一个能扛住水云楼的接班人,看他使出商家棍的时候我泪目。商细蕊倾囊相授,小周子也没辜负师父的期望。
陈纫香,小来,大姐,曹大公子,古大犁,九郎,王爷,侯老板……
这样的例子太多太多了。
再说两个男主的故事线,我本来以为会是个卖腐的社会主义兄弟情故事,没想到,“知音”两字立住了。程凤台母亲的唱戏身份是内在推动,让程凤台对京剧产生兴趣,水云楼的落难是契机,但归根结底,是两个人性情互补,志趣相投,互相欣赏。这份感情是成立的,能引起共鸣,并没有人工痕迹,相较于爱情,又更深刻和复杂。
芸芸众生对小人物的情感,又与国家命运息息相关。这剧里,几乎找不到脸谱化的人物,比如纯粹的日本人,点头哈腰的纯汉奸,智勇双全的纯革命斗士,等等。我们看到的是会害怕会挣扎的普通人选择了民族大义,热爱艺术的日本人抵抗不了家族的压迫走上战场,娶了日本老婆的总裁不敢得罪日方之余也敢在背地里通风报信,把妻儿女眷送出去而独自留在北平,这才是活生生的人啊。
剧里各种观念的碰撞也很多,可喜的是没有尊崇和批判哪一种,没有强行按头三观,而是尽可能把一切客观地摆出来,由观众自行评判,让人感觉被尊重了。
真实的故事,才会让人共情,引人思考。它带我们领略民国初期的北平,了解梨园繁盛时的景象,体会国将不国的悲愤,从中也看到了不完美的自己。
庆幸自己活在一个相对和平富裕的时代,但也清楚,那个年代真实存在过,所有不曾体会的伤痛真实发生过,铭记历史,自强不息。
世界观铺设地很完美,演员都成了剧中人,有哭点,有笑点,三位主演没有掉链子,配角也都可圈可点。49集的故事不长,如果想看甜美爱情,那你会失望,如果想看1930s的中国,了解梨园行,那你就不要迟疑地去看吧。
不说了,我去给它打五分了。
从听说初始,大众给它的定位就是一部耽改剧,主演定了黄晓明和尹正,似乎也并没有被看好。毕竟作为耽改很重要的一点,cp感,他俩没有。
但是看完这部剧,从我个人角度出发,c不cp已经不重要了。这不是一部耽改,这是一部历史文化正剧啊。
它的主线不是俩男女主的爱情,也不是披着兄弟情外衣的擦边球。如果非要给它定一个主题,我觉得,是世道。
每个人都活在这世道里。身在梨园,有梨园行的规矩、传统,有人守着长幼辈分,有人眼红使绊子,有人怀才不遇,有人守着本心,一心传承。身在商场,有尔虞我诈,曲意逢迎,也有以诚待人,遵守道义的人。身为戏子,身为商人,身为丈夫,兄长,父亲,身为中国人,身为日本人,每个身份都有着自己在这世道里的责任和身不由己。《鬓边》很好地讲清楚了这些关系,每个人物都在自己的世界观里立住了,并且都有各自的变化成长,符合各自性格的结局。各条故事线交织,便形成了一个生动的社会,让这个时代鲜活了起来。
每个人单独拿出来,都像是活生生在历史中存在过的。主线的程凤台和商细蕊就不提了,很多很多着墨不多的小角色,都展现了属于自己的人生。
云喜班班主四喜,嫉妒小周子才华,对他各种打压,嫉妒商细蕊,想尽办法使绊子,最后发疯而死,死前又揭开了一半和九郎的往事。
姜荣寿父子,仗着辈分欺负人,打压后辈,顺势给人穿小鞋的事干得不少,却也没坏到将同胞出卖给日本人,最后老爷子幡然醒悟,身为梨园人,传承才是大义。
俞青,前期是个为爱下海唱戏的小姐,虽情深无果,但跟师父也算发乎情止乎礼,七七事变后,小爱便成了大爱,毅然加入了抗日的阵营。
小周子,从一个唯唯诺诺的孩子,成长为一个能扛住水云楼的接班人,看他使出商家棍的时候我泪目。商细蕊倾囊相授,小周子也没辜负师父的期望。
陈纫香,小来,大姐,曹大公子,古大犁,九郎,王爷,侯老板……
这样的例子太多太多了。
再说两个男主的故事线,我本来以为会是个卖腐的社会主义兄弟情故事,没想到,“知音”两字立住了。程凤台母亲的唱戏身份是内在推动,让程凤台对京剧产生兴趣,水云楼的落难是契机,但归根结底,是两个人性情互补,志趣相投,互相欣赏。这份感情是成立的,能引起共鸣,并没有人工痕迹,相较于爱情,又更深刻和复杂。
芸芸众生对小人物的情感,又与国家命运息息相关。这剧里,几乎找不到脸谱化的人物,比如纯粹的日本人,点头哈腰的纯汉奸,智勇双全的纯革命斗士,等等。我们看到的是会害怕会挣扎的普通人选择了民族大义,热爱艺术的日本人抵抗不了家族的压迫走上战场,娶了日本老婆的总裁不敢得罪日方之余也敢在背地里通风报信,把妻儿女眷送出去而独自留在北平,这才是活生生的人啊。
剧里各种观念的碰撞也很多,可喜的是没有尊崇和批判哪一种,没有强行按头三观,而是尽可能把一切客观地摆出来,由观众自行评判,让人感觉被尊重了。
真实的故事,才会让人共情,引人思考。它带我们领略民国初期的北平,了解梨园繁盛时的景象,体会国将不国的悲愤,从中也看到了不完美的自己。
庆幸自己活在一个相对和平富裕的时代,但也清楚,那个年代真实存在过,所有不曾体会的伤痛真实发生过,铭记历史,自强不息。
世界观铺设地很完美,演员都成了剧中人,有哭点,有笑点,三位主演没有掉链子,配角也都可圈可点。49集的故事不长,如果想看甜美爱情,那你会失望,如果想看1930s的中国,了解梨园行,那你就不要迟疑地去看吧。
不说了,我去给它打五分了。
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