一些想对年轻人说的话。
嗯最后一条的确是好建议。[允悲]
黄永玉:
我给年轻人的忠告是：珍惜时间、好好读书，一辈子跟着书走，不会坏。
汪曾祺：
一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。
黑泽明：
你去爬山被告知的第一件事，就是别去看顶峰。而要专注于在爬的路，一步一个脚印地，耐心攀登，如果你不断看山顶，就会泄气。
蔡澜：
你们节奏非常快，你讲话的节奏也非常快。不要紧，可以放慢下来，人家快的时候，我慢，这我们厉害，人家慢的时候，我们快。
总之我们做的事情要跟人家相反，大家都做同一件事情，就很闷了。
一定要打倒所谓的一般人，你就可以不同，一不同，这个世界就好玩了。
贾樟柯：
20岁有20岁的经济模式，25岁有25岁的，不要试图去跨越它。16岁的女孩没必要因为没有LV或者迪奥的包而焦虑。
现在很多年轻人，有跨越他年龄段的欲望。
余华：
你们要有野心，野心能让你们情绪饱满思想活跃，能让你们过了这个村仍然会有这个店。
北野武：
听好了，年轻人，成为成功大人的方法？要是知道的话我早就做了。人啊，都是会变老的。只是在一旁羡慕好吗？嗯？很难过吧？
只有一次的人生，那就拿出干劲来啊你！
……
树木希林：
如果我是年轻人，老年人说什么我都是不会听的。
来源：知书少年果麦麦
嗯最后一条的确是好建议。[允悲]
黄永玉:
我给年轻人的忠告是：珍惜时间、好好读书，一辈子跟着书走，不会坏。
汪曾祺：
一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。
黑泽明：
你去爬山被告知的第一件事，就是别去看顶峰。而要专注于在爬的路，一步一个脚印地，耐心攀登，如果你不断看山顶，就会泄气。
蔡澜：
你们节奏非常快，你讲话的节奏也非常快。不要紧，可以放慢下来，人家快的时候，我慢，这我们厉害，人家慢的时候，我们快。
总之我们做的事情要跟人家相反，大家都做同一件事情，就很闷了。
一定要打倒所谓的一般人，你就可以不同，一不同，这个世界就好玩了。
贾樟柯：
20岁有20岁的经济模式，25岁有25岁的，不要试图去跨越它。16岁的女孩没必要因为没有LV或者迪奥的包而焦虑。
现在很多年轻人，有跨越他年龄段的欲望。
余华：
你们要有野心，野心能让你们情绪饱满思想活跃，能让你们过了这个村仍然会有这个店。
北野武：
听好了，年轻人，成为成功大人的方法？要是知道的话我早就做了。人啊，都是会变老的。只是在一旁羡慕好吗？嗯？很难过吧？
只有一次的人生，那就拿出干劲来啊你！
……
树木希林：
如果我是年轻人，老年人说什么我都是不会听的。
来源：知书少年果麦麦
简单学八字 | 谈八字中的“财库”，如何打开库门呢？
在谈这个问题之前，我们首先要弄清楚什么是“财库”？
所谓财库，就是积存钱财的仓库。而八字命理中，是如何界定财库的呢？
在八字命理中，一般将辰戌丑未视为四季土月，就是金木水火土五行的墓库，简称“四墓库”。其中，辰为水的墓库，戌为火、土的墓库，丑为金的墓库，未为木的墓库（我们因为要讲的是财库，所以就只讲库，不涉及墓了）。
八字是以日干代表着命主自身，命理规定，日干克者为财。比如金克木，木则为金之财，木克土，土则为木之财，水克火，火则为水之财，土克水，水则为土之财。自然，财的五行所属的墓库，就为财库了。
因此而言：
甲、乙日主者，我克戊己为财，戌为戊土的财库，丑为己土财库；
丙、丁日主者，我克庚辛为财，丑为庚金的财库，辰为辛金财库；
戊、己日主者，我克壬癸为财，辰为壬水的财库，未为癸水财库；
庚、辛日主者，我克甲乙为财，未为甲木的财库，戌为乙墓财库；
壬、癸日主者，我克丙丁为财，戌为丙火的财库，丑为丁火财库；
一般说来，八字里最好要有财库。因为有财无财库者，大多是财来财去，不聚财。而财库就好比一座仓库，财源滚滚，财库充盈。挣得多，守得住。
古人断语云：“日坐财库，无人不富”、“八字财星有库，善储蓄，多固定资产”、“财宜藏，藏则丰富。财有库，发则能存”、“时逢财库，晚年发富”。就是说财须有库，有库存才能存住，这样的财才是你真正的钱。
但是光有财库还不行，如果财库的库门不开，则如同“镜花水月”，看得见，摸不着，用不成，财无法由自己来支配。这就需要把库门打开，才能拿到钱财。如何打开库门呢？古人云：“财有库，不冲不发”、“财星入库，逢冲破，富有千仓”、“辰戌丑未遇刑冲，无人不富”。因此，有财库者，被冲、刑开才是正道。
那么，就有朋友问了，是否八字里有财库，又有冲或者刑，就会是大富大贵的命吗？我的回答是两个字：非也。如果嫌太过简单，我再多说几个字：不能绝对化。
原则上讲，八字里财星喜旺，再见财库之地才叫“财库”。如果财星很弱，又遇财库之地，则为“财星入墓”，仓库变成了墓地，也就无财可发了。
我们再往细里说。打个比方。日主丙火，庚辛金为财星，局中有生扶财金的五行，具有一定的财金之力，八字里再见丑字，财库则成立，自然也基本具备了可能致富的条件。注意，这里用了“可能”二字，而不是“必然”。如果要真正发财致富，还必须看日主的旺衰及所走的岁运才成。
我们仍以日主丙火说事儿，八字庚辛金多，或者金有土相生，逢丑库，丙火自身又旺，岁运遇丑未相冲，或者丑戌相刑，冲刑开财库，财上必然发达。
如果局中财旺又有丑库，而丙火势单力薄，无力克财，则为“身弱财旺难担财”，或者属于“富屋贫人”。什么意思呢？就是有财不归你，或者空有黄金屋，分文难取。这种组合遇岁运反而不喜冲刑，如果财库再被打开，反而会有破财之灾。
因此来看，八字里见财库，还要冷静的一分为二的分析才是，主要看这个财库是否能够为我所用。如果对命主有益，财库则喜被刑冲，如果无益，再逢刑冲，只能是在梦中发财了。
辰库：
辰为水库，戌为钥匙，仅一把。酉为锁，辰酉合闭水库。
辰土既是水库，也是土库，当财是水时，戌能开辰库就是发财时。当酉合辰时，是闭库(盖住了压住了)，即便来戌也不一定能打开，需要力量。辰库大能量非常强大，需要附加条件。
戌库：(燥库)
辰、丑、未是钥匙，卯为锁，但没什么力，锁不死，刑同虚设。因戌是炉子。柴火是封不了炉子的，不但闭不了库，卯木还会因守财而受伤减力。
戌是火库，当火为财时，遇到钥匙打开发财。当卯合戌时有闭库之象，火闷里面冒烟。在身体方面应的毛病，多是心脏病，或瓣膜闭锁不全。辛是肺，如胸闷气喘肺炎，关节，烂牙火牙。
因火闷在里面不出来内火重，还烧坏戌中辛，有皮肤过敏。对应到人事方面,如辛是官，官被坏不能用了。官是丈夫就病了死了。
丑库:
钥匙是戌、未，锁是子水。
子丑合能锁死丑中物。
丑是金库，当金是财时，来戌与未时开丑库可发财。
逢子锁住，需午协助，冲开子水，助成未可开。库不开钱拿不出来没有财。如表面在赚钱，实际是欠帐讨债焦虑。
未库：
戌丑是钥匙，午是锁。
未土是木库，木是财，喜戌丑开库。逢午闭库喜子冲午，库不开也只能是干着急郁闷，压抑，焦虑。一般抑郁症的人多数是库不开。
在谈这个问题之前，我们首先要弄清楚什么是“财库”？
所谓财库，就是积存钱财的仓库。而八字命理中，是如何界定财库的呢？
在八字命理中，一般将辰戌丑未视为四季土月，就是金木水火土五行的墓库，简称“四墓库”。其中，辰为水的墓库，戌为火、土的墓库，丑为金的墓库，未为木的墓库（我们因为要讲的是财库，所以就只讲库，不涉及墓了）。
八字是以日干代表着命主自身，命理规定，日干克者为财。比如金克木，木则为金之财，木克土，土则为木之财，水克火，火则为水之财，土克水，水则为土之财。自然，财的五行所属的墓库，就为财库了。
因此而言：
甲、乙日主者，我克戊己为财，戌为戊土的财库，丑为己土财库；
丙、丁日主者，我克庚辛为财，丑为庚金的财库，辰为辛金财库；
戊、己日主者，我克壬癸为财，辰为壬水的财库，未为癸水财库；
庚、辛日主者，我克甲乙为财，未为甲木的财库，戌为乙墓财库；
壬、癸日主者，我克丙丁为财，戌为丙火的财库，丑为丁火财库；
一般说来，八字里最好要有财库。因为有财无财库者，大多是财来财去，不聚财。而财库就好比一座仓库，财源滚滚，财库充盈。挣得多，守得住。
古人断语云：“日坐财库，无人不富”、“八字财星有库，善储蓄，多固定资产”、“财宜藏，藏则丰富。财有库，发则能存”、“时逢财库，晚年发富”。就是说财须有库，有库存才能存住，这样的财才是你真正的钱。
但是光有财库还不行，如果财库的库门不开，则如同“镜花水月”，看得见，摸不着，用不成，财无法由自己来支配。这就需要把库门打开，才能拿到钱财。如何打开库门呢？古人云：“财有库，不冲不发”、“财星入库，逢冲破，富有千仓”、“辰戌丑未遇刑冲，无人不富”。因此，有财库者，被冲、刑开才是正道。
那么，就有朋友问了，是否八字里有财库，又有冲或者刑，就会是大富大贵的命吗？我的回答是两个字：非也。如果嫌太过简单，我再多说几个字：不能绝对化。
原则上讲，八字里财星喜旺，再见财库之地才叫“财库”。如果财星很弱，又遇财库之地，则为“财星入墓”，仓库变成了墓地，也就无财可发了。
我们再往细里说。打个比方。日主丙火，庚辛金为财星，局中有生扶财金的五行，具有一定的财金之力，八字里再见丑字，财库则成立，自然也基本具备了可能致富的条件。注意，这里用了“可能”二字，而不是“必然”。如果要真正发财致富，还必须看日主的旺衰及所走的岁运才成。
我们仍以日主丙火说事儿，八字庚辛金多，或者金有土相生，逢丑库，丙火自身又旺，岁运遇丑未相冲，或者丑戌相刑，冲刑开财库，财上必然发达。
如果局中财旺又有丑库，而丙火势单力薄，无力克财，则为“身弱财旺难担财”，或者属于“富屋贫人”。什么意思呢？就是有财不归你，或者空有黄金屋，分文难取。这种组合遇岁运反而不喜冲刑，如果财库再被打开，反而会有破财之灾。
因此来看，八字里见财库，还要冷静的一分为二的分析才是，主要看这个财库是否能够为我所用。如果对命主有益，财库则喜被刑冲，如果无益，再逢刑冲，只能是在梦中发财了。
辰库：
辰为水库，戌为钥匙，仅一把。酉为锁，辰酉合闭水库。
辰土既是水库，也是土库，当财是水时，戌能开辰库就是发财时。当酉合辰时，是闭库(盖住了压住了)，即便来戌也不一定能打开，需要力量。辰库大能量非常强大，需要附加条件。
戌库：(燥库)
辰、丑、未是钥匙，卯为锁，但没什么力，锁不死，刑同虚设。因戌是炉子。柴火是封不了炉子的，不但闭不了库，卯木还会因守财而受伤减力。
戌是火库，当火为财时，遇到钥匙打开发财。当卯合戌时有闭库之象，火闷里面冒烟。在身体方面应的毛病，多是心脏病，或瓣膜闭锁不全。辛是肺，如胸闷气喘肺炎，关节，烂牙火牙。
因火闷在里面不出来内火重，还烧坏戌中辛，有皮肤过敏。对应到人事方面,如辛是官，官被坏不能用了。官是丈夫就病了死了。
丑库:
钥匙是戌、未，锁是子水。
子丑合能锁死丑中物。
丑是金库，当金是财时，来戌与未时开丑库可发财。
逢子锁住，需午协助，冲开子水，助成未可开。库不开钱拿不出来没有财。如表面在赚钱，实际是欠帐讨债焦虑。
未库：
戌丑是钥匙，午是锁。
未土是木库，木是财，喜戌丑开库。逢午闭库喜子冲午，库不开也只能是干着急郁闷，压抑，焦虑。一般抑郁症的人多数是库不开。
#有哪些被严重低估的华语电影#
被低估、被忽略的华语片实在是太多了，数不胜数。毕竟，这是个劣币驱逐良币的时代。
这样的情况太常见：
很一般的电影霸占好档期横扫几十亿，很出色的片子连上映都困难。
怎么办？无解。我们能做的，只是让更多人知道有一些电影曾被拍出来过，它们是那样出色，尽管在当年票房遇冷甚至无人问津，但始终值得被一个又一个观众看到，时间会证明一切
1.《背靠背，脸对脸》
这部电影一直都是我心中的“国产电影历史十佳”之一。
因为它说明了一个问题：
这是部很“中国”的电影。
什么叫很“中国”的电影？只有中国人能拍出来，只有中国人能看明白。
外国人看《背靠背，脸对脸》这部电影，能看明白故事，多半也看不出它的妙处。
这部电影讲的，是“官场”上的故事，说的是男主角王双立在文化馆所经历的政治斗争，人情冷暖。
可以说，这是一部“教学片”。
142分钟，全都是学问，全都是门道。《背靠背，脸对脸》就像是一部中国现代官场的教科书，将人情世故表现得赤裸而冷酷。
它最厉害的地方，不在于将表象刻画得细致入微，更在于将深层次的东西全都揉在了内在。
在电影中，我们看到的是王双立和两任馆长的博弈，实际上，这背后另有玄机。
为什么王双立总是转不了正呢？
一个不懂文化的马乡长去做文化馆馆长，工作能做好吗？如果文化馆馆长的工作做不好，挨批评的上级会是谁呢？而小阎作为文化馆馆长，如果犯错，被牵连的最可能是谁呢？
这都指向了冷局长。
而主管这一系列人事安排的是谁呢？
徐副局长。
这就是本片的暗线。
当然，这部电影在描摹官场之外，也有不少妙笔。
比如王双立父亲想要孙子，于是给自己孙女下毒，想要把孙女变哑这一细节。
现在的观众可能会觉得这很荒诞，但事实是，在那个时代为了对抗政策，什么样的奇葩都有。
本片中还有对市场经济刚刚起步时中国社会的展现，那种混乱中包含希望的景象，在本片中也能看到几分端倪。
这是真正能记录时代的电影。
本片导演黄建新，和张艺谋、陈凯歌一样，属于“第五代导演”。
当年他的这部《背靠背，脸对脸》，以及更早一些的《黑炮事件》，都是国产的经典之作，对比后来黄导的作品，只能说时移世易，物是人非了。
2.《万箭穿心》
这是2012年上映的电影。
在当年，《万箭穿心》只有256万的票房成绩。
好片没人看，永远都是件让人痛心的事情。
我可以毫不夸张地说，《万箭穿心》贡献了近十年来最真实的城镇平民生活图景，也贡献了近十年来最伟大的表演之一。
电影里的“真实”不是对现实生活的复制，而是一种比喻。
换句话说，现实题材电影的魅力就在于：
故事明明是假的，演员明明是在演戏，你却觉得一切都是真实发生过的。
看《万箭穿心》，我从头到尾都有种溺水感。
仿佛自己生活中的压力和不快也全被电影吸了进去，伴随着影片里女主人公的人生变迁慢慢发酵，故事结束了，情绪也很难消散。
我们通常会将那种情绪形容为“无力感”。就好像你发力挥出拳头，却击中了棉花。
《万箭穿心》里的女主角李宝莉，一生都在和这种“无力感”对抗着。
不管是丈夫还是儿子，都给她带来了强烈的无力感。
故事我不做剧透了，我能说的只是，这是一部讲述一个普通人和命运对抗的故事，对抗之后，是妥协，也是信心的消散。
影片中，在命运面前，所有人都无力。但日子总得过下去，就像是影片最后的那辆车，再破，推一推也还能往前开走。
这部电影没有批判谁更没有歌颂谁，它只是做了一个备忘录，让我们看到一个普通人的人生会如何发展。
演员的表演是影片成功的关键，尤其是颜丙燕。
颜丙燕在《万箭穿心》里的表演，做到了周身每一处都是戏，呈现出的状态更是毫无表演痕迹。
或许是天意弄人，《万箭穿心》在那一年错过了报名金马，颜丙燕也就错过了成为影后的机会。
但我想，她配得上任何大奖。
这部电影，也配得上更高的票房和更多的赞誉。
顺便提一下，本片导演王竞常遭遇类似的情况，他的电影往往叫好不叫座，甚至被大众忽略，他的另一部比较有名的作品，在疫情时开始被大家多次提及，它的名字叫：《大明劫》。
3.《恐怖分子》
这是我最喜欢的杨德昌电影。
在我心中，它超过《一一》，超过《牯岭街少年杀人事件》。
我很喜欢杨德昌对于影片整体气质的拿捏，那种躁动感和不安感，氤氲在每一个镜头之中。
四十一岁的杨德昌用自己精准而又极具想象力的镜头语言审视着这个看似平静而又异常躁动的社会，在他的镜头里，台北处处弥散着危险的气息。没有人能做到心境平和，每个人都有着各种各样的问题，却又都不知道为什么会这样。
我很喜欢影片的最后一幕，枪响，歌声响起，一切都已结束，又仿佛一切从未开始。
我在这里不对剧情剧透了，这部电影看起来稍微有点闷，希望大家有时间可以耐心看完，一定会深受震撼。
被低估、被忽略的华语片实在是太多了，数不胜数。毕竟，这是个劣币驱逐良币的时代。
这样的情况太常见：
很一般的电影霸占好档期横扫几十亿，很出色的片子连上映都困难。
怎么办？无解。我们能做的，只是让更多人知道有一些电影曾被拍出来过，它们是那样出色，尽管在当年票房遇冷甚至无人问津，但始终值得被一个又一个观众看到，时间会证明一切
1.《背靠背，脸对脸》
这部电影一直都是我心中的“国产电影历史十佳”之一。
因为它说明了一个问题：
这是部很“中国”的电影。
什么叫很“中国”的电影？只有中国人能拍出来，只有中国人能看明白。
外国人看《背靠背，脸对脸》这部电影，能看明白故事，多半也看不出它的妙处。
这部电影讲的，是“官场”上的故事，说的是男主角王双立在文化馆所经历的政治斗争，人情冷暖。
可以说，这是一部“教学片”。
142分钟，全都是学问，全都是门道。《背靠背，脸对脸》就像是一部中国现代官场的教科书，将人情世故表现得赤裸而冷酷。
它最厉害的地方，不在于将表象刻画得细致入微，更在于将深层次的东西全都揉在了内在。
在电影中，我们看到的是王双立和两任馆长的博弈，实际上，这背后另有玄机。
为什么王双立总是转不了正呢？
一个不懂文化的马乡长去做文化馆馆长，工作能做好吗？如果文化馆馆长的工作做不好，挨批评的上级会是谁呢？而小阎作为文化馆馆长，如果犯错，被牵连的最可能是谁呢？
这都指向了冷局长。
而主管这一系列人事安排的是谁呢？
徐副局长。
这就是本片的暗线。
当然，这部电影在描摹官场之外，也有不少妙笔。
比如王双立父亲想要孙子，于是给自己孙女下毒，想要把孙女变哑这一细节。
现在的观众可能会觉得这很荒诞，但事实是，在那个时代为了对抗政策，什么样的奇葩都有。
本片中还有对市场经济刚刚起步时中国社会的展现，那种混乱中包含希望的景象，在本片中也能看到几分端倪。
这是真正能记录时代的电影。
本片导演黄建新，和张艺谋、陈凯歌一样，属于“第五代导演”。
当年他的这部《背靠背，脸对脸》，以及更早一些的《黑炮事件》，都是国产的经典之作，对比后来黄导的作品，只能说时移世易，物是人非了。
2.《万箭穿心》
这是2012年上映的电影。
在当年，《万箭穿心》只有256万的票房成绩。
好片没人看，永远都是件让人痛心的事情。
我可以毫不夸张地说，《万箭穿心》贡献了近十年来最真实的城镇平民生活图景，也贡献了近十年来最伟大的表演之一。
电影里的“真实”不是对现实生活的复制，而是一种比喻。
换句话说，现实题材电影的魅力就在于：
故事明明是假的，演员明明是在演戏，你却觉得一切都是真实发生过的。
看《万箭穿心》，我从头到尾都有种溺水感。
仿佛自己生活中的压力和不快也全被电影吸了进去，伴随着影片里女主人公的人生变迁慢慢发酵，故事结束了，情绪也很难消散。
我们通常会将那种情绪形容为“无力感”。就好像你发力挥出拳头，却击中了棉花。
《万箭穿心》里的女主角李宝莉，一生都在和这种“无力感”对抗着。
不管是丈夫还是儿子，都给她带来了强烈的无力感。
故事我不做剧透了，我能说的只是，这是一部讲述一个普通人和命运对抗的故事，对抗之后，是妥协，也是信心的消散。
影片中，在命运面前，所有人都无力。但日子总得过下去，就像是影片最后的那辆车，再破，推一推也还能往前开走。
这部电影没有批判谁更没有歌颂谁，它只是做了一个备忘录，让我们看到一个普通人的人生会如何发展。
演员的表演是影片成功的关键，尤其是颜丙燕。
颜丙燕在《万箭穿心》里的表演，做到了周身每一处都是戏，呈现出的状态更是毫无表演痕迹。
或许是天意弄人，《万箭穿心》在那一年错过了报名金马，颜丙燕也就错过了成为影后的机会。
但我想，她配得上任何大奖。
这部电影，也配得上更高的票房和更多的赞誉。
顺便提一下，本片导演王竞常遭遇类似的情况，他的电影往往叫好不叫座，甚至被大众忽略，他的另一部比较有名的作品，在疫情时开始被大家多次提及，它的名字叫：《大明劫》。
3.《恐怖分子》
这是我最喜欢的杨德昌电影。
在我心中，它超过《一一》，超过《牯岭街少年杀人事件》。
我很喜欢杨德昌对于影片整体气质的拿捏，那种躁动感和不安感，氤氲在每一个镜头之中。
四十一岁的杨德昌用自己精准而又极具想象力的镜头语言审视着这个看似平静而又异常躁动的社会，在他的镜头里，台北处处弥散着危险的气息。没有人能做到心境平和，每个人都有着各种各样的问题，却又都不知道为什么会这样。
我很喜欢影片的最后一幕，枪响，歌声响起，一切都已结束，又仿佛一切从未开始。
我在这里不对剧情剧透了，这部电影看起来稍微有点闷，希望大家有时间可以耐心看完，一定会深受震撼。
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