达米尔·萨德里耶夫：“喀山红宝石 ❤️ 看似空手而归，实则已走上正轨”
喀山红宝石 ❤️ 在本赛季俄超冬歇期后的第一场正式比赛中包含了这样几个事件：利萨科维奇在新球队第一场正赛中的梅开二度；列昂·穆萨耶夫在对阵其母队的比赛中被红牌罚下，送给了对手一场胜利；对手在最后几分钟的戏剧性进球。那么，斯卢茨基的球队在圣彼得堡重新开始赛季征程时的表现到底如何呢？
尽管喀山红宝石 ❤️ 在2021年9月的喀山中央体育场曾输给过泽尼特 ⚪ ，而且在那场比赛中，谢尔盖·谢马克的球队也是彻底彻底地击败了鞑靼斯坦球队，但喀山红宝石 ❤️ 的很多球迷对在俄气竞技场进行的本轮比赛还是抱有很高的期望的。毕竟，上赛季主客双杀泽尼特 ⚪ 两场胜利仍然让喀山球迷记忆犹新，在球迷的心目中，红宝石 ❤️ 的形象就是一种类似罗宾汉的形象，且这种印象没有随着新赛季的推进而消退。事实上，斯卢茨基的球队也是只在本赛季输过主客场对阵迪纳摩 ⚪ 和泽尼特 ⚪ 的比赛。在圣彼得堡进行的这场比赛很自然地能让人联想到迪纳摩 ⚪ 在喀山取得的客胜——不仅从比分上看是一样的，从比赛过程上看也是一样的，一方虽败犹荣，另一方赢得当之无愧。
作为本赛季俄超冬歇期后的第一场正式比赛，喀山红宝石 ❤️ 的首发阵容中同时包括了三名新援：亚历山大·洛莫维茨基、康斯坦丁·库查耶夫和维塔利·利萨科维奇。也许，正是按照这个顺序，人们才能评估他们在与泽尼特 ⚪ 的比赛中的成功程度。
斯巴达克 ⚪ 青训球员洛莫维茨基的首秀并不成功，作为边后卫，他只做出了两次有效的防守动作（1次铲断和1次正面拦截），此后便送出了点球。或者也可以说，他在自己为喀山红宝石 ❤️ 出战的首场比赛中展示了斯巴达克 ⚪ 球迷“爱上的”他的一切能力。这位具有明确边路定位的球员现在不能将自己的位置锁定为边锋（进攻转化能力不佳）或边后卫（平庸的防守）。人们只需要回想一下，喀山红宝石 ❤️ 不仅支付了150万欧元的费用来引进这位24岁的俄罗斯本土球员，而且还几乎免费出售了本队青训培养的后卫达尼尔·斯捷潘诺夫。然而，对于洛莫维茨基的转会，业内也有不同的看法。著名足球经纪人阿列克谢·萨福诺夫在赛季下半程开始前接受鞑靼新闻社体育编辑部记者采访时表示，球员的转会被大大低估了，“出于某种原因，每个人都忽略了洛莫维茨基，但他真的是一名出色的球员。是的，在斯巴达克 ⚪ 他是替补，但我认为在喀山红宝石 ❤️ 他能够以更好地方式展现自己的能力，他能够成长到国家队的水平，无论他将在列昂尼德·斯卢茨基的战术体系中踢什么位置。”
或许这是真的，在冬训期间，这位前斯巴达克 ⚪ 球员的进步真的是逐场增加的。如果我们已经不能再谈斯捷潘诺夫的话题了，那么就需要看看洛莫维茨基现在是否比佐托夫强？虽然现在这倒不是事实，但至少洛莫维茨基更有希望和更年轻。
与洛莫维茨基相比，库查耶夫的比赛能力在首秀中已经表现得淋漓尽致。为什么奥列格·雅罗文斯基和斯卢茨基如此努力地追逐了他一年半，答案可能在这一场比赛中就明确了。尽管利萨科维奇的梅开二度和列昂·穆萨耶夫的红牌更为引人注意，但库查耶夫这位前莫斯科中央陆军 中场才更应该被称为喀山红宝石 ❤️ 在本赛季俄超第19轮比赛中的“关键人物”。
在转会到喀山红宝石 ❤️ 时，库查耶夫在斯卢茨基的战术体系中的作用一直是个谜，毕竟他在之前的球队中已是替补。但是在冬训期间的热身赛和与泽尼特 ⚪ 的联赛中，库查耶夫的表现是非常出色的。这位23岁的俄罗斯本土球员不仅在防守方面表现出色（5次正面拦截和3次铲断，是所有球员中的场均最佳表现），而且在组织进攻方面也颇有实力，利萨科维奇的第二个进球就是来自于他送出的助攻。
现在，黄仁范的受伤及长期缺阵似乎并不是什么严重的问题了，喀山红宝石 ❤️ 已经有人可以很好地取代他的位置了。但在另一方面来说，我们也看得到在阿比尔高、库查耶夫和黄仁范的中场三角形构造中，黄仁范是位于最前沿的。此前，当韩国中场在类似的阵型结构中为喀山红宝石 ❤️ 出战时，一直都能踢出自己最好的比赛表现，唯一需要注意的是，当时老将沙托夫还在队中。但现在，新援里只有库查耶夫是属于这个阵型结构中的。
事实上，最后一位新援利萨科维奇也在比赛中展现了一些不错的东西。也就是说，自从他来到新俱乐部后，斯卢茨基就想在他身上看到什么。像伊万·伊格纳季耶夫能成为斯卢茨基执教喀山红宝石 ❤️ 后的第一个引援，这样的事并非巧合。斯卢茨基的球队一直都是更喜欢使用那种可以在低位活动，善于插对方防线身后，且身形灵活的前锋的。比如敦比亚在莫斯科中央陆军 、坎贝尔在赫尔城、林森在维特斯、伊万·伊格纳季耶夫在喀山红宝石 ❤️，他们每个人的身高都不超过1米80，都不是那种站桩型的高中锋。但区别是伊万·伊格纳季耶夫并没有在喀山红宝石 ❤️ 出战过很多的比赛，而利萨科维奇在其首场比赛中就打进了两球！这倒并不是说利萨科维奇单靠自己就踢出了一场精彩的比赛，但他在比赛中打入两球的表现确实足够亮眼！我们愿意相信，一个出色的处子秀会让这位白俄罗斯前锋更有信心。比如，德雷尔在对阵叶卡捷琳堡乌拉尔 ⚪ 一役中的“帽子戏法”，就对球队和球员本人的帮助都很大。球员本人至今仍然是喀山红宝石 ❤️ 本赛季的队内最佳射手！
至于列昂·穆萨耶夫，这也许是他职业生涯中踢得最好的一场比赛，但最终的结果却成了比较失败的案例。至于比赛本身，值得一提的是，喀山红宝石 ❤️ 的失利并没有什么可说的，只是综合考虑比赛表现，球队本来是可以从圣彼得堡的客场拿下1个积分的。泽尼特 ⚪ 现在真的很强大，我们没必要在这样的背景下对一场特定的比赛得出太多的结论。对于球员个体，也许可以，但是对于球队来说， 表现上是绝对没有问题的。唯一的问题可能是战术纪律再次开始让人担心，因为这在比赛结束前的时段起到了作用。喀山红宝石 ❤️ 在本赛季俄超联赛中已经是得到黄牌数量最多的球队了，而不必要的红牌，就比如列昂·穆萨耶夫的被罚下，也一样不是这支球队第一次出现这一类的状况了。
但对于列昂·穆萨耶夫本人而言，如果去掉最后的10分钟，他的表现是非常出色的。毫不夸张地说，这也许是他职业生涯中踢得最好的一场比赛，毕竟他还没有踢过很多重要的比赛。具有象征性意义的是，他这次是在家乡的球场上做到这一点的，虽然最终那一刻的结果不甚理想。最终，泽尼特 ⚪ 在全场比赛的伤停补时阶段完成了得分。但在另一方面，喀山红宝石 ❤️ 甚至也有再次挽救比赛的机会——也就是在第95分钟时将比分再次扳平。但亚历山大·祖耶夫在距离球门几米远处的射门没有打进，这不免让我们想起他在冬训期间热身赛中匪夷所思的空门不进情况。
这场比赛给人们带来的表面感觉是喀山红宝石 ❤️ 两手空空地离开了圣彼得堡，但实际上球队似乎已经走上了正轨，并对俄罗斯杯1/8决赛充满了希望。诚然，本赛季在联赛中要想跻身前八还是有一定的难度的，毕竟球队在去年秋天丢掉了太多的分数。但现在，大家在对俄罗斯杯还是充满了希望的，在这种情况下去全力打好这场比赛将是球队唯一可能的决定。也许这就是为什么阿比尔高没有在本轮进入比赛名单，同时关于他的伤势，俱乐部也是只字未提。当这种情况发生时，杯赛1/8决赛 伏尔加格勒旋翼 ⚪ 的比赛肯定已被认为是比与泽尼特 ⚪ 的联赛更加重要的一场比赛。
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喀山红宝石 ❤️ 在本赛季俄超冬歇期后的第一场正式比赛中包含了这样几个事件：利萨科维奇在新球队第一场正赛中的梅开二度；列昂·穆萨耶夫在对阵其母队的比赛中被红牌罚下，送给了对手一场胜利；对手在最后几分钟的戏剧性进球。那么，斯卢茨基的球队在圣彼得堡重新开始赛季征程时的表现到底如何呢？
尽管喀山红宝石 ❤️ 在2021年9月的喀山中央体育场曾输给过泽尼特 ⚪ ，而且在那场比赛中，谢尔盖·谢马克的球队也是彻底彻底地击败了鞑靼斯坦球队，但喀山红宝石 ❤️ 的很多球迷对在俄气竞技场进行的本轮比赛还是抱有很高的期望的。毕竟，上赛季主客双杀泽尼特 ⚪ 两场胜利仍然让喀山球迷记忆犹新，在球迷的心目中，红宝石 ❤️ 的形象就是一种类似罗宾汉的形象，且这种印象没有随着新赛季的推进而消退。事实上，斯卢茨基的球队也是只在本赛季输过主客场对阵迪纳摩 ⚪ 和泽尼特 ⚪ 的比赛。在圣彼得堡进行的这场比赛很自然地能让人联想到迪纳摩 ⚪ 在喀山取得的客胜——不仅从比分上看是一样的，从比赛过程上看也是一样的，一方虽败犹荣，另一方赢得当之无愧。
作为本赛季俄超冬歇期后的第一场正式比赛，喀山红宝石 ❤️ 的首发阵容中同时包括了三名新援：亚历山大·洛莫维茨基、康斯坦丁·库查耶夫和维塔利·利萨科维奇。也许，正是按照这个顺序，人们才能评估他们在与泽尼特 ⚪ 的比赛中的成功程度。
斯巴达克 ⚪ 青训球员洛莫维茨基的首秀并不成功，作为边后卫，他只做出了两次有效的防守动作（1次铲断和1次正面拦截），此后便送出了点球。或者也可以说，他在自己为喀山红宝石 ❤️ 出战的首场比赛中展示了斯巴达克 ⚪ 球迷“爱上的”他的一切能力。这位具有明确边路定位的球员现在不能将自己的位置锁定为边锋（进攻转化能力不佳）或边后卫（平庸的防守）。人们只需要回想一下，喀山红宝石 ❤️ 不仅支付了150万欧元的费用来引进这位24岁的俄罗斯本土球员，而且还几乎免费出售了本队青训培养的后卫达尼尔·斯捷潘诺夫。然而，对于洛莫维茨基的转会，业内也有不同的看法。著名足球经纪人阿列克谢·萨福诺夫在赛季下半程开始前接受鞑靼新闻社体育编辑部记者采访时表示，球员的转会被大大低估了，“出于某种原因，每个人都忽略了洛莫维茨基，但他真的是一名出色的球员。是的，在斯巴达克 ⚪ 他是替补，但我认为在喀山红宝石 ❤️ 他能够以更好地方式展现自己的能力，他能够成长到国家队的水平，无论他将在列昂尼德·斯卢茨基的战术体系中踢什么位置。”
或许这是真的，在冬训期间，这位前斯巴达克 ⚪ 球员的进步真的是逐场增加的。如果我们已经不能再谈斯捷潘诺夫的话题了，那么就需要看看洛莫维茨基现在是否比佐托夫强？虽然现在这倒不是事实，但至少洛莫维茨基更有希望和更年轻。
与洛莫维茨基相比，库查耶夫的比赛能力在首秀中已经表现得淋漓尽致。为什么奥列格·雅罗文斯基和斯卢茨基如此努力地追逐了他一年半，答案可能在这一场比赛中就明确了。尽管利萨科维奇的梅开二度和列昂·穆萨耶夫的红牌更为引人注意，但库查耶夫这位前莫斯科中央陆军 中场才更应该被称为喀山红宝石 ❤️ 在本赛季俄超第19轮比赛中的“关键人物”。
在转会到喀山红宝石 ❤️ 时，库查耶夫在斯卢茨基的战术体系中的作用一直是个谜，毕竟他在之前的球队中已是替补。但是在冬训期间的热身赛和与泽尼特 ⚪ 的联赛中，库查耶夫的表现是非常出色的。这位23岁的俄罗斯本土球员不仅在防守方面表现出色（5次正面拦截和3次铲断，是所有球员中的场均最佳表现），而且在组织进攻方面也颇有实力，利萨科维奇的第二个进球就是来自于他送出的助攻。
现在，黄仁范的受伤及长期缺阵似乎并不是什么严重的问题了，喀山红宝石 ❤️ 已经有人可以很好地取代他的位置了。但在另一方面来说，我们也看得到在阿比尔高、库查耶夫和黄仁范的中场三角形构造中，黄仁范是位于最前沿的。此前，当韩国中场在类似的阵型结构中为喀山红宝石 ❤️ 出战时，一直都能踢出自己最好的比赛表现，唯一需要注意的是，当时老将沙托夫还在队中。但现在，新援里只有库查耶夫是属于这个阵型结构中的。
事实上，最后一位新援利萨科维奇也在比赛中展现了一些不错的东西。也就是说，自从他来到新俱乐部后，斯卢茨基就想在他身上看到什么。像伊万·伊格纳季耶夫能成为斯卢茨基执教喀山红宝石 ❤️ 后的第一个引援，这样的事并非巧合。斯卢茨基的球队一直都是更喜欢使用那种可以在低位活动，善于插对方防线身后，且身形灵活的前锋的。比如敦比亚在莫斯科中央陆军 、坎贝尔在赫尔城、林森在维特斯、伊万·伊格纳季耶夫在喀山红宝石 ❤️，他们每个人的身高都不超过1米80，都不是那种站桩型的高中锋。但区别是伊万·伊格纳季耶夫并没有在喀山红宝石 ❤️ 出战过很多的比赛，而利萨科维奇在其首场比赛中就打进了两球！这倒并不是说利萨科维奇单靠自己就踢出了一场精彩的比赛，但他在比赛中打入两球的表现确实足够亮眼！我们愿意相信，一个出色的处子秀会让这位白俄罗斯前锋更有信心。比如，德雷尔在对阵叶卡捷琳堡乌拉尔 ⚪ 一役中的“帽子戏法”，就对球队和球员本人的帮助都很大。球员本人至今仍然是喀山红宝石 ❤️ 本赛季的队内最佳射手！
至于列昂·穆萨耶夫，这也许是他职业生涯中踢得最好的一场比赛，但最终的结果却成了比较失败的案例。至于比赛本身，值得一提的是，喀山红宝石 ❤️ 的失利并没有什么可说的，只是综合考虑比赛表现，球队本来是可以从圣彼得堡的客场拿下1个积分的。泽尼特 ⚪ 现在真的很强大，我们没必要在这样的背景下对一场特定的比赛得出太多的结论。对于球员个体，也许可以，但是对于球队来说， 表现上是绝对没有问题的。唯一的问题可能是战术纪律再次开始让人担心，因为这在比赛结束前的时段起到了作用。喀山红宝石 ❤️ 在本赛季俄超联赛中已经是得到黄牌数量最多的球队了，而不必要的红牌，就比如列昂·穆萨耶夫的被罚下，也一样不是这支球队第一次出现这一类的状况了。
但对于列昂·穆萨耶夫本人而言，如果去掉最后的10分钟，他的表现是非常出色的。毫不夸张地说，这也许是他职业生涯中踢得最好的一场比赛，毕竟他还没有踢过很多重要的比赛。具有象征性意义的是，他这次是在家乡的球场上做到这一点的，虽然最终那一刻的结果不甚理想。最终，泽尼特 ⚪ 在全场比赛的伤停补时阶段完成了得分。但在另一方面，喀山红宝石 ❤️ 甚至也有再次挽救比赛的机会——也就是在第95分钟时将比分再次扳平。但亚历山大·祖耶夫在距离球门几米远处的射门没有打进，这不免让我们想起他在冬训期间热身赛中匪夷所思的空门不进情况。
这场比赛给人们带来的表面感觉是喀山红宝石 ❤️ 两手空空地离开了圣彼得堡，但实际上球队似乎已经走上了正轨，并对俄罗斯杯1/8决赛充满了希望。诚然，本赛季在联赛中要想跻身前八还是有一定的难度的，毕竟球队在去年秋天丢掉了太多的分数。但现在，大家在对俄罗斯杯还是充满了希望的，在这种情况下去全力打好这场比赛将是球队唯一可能的决定。也许这就是为什么阿比尔高没有在本轮进入比赛名单，同时关于他的伤势，俱乐部也是只字未提。当这种情况发生时，杯赛1/8决赛 伏尔加格勒旋翼 ⚪ 的比赛肯定已被认为是比与泽尼特 ⚪ 的联赛更加重要的一场比赛。
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【创作谈｜161.6米的黄河长卷如何绘就】黄河自古以来便是文学艺术创作的绝佳对象。以黄河为主题的美术创作，持续诞生了大量经典之作，展示了大河的壮阔、文化的深厚。近年来，这类创作更是掀起了新的高潮。日前，“黄河——王克举”美术展在山东美术馆举办，一幅161.6米恢弘油画长卷，全景式、多角度地展示了黄河或质朴，或厚重，或瑰丽的多个侧面。这幅作品广受关注，得到业内高度评价的同时，还成为了新的网红打卡地。
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
为母亲河做整体性造像
其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。
“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。
翻开王克举创作时用的笔记本，有几页写满了黄河沿线的地名。海拔3000米以上的，就有玛多的星宿海、鄂陵湖、扎陵湖、阿尼玛卿雪山、同德县、龙羊峡水电站等等，在乾坤湾、炳灵寺、果洛草原、泰山黄河玉带、泰山等，也都留下了他和团队的足迹。创作条件的艰苦也显而易见：黄河源头位于青藏高原，高原作画，就要克服当地低温、道路不便、饮食不便与高原反应等一系列困难；大河流经山区，路窄难行，各式画具、实木画框画架等装备，货车载不进去，就人背肩扛……
不过，王克举和他的团队以高度的热情投入其中，反而甘之如饴。“从一开始的把握不好到后来的驾轻就熟；从开始的被动描写到主动的绘画语言转换；从对画面的理性把握到情绪的注入，由此逐渐到达自己的内心并从中发现一片更为宽阔的天地。这个天地不管怎样，它是自己走过来的，是承载个人理想的天地，是内心世界最真实的表白。”
这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。
“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。
“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。
“游观”引领“沉浸”
160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。
在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。
“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”
为母亲河做整体性造像
其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。
“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。
翻开王克举创作时用的笔记本，有几页写满了黄河沿线的地名。海拔3000米以上的，就有玛多的星宿海、鄂陵湖、扎陵湖、阿尼玛卿雪山、同德县、龙羊峡水电站等等，在乾坤湾、炳灵寺、果洛草原、泰山黄河玉带、泰山等，也都留下了他和团队的足迹。创作条件的艰苦也显而易见：黄河源头位于青藏高原，高原作画，就要克服当地低温、道路不便、饮食不便与高原反应等一系列困难；大河流经山区，路窄难行，各式画具、实木画框画架等装备，货车载不进去，就人背肩扛……
不过，王克举和他的团队以高度的热情投入其中，反而甘之如饴。“从一开始的把握不好到后来的驾轻就熟；从开始的被动描写到主动的绘画语言转换；从对画面的理性把握到情绪的注入，由此逐渐到达自己的内心并从中发现一片更为宽阔的天地。这个天地不管怎样，它是自己走过来的，是承载个人理想的天地，是内心世界最真实的表白。”
这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。
“追寻黄河魂”
“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。
“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。
王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。
而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。
“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”
#苏翊鸣说努力永远不会骗你#【苏翊鸣：努力永远不会欺骗你】
在奥运赛场上每前进一步，苏翊鸣都在创造着中国男子单板滑雪的历史。2月7日，在单板滑雪男子坡面障碍技巧决赛中，他两度完成正脚内转1800度的高难度动作，为中国队收获一枚银牌。在这位17岁的小将为中国单板滑雪男子项目赢得首枚奥运奖牌的那一刻，国内网友在社交媒体上迅速将苏翊鸣的相关话题送上热搜榜榜首。走下赛场，他迅速回应：努力吧，朋友，因为努力不会欺骗你。
从第四到第二
由于在资格赛中排名第一，苏翊鸣在决赛中的每个轮次都是最后一位出场。他虽然成功完成了1620接1440再接1620的难度动作，但在街道障碍区的第一和第三个道具上分别只拿到5.75和5.40的赛段分。综合赛段分和整体分，苏翊鸣的首轮得分为78.38分，排名第四位。“毕竟是奥运会决赛，我告诉自己，要放平心态。但说起来容易，做起来难。当我准备出发时，还是特别特别紧张，可在出发的刹那，所有人都在为我欢呼加油，压力一下就释放了。我就是要努力做到最好，享受这个比赛。”
平昌冬奥会亚军、加拿大名将马克斯·帕罗特在第一轮成功完成1260接1440接1620，以79.86分排名第三位。
首轮过后，排名靠前的选手纷纷从第二轮开始拿出看家本领，冲击更好成绩。“虽然第一趟在道具区有一些瑕疵，但整体起到很好的效果，有了第一趟成绩，第二趟可以更有信心。”苏翊鸣在第二轮的街道障碍区明显更加自如，三个赛段分别得到7.90分、7.20分和7.45分。进入跳台区，他充分发挥出特长，以反脚外转1440接反脚内转1620再接正脚内转1800的难度动作震撼全场，其中在最后一个跳台区，裁判给出9.65分，这也是全场第二高的单个赛段得分，仅次于他在第三轮最后一个跳台区得到的9.80分。凭借这一跳的出色表现，苏翊鸣得到88.70分升至第二位。马克斯·帕罗特在本轮也进一步提升了个人成绩，以一套精彩的高难度动作得到90.96分，升至第一位。另一位加拿大名将麦克莫里斯凭借第三轮的88.53分，继索契冬奥会和平昌冬奥会后，在该项目上收获个人第三枚奥运铜牌。
从锤炼到呈现
“第二趟并不是理想中最完美的一趟，但能够成功地把这几个动作组合在一起，还是非常开心。第三趟我尝试着有一个更好的发挥，但是在第二个跳台并没有完成原本想要完成的动作。”考虑到已经不能够拥有一套期待中的流畅动作，苏翊鸣临场迅速作出调整，再次展现出超强的应变能力，而且还为接下来的大跳台比赛进行了非常有效的实战演练，裁判也以一个接近10分的赛段分给予了高度认可。“我在第二个跳台和第三个跳台之间换了一个脚位，因为这个时候我没法完成原计划的动作了，但我还是想把这个站位换成我的正脚，去尝试一下1800。这个动作对我来说还不是特别能在坡面障碍里完成好，还想在第三个跳台进行一次训练，把这个动作完成得更好，也能为我的大跳台做一些准备。”虽然苏翊鸣第三轮的总得分只有66.58分，但是他的正脚内转1800的结束动作，得到了9.80的赛段分。
“决赛中是世界上最好的运动员在一起，大家都会把自己最好的动作拿出来，争取得到更好的分数。”谈到自己在第二轮的出色表现，苏翊鸣坦言，这一趟动作其实也是一个很大的挑战。“以前从来没有在比赛中去完成过，特别是1800是我在大跳台使用的动作，这是我第一次带到坡面障碍里。”苏翊鸣说，大跳台只有一个动作，需要选手全力完成最难最好的动作，但是坡面障碍不一样。“因为在最后一个跳台之前，还有5个不同的赛段，一点小的失误就会丢失很多分数，影响到成绩。所以你需要把每个动作都做到完美，把6个动作都完美流畅地表现出来，这对我来说还是一个很大的挑战。”
能够在奥运会决赛中勇敢地冲击高难度，尝试此前未曾在比赛中完成过的动作编排，苏翊鸣说，这份自信既来自于日复一日的锤炼，也来自于祖国的支持。“我平时和教练一起，为此训练了太多太多，这一切都在计划之中，包括每一个动作的编排，每一个动作的技术要领，都是训练了很长时间，只不过是需要一个机会，把所有动作放在一起展现出来。还有特别重要的一点是，有祖国以及很多人的支持，我17岁第一次参加冬奥会，也没有什么可以担忧的。”
从偶像到偶像
赛后苏翊鸣非常兴奋地与马克斯·帕洛特以及麦克莫里斯共享获奖时刻。“他们也很开心，也特别为我开心。我记得第一次和麦克莫里斯见面的时候，还特别小，那个时候他对我就很好。”从看着麦克莫里斯的视频训练、被偶像麦克莫里斯激励，到成为别人心目中的偶像，苏翊鸣深有感触地说：“现在我想对所有比我小或者大的热爱单板滑雪的朋友说，永远不要放弃，要相信自己的努力。很早我就有这个梦想，但是没想到今天真正实现了。我一直想做的就是，尽自己最大的努力去完成想要的目标，因为努力永远不会欺骗你。”
“第一次见到他的时候他还是个小孩，现在已经成为一位强大的单板滑雪选手，看到他能够取得今天的成绩，我也为他感到自豪。”麦克莫里斯说，“能够成为他心目中的偶像，我非常感动，因为我成长的过程中也有很多偶像，在他们的激励下我才一步步成为职业滑手，能够和自己的偶像同场竞技，也同样是我的梦想。”
在奥运赛场上每前进一步，苏翊鸣都在创造着中国男子单板滑雪的历史。2月7日，在单板滑雪男子坡面障碍技巧决赛中，他两度完成正脚内转1800度的高难度动作，为中国队收获一枚银牌。在这位17岁的小将为中国单板滑雪男子项目赢得首枚奥运奖牌的那一刻，国内网友在社交媒体上迅速将苏翊鸣的相关话题送上热搜榜榜首。走下赛场，他迅速回应：努力吧，朋友，因为努力不会欺骗你。
从第四到第二
由于在资格赛中排名第一，苏翊鸣在决赛中的每个轮次都是最后一位出场。他虽然成功完成了1620接1440再接1620的难度动作，但在街道障碍区的第一和第三个道具上分别只拿到5.75和5.40的赛段分。综合赛段分和整体分，苏翊鸣的首轮得分为78.38分，排名第四位。“毕竟是奥运会决赛，我告诉自己，要放平心态。但说起来容易，做起来难。当我准备出发时，还是特别特别紧张，可在出发的刹那，所有人都在为我欢呼加油，压力一下就释放了。我就是要努力做到最好，享受这个比赛。”
平昌冬奥会亚军、加拿大名将马克斯·帕罗特在第一轮成功完成1260接1440接1620，以79.86分排名第三位。
首轮过后，排名靠前的选手纷纷从第二轮开始拿出看家本领，冲击更好成绩。“虽然第一趟在道具区有一些瑕疵，但整体起到很好的效果，有了第一趟成绩，第二趟可以更有信心。”苏翊鸣在第二轮的街道障碍区明显更加自如，三个赛段分别得到7.90分、7.20分和7.45分。进入跳台区，他充分发挥出特长，以反脚外转1440接反脚内转1620再接正脚内转1800的难度动作震撼全场，其中在最后一个跳台区，裁判给出9.65分，这也是全场第二高的单个赛段得分，仅次于他在第三轮最后一个跳台区得到的9.80分。凭借这一跳的出色表现，苏翊鸣得到88.70分升至第二位。马克斯·帕罗特在本轮也进一步提升了个人成绩，以一套精彩的高难度动作得到90.96分，升至第一位。另一位加拿大名将麦克莫里斯凭借第三轮的88.53分，继索契冬奥会和平昌冬奥会后，在该项目上收获个人第三枚奥运铜牌。
从锤炼到呈现
“第二趟并不是理想中最完美的一趟，但能够成功地把这几个动作组合在一起，还是非常开心。第三趟我尝试着有一个更好的发挥，但是在第二个跳台并没有完成原本想要完成的动作。”考虑到已经不能够拥有一套期待中的流畅动作，苏翊鸣临场迅速作出调整，再次展现出超强的应变能力，而且还为接下来的大跳台比赛进行了非常有效的实战演练，裁判也以一个接近10分的赛段分给予了高度认可。“我在第二个跳台和第三个跳台之间换了一个脚位，因为这个时候我没法完成原计划的动作了，但我还是想把这个站位换成我的正脚，去尝试一下1800。这个动作对我来说还不是特别能在坡面障碍里完成好，还想在第三个跳台进行一次训练，把这个动作完成得更好，也能为我的大跳台做一些准备。”虽然苏翊鸣第三轮的总得分只有66.58分，但是他的正脚内转1800的结束动作，得到了9.80的赛段分。
“决赛中是世界上最好的运动员在一起，大家都会把自己最好的动作拿出来，争取得到更好的分数。”谈到自己在第二轮的出色表现，苏翊鸣坦言，这一趟动作其实也是一个很大的挑战。“以前从来没有在比赛中去完成过，特别是1800是我在大跳台使用的动作，这是我第一次带到坡面障碍里。”苏翊鸣说，大跳台只有一个动作，需要选手全力完成最难最好的动作，但是坡面障碍不一样。“因为在最后一个跳台之前，还有5个不同的赛段，一点小的失误就会丢失很多分数，影响到成绩。所以你需要把每个动作都做到完美，把6个动作都完美流畅地表现出来，这对我来说还是一个很大的挑战。”
能够在奥运会决赛中勇敢地冲击高难度，尝试此前未曾在比赛中完成过的动作编排，苏翊鸣说，这份自信既来自于日复一日的锤炼，也来自于祖国的支持。“我平时和教练一起，为此训练了太多太多，这一切都在计划之中，包括每一个动作的编排，每一个动作的技术要领，都是训练了很长时间，只不过是需要一个机会，把所有动作放在一起展现出来。还有特别重要的一点是，有祖国以及很多人的支持，我17岁第一次参加冬奥会，也没有什么可以担忧的。”
从偶像到偶像
赛后苏翊鸣非常兴奋地与马克斯·帕洛特以及麦克莫里斯共享获奖时刻。“他们也很开心，也特别为我开心。我记得第一次和麦克莫里斯见面的时候，还特别小，那个时候他对我就很好。”从看着麦克莫里斯的视频训练、被偶像麦克莫里斯激励，到成为别人心目中的偶像，苏翊鸣深有感触地说：“现在我想对所有比我小或者大的热爱单板滑雪的朋友说，永远不要放弃，要相信自己的努力。很早我就有这个梦想，但是没想到今天真正实现了。我一直想做的就是，尽自己最大的努力去完成想要的目标，因为努力永远不会欺骗你。”
“第一次见到他的时候他还是个小孩，现在已经成为一位强大的单板滑雪选手，看到他能够取得今天的成绩，我也为他感到自豪。”麦克莫里斯说，“能够成为他心目中的偶像，我非常感动，因为我成长的过程中也有很多偶像，在他们的激励下我才一步步成为职业滑手，能够和自己的偶像同场竞技，也同样是我的梦想。”
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