他说困了，你就说晚安;他说忙，你就说那你忙吧:他说下班了，你就说回家吧:他说理解我吧，你就说好。可他不知道的是，你困的时候还在等他，你忙的时候还在想着他，你理解他的时候，还在心疼他。他更不知道你做这些你的心有多难过。
张爱玲说:不被你重视的每一秒，我都在撤回我的好，当热情耗尽我会礼貌的退场，人不耗尽所有期待是不肯说再见的，当悲伤大于快乐时，任何关系终将停止，没有例外。不爱你的人不会顾及你的感受的，就算再伤心，再难过，他都会觉得你在无理取闹，还会觉得你很幼稚感情就是这样有人爱而不得，有人得而不惜，有人忘而不舍，舍而不忘……
谁也不愿意放弃一个喜欢了很久的人。只是冷漠和敷衍给多了，失望和心酸也攒够了，不是不喜欢了，而是明白该放下了。从此以后，纵你阅人何其多，也再无一人恰似我。

电影：看车人的七月

七月，盛夏。万物生长的日子，充满了迷茫、躁动，当然还有期待。

这个七月，属于看车人老杜。中年离异、下岗的他，靠在娱乐会所停车场看车，勉强支撑着生活。记得张爱玲说过，中年男人最可怜，每天一睁开眼，看到的都是需要依靠他的，没有一个能依靠的。这句话放在老杜身上，有过之而无不及。

这个七月，属于高中生小杜。青春期的成长，混合着对成绩不理想的焦虑、家庭和学校管束的叛逆、同班女同学的暗恋、地痞欺辱的愤怒，还有对关爱自己的老师悲惨遭遇的同情。成长是痛苦的，也许只有各种经历叠加在一起，才会成熟地快一些。

这个七月，属于花店老板小宋。家暴的丈夫因为赌博坐牢，她为了还清赌债，尝尽世间疾苦。好不容易开了花店，日子慢慢好起来，也遇到了疼她的老杜，准备好好成家过日子了。谁知道，丈夫刘三提前出狱，撕毁离婚协议，又将她推向了苦难的深渊。

这个七月，也属于时代。历史的车轮趔趄向前，吱呀的声音不只是前进，还有无法掩藏的痛苦。纵观整个片中，对“法”的刻画，颇具深意。老实人受欺负时，“法”隐身了。老实人愤而还击时，“法”又现身了。在法律与情理之间，似乎还有一道看不见的鸿沟需要填平。“法”不仅要惩恶，更需要护弱。

现实主义的电影，与文学一样，以塑造小人物见长。总想着透过人物的“小”，折射出意义的“大”。然而，这是一种冒险。因为，小人物烟火气十足，而老百姓眼睛最亮。越是贴近现实生活，塑造人物就越难上加难。如果观影的大众，不觉得这就是身边的甲乙丙丁，人物塑造就失败了。但如果仅仅是身边的甲乙丙丁，却刻画不出独特性、戏剧性，那么人物塑造就更失败。

无疑，本片在这点上是相当成功的。看着片中的老杜、小杜、小宋、刘三，我会不自然而然想起老舍笔下的人物，想起左拉的《小酒馆》，想起莫泊桑的《羊脂球》，甚至想起陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。这些作品，都是在塑造小人物，而我们却可以看到人性、生命、社会、宗教的“大”。

除了剧情，影片拍摄手法同样令人赞叹。片中对光的运用别具一格，导演设置了大量夜晚场景、室内场景，其中光是昏暗的、微弱的、朦胧的、跳动的，又是孤独的、矛盾的、压迫的、温暖的、隐喻的，这些独特的光，成为推波助澜、升华故事的重要力量。

镜头的设计也匠心独运，男主角老杜面部特写镜头，小杜骑自行车的长镜头，老杜把刘三砸到在地时的一组蒙太奇，小宋与小杜谈论老杜被判入监时的偷窥镜头，等等。这些镜头，展示了剧组巧妙的构思、扎实的功底、满满的诚意。

话说，这些年，类似的好电影，越来越少了。轻声一叹，表示怀念。
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做人，要有一份内心的不声不响，有一份急迫中的不紧不慢，还有一份尴尬中的不卑不亢。最美的你不是生如夏花，而是在时间的长河里，波澜不惊。
张爱玲说：人总要在磕磕绊绊中才能学会成长，遇到错的人是想让你在遇到对的人的时候，心怀感激并懂得了如何去爱。人世很长，爱情是个结，生活是个结，如果不能将结解开，那么就将它系个漂亮的花儿。