国学经典[微风]
《道德经·第三十六章》
春秋时期 · 老子
将欲歙之,必固张之;
将欲弱之,必固强之;
将欲废之,必固举之;
将欲取之,必固予之。
是谓微明。
柔弱胜刚强。
鱼不可脱于渊,国之利器不可以示人。
【译文】
想要收敛它,必先扩张它,想要削弱它,必先加强它,想要废去它,必先抬举它,想要夺取它,必先给予它。这就叫做虽然微妙而又显明,柔弱战胜刚强。鱼的生存不可以脱离池渊,国家的刑法政教不可以向人炫耀,不能轻易用来吓唬人。
(侵删)
《道德经·第三十六章》
春秋时期 · 老子
将欲歙之,必固张之;
将欲弱之,必固强之;
将欲废之,必固举之;
将欲取之,必固予之。
是谓微明。
柔弱胜刚强。
鱼不可脱于渊,国之利器不可以示人。
【译文】
想要收敛它,必先扩张它,想要削弱它,必先加强它,想要废去它,必先抬举它,想要夺取它,必先给予它。这就叫做虽然微妙而又显明,柔弱战胜刚强。鱼的生存不可以脱离池渊,国家的刑法政教不可以向人炫耀,不能轻易用来吓唬人。
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在一段爱情中,女人的核心价值是非常重要的,而其中的核心即是“不可取代性”,什么是不可取代性?
要让这个男人觉得,你身上有别的女人取代不了的特质,而当他离开你的这种特质后,就会觉得生命中缺失了一部分。
而女人的核心价值是由:性价值、精神伴侣、实现自我价值这三个元素组成的,所以想要修补婚姻,必不可少的就是将这三个元素进行核心价值的升级。
只有这样,才能让男人持续保持着对你的新鲜和热情,其实人心都是相互的,感情中也是一样的,只有你懂得这一点的时候,你就会明白,一段长久的婚姻不是他能给你什么,而是你能给对方带去什么。
正所谓是将欲取之,必先予之。
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而女人的核心价值是由:性价值、精神伴侣、实现自我价值这三个元素组成的,所以想要修补婚姻,必不可少的就是将这三个元素进行核心价值的升级。
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正所谓是将欲取之,必先予之。
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《略談道家四書》上
中國古代的思想家,以儒家最為重要,孔孟之道在很長的時間段裡被確立為主流意識形態,很大程度上塑造了中國人特別是知識分子的思想和風格。
對中國周邊國家也有很大的影響;傳統思想中可以同儒家思想並駕齊驅的,只有道家,此外還有後來由域外傳來卻很快就本土化了的佛教。
儒、道、釋三家鼎足而立,構成了中古以下思想界的基本框架;到近代以後,西方思想大踏步地進來,面貌才發生巨大變化。
道家的基本典籍有四部,這就是《老子》《莊子》《淮南子》和《列子》,前兩種更重要些,「老莊」歷來同「孔孟」相對峙而存在。
後兩種離開現在相對比較近一些,雖知名度略低,同樣值得加以關注。
《老子》也稱為《道德經》,其作者老子的傳記見於《史記·老莊申韓列傳》,可惜只有四百餘字,措辭又頗多存疑之意。
據說他姓李名耳,謚聃;「老子」大約乃是老先生的意思—在先秦諸子中,他的年輩最高,孔子曾經向他請教過關於「禮」的問題。
《老子》凡八十一章,五千言,歷來的闡釋研究非常多;上世紀七十年代,長沙馬王堆漢墓挖出了兩種帛書本的《老子》,引起巨大轟動,更推動有關研究不斷走向深入。
在《老子》注本中過去一般最重視玄學家王弻的那一種(有單行本;在樓宇烈編撰的《王弻集校釋》一書中也可以看到),現在比較流行陳鼓應的《老子注譯及評介》。
老子認為世界的本體是「無」,是「自然」,或稱「道」,這是一種語言無法說清楚的本源,「道可道,非常道;名可名,非常名。」世界上一切事物都從這裡產生出來,有生於無。他主張無為,不爭,返樸歸真,聽其自然。
老子之所謂「道」,有時也用來指規律,「反者道之動」(第四十章),事物的運動總是向對立面轉化,據此就有了許多辯證法的命題,如無為而無不為(第三十七章)、禍福相倚(第五十八章)、柔弱勝剛強(第三十六章)、上善若水(第八章)、將欲取之必固與之(第三十八章)、物壯則老(第五十五章)、治大國若烹小鮮(第六十章)等等。
老子強調決不能違背規律而強作妄為,那無非是自找麻煩。他認為最好的狀態是像嬰兒那樣,毫無心機,非常自然,然而具有無限的發展前景。
為了同當時貧富不均上下對立的現實對峙,老子主張回到小國寡民的上古時代去,過一種雖然貧窮然而平等的生活。這個想法可以理解,但實際上不可能做到。
《老子》中多用短短的格言式警句,詮釋的空間很大,很難定於一尊,而它的魅力也正在於此。
《莊子》一書《漢書·藝文志》著錄五十二篇,今存三十三篇,其中的內篇七篇出於莊周本人,其他則是這一學派之後學的文章,也可能混入了一些其他學派的篇章。
先秦諸子百家爭鳴,一方面互相鬥爭,一方面互相滲透,各派內部也有分化和發展。
最著名的注釋本為魏晉時代的向秀、郭象注;比較晚出而詳細的注本有清朝人郭慶藩《莊子集釋》和王先謙《莊子集解》等等。
今人曹礎基的《莊子淺注》、陳鼓應的《莊子今注今譯》等作為讀本更為合適。
莊子名周,曾任漆園吏,身份在戰國諸子中為最低,生平亦略見於《史記·老莊申韓列傳》。
莊子的思想主要是本體論、循環論和不可知論。他在政治上主張無為,人生態度則是所謂「知其不可奈何而安之若命」,與儒家的「知其不可而為之」可以說正好相反。
莊子對社會黑暗的揭露和批判是無比深刻的,他對精神自由的追求則極大地影響了古代的知識分子,至今仍在發揮作用。
反樸歸真,精神獨立是莊子思想中的精華,其集中的表現在於《逍遙游》《馬蹄》等篇。
列於《莊子》首篇的《逍遙游》集中體現了莊子的基本思想,但究竟什麼樣子才算是「逍遙游」,他並沒有詳細的說明,只是寫了一組寓言,又提到「游無窮」「無待」「無己」「無功」「無名」,要達到這五無境界就得「不物於物」,不去追求具體慾望的滿足,而保持精神上的滿足亦即「至足」。
「逍遙游」不僅必須破除外在條件的束縛,也要破除自我身心的束縛,追求高雅脫俗無拘無束的生活情趣,實現徹底的超越。
在先秦諸子中莊子最像一個藝術家。《莊子》的文學成就也最高,這表現在:
其一,高妙的寓言藝術。
莊子「以天下為沈濁,不可與莊語」,所以「以卮言為曼衍,以重言為真,以寓言為廣」。雜篇中有《寓言》篇,說「寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪」。
莊子之所謂「寓言」指自己不直接說話而假托別人的話,其中也包括今天意義上的寓言故事;「重言」是指莊重之言,即直接論述本意者;「卮言」則是所謂支離無首尾之言,也就是穿插於寓言與重言之間的那些話。這三者中最值得注意的是寓言。
在《莊子》以前,著作中寓言的分量比較小,無非借以明理,即使刪去也無大礙;《莊子》卻以寓言為文章的主體,所以絕對不可刪。過去的寓言往往借用民間故事和歷史傳說;莊子的寓言基本上乃是自己創造的。
過去的寓言一般比較實在,而《莊子》的寓言充滿浪漫的氣息。
中國古代的思想家,以儒家最為重要,孔孟之道在很長的時間段裡被確立為主流意識形態,很大程度上塑造了中國人特別是知識分子的思想和風格。
對中國周邊國家也有很大的影響;傳統思想中可以同儒家思想並駕齊驅的,只有道家,此外還有後來由域外傳來卻很快就本土化了的佛教。
儒、道、釋三家鼎足而立,構成了中古以下思想界的基本框架;到近代以後,西方思想大踏步地進來,面貌才發生巨大變化。
道家的基本典籍有四部,這就是《老子》《莊子》《淮南子》和《列子》,前兩種更重要些,「老莊」歷來同「孔孟」相對峙而存在。
後兩種離開現在相對比較近一些,雖知名度略低,同樣值得加以關注。
《老子》也稱為《道德經》,其作者老子的傳記見於《史記·老莊申韓列傳》,可惜只有四百餘字,措辭又頗多存疑之意。
據說他姓李名耳,謚聃;「老子」大約乃是老先生的意思—在先秦諸子中,他的年輩最高,孔子曾經向他請教過關於「禮」的問題。
《老子》凡八十一章,五千言,歷來的闡釋研究非常多;上世紀七十年代,長沙馬王堆漢墓挖出了兩種帛書本的《老子》,引起巨大轟動,更推動有關研究不斷走向深入。
在《老子》注本中過去一般最重視玄學家王弻的那一種(有單行本;在樓宇烈編撰的《王弻集校釋》一書中也可以看到),現在比較流行陳鼓應的《老子注譯及評介》。
老子認為世界的本體是「無」,是「自然」,或稱「道」,這是一種語言無法說清楚的本源,「道可道,非常道;名可名,非常名。」世界上一切事物都從這裡產生出來,有生於無。他主張無為,不爭,返樸歸真,聽其自然。
老子之所謂「道」,有時也用來指規律,「反者道之動」(第四十章),事物的運動總是向對立面轉化,據此就有了許多辯證法的命題,如無為而無不為(第三十七章)、禍福相倚(第五十八章)、柔弱勝剛強(第三十六章)、上善若水(第八章)、將欲取之必固與之(第三十八章)、物壯則老(第五十五章)、治大國若烹小鮮(第六十章)等等。
老子強調決不能違背規律而強作妄為,那無非是自找麻煩。他認為最好的狀態是像嬰兒那樣,毫無心機,非常自然,然而具有無限的發展前景。
為了同當時貧富不均上下對立的現實對峙,老子主張回到小國寡民的上古時代去,過一種雖然貧窮然而平等的生活。這個想法可以理解,但實際上不可能做到。
《老子》中多用短短的格言式警句,詮釋的空間很大,很難定於一尊,而它的魅力也正在於此。
《莊子》一書《漢書·藝文志》著錄五十二篇,今存三十三篇,其中的內篇七篇出於莊周本人,其他則是這一學派之後學的文章,也可能混入了一些其他學派的篇章。
先秦諸子百家爭鳴,一方面互相鬥爭,一方面互相滲透,各派內部也有分化和發展。
最著名的注釋本為魏晉時代的向秀、郭象注;比較晚出而詳細的注本有清朝人郭慶藩《莊子集釋》和王先謙《莊子集解》等等。
今人曹礎基的《莊子淺注》、陳鼓應的《莊子今注今譯》等作為讀本更為合適。
莊子名周,曾任漆園吏,身份在戰國諸子中為最低,生平亦略見於《史記·老莊申韓列傳》。
莊子的思想主要是本體論、循環論和不可知論。他在政治上主張無為,人生態度則是所謂「知其不可奈何而安之若命」,與儒家的「知其不可而為之」可以說正好相反。
莊子對社會黑暗的揭露和批判是無比深刻的,他對精神自由的追求則極大地影響了古代的知識分子,至今仍在發揮作用。
反樸歸真,精神獨立是莊子思想中的精華,其集中的表現在於《逍遙游》《馬蹄》等篇。
列於《莊子》首篇的《逍遙游》集中體現了莊子的基本思想,但究竟什麼樣子才算是「逍遙游」,他並沒有詳細的說明,只是寫了一組寓言,又提到「游無窮」「無待」「無己」「無功」「無名」,要達到這五無境界就得「不物於物」,不去追求具體慾望的滿足,而保持精神上的滿足亦即「至足」。
「逍遙游」不僅必須破除外在條件的束縛,也要破除自我身心的束縛,追求高雅脫俗無拘無束的生活情趣,實現徹底的超越。
在先秦諸子中莊子最像一個藝術家。《莊子》的文學成就也最高,這表現在:
其一,高妙的寓言藝術。
莊子「以天下為沈濁,不可與莊語」,所以「以卮言為曼衍,以重言為真,以寓言為廣」。雜篇中有《寓言》篇,說「寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪」。
莊子之所謂「寓言」指自己不直接說話而假托別人的話,其中也包括今天意義上的寓言故事;「重言」是指莊重之言,即直接論述本意者;「卮言」則是所謂支離無首尾之言,也就是穿插於寓言與重言之間的那些話。這三者中最值得注意的是寓言。
在《莊子》以前,著作中寓言的分量比較小,無非借以明理,即使刪去也無大礙;《莊子》卻以寓言為文章的主體,所以絕對不可刪。過去的寓言往往借用民間故事和歷史傳說;莊子的寓言基本上乃是自己創造的。
過去的寓言一般比較實在,而《莊子》的寓言充滿浪漫的氣息。
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