由于使用罩染技法可以改变画面的颜色，它也被当作是混合颜色的一种方法，例如，透明的群青罩染在黄色上会得到绿色，同样深红罩染在蓝色上会得出紫色。
在进行罩染之前先要确保早前的色层都已经完全干透。如果要直接在底画上进行罩染，底画可以直接使用丙烯颜料（在同样情况下它能在几分钟内干透）来绘制。油性罩染，或者可以说是所有的油画颜料，都能够完全地覆盖丙烯画层，但是丙烯颜料却无法附着在油性画层上。
最好的罩染材料是那些为达到这种目的而特制的媒介剂，如果你不能确定选择哪种，可以向画材商咨询。生的亚麻仁油是不合适拿来调色的，因为在颜料中加入高比例的油是为了让颜料变得透明，而生亚麻仁油只会使得颜料从画面上流下来，或是让罩染层之间相互产生混合。
．从管中挤出的罩染媒介剂（上方）与颜料直接混合在一起（下方）。
．底层的颜色画得很暗淡，所以可以通过罩染来提亮。这里远处的红房子已经用深红色进行了罩染。
．罩染后的红房子阴影投射到旁边的房子上，之后可以在罩染层中增添细节。
．透过紫色罩染层，先前绘制的细节依然清晰可见。
．用紫色来罩染整个右边的墙面，可以在之后的阶段增加更多的罩染层。
．用在这里的罩染色混合了群青、深红和培恩灰。

．在前景和画面右边的大面积阴影中，表现出了罩染作为一个绘画技法的有效性。先前绘制的细节都没有被遮盖，画面底层的颜色透过罩染层显现出来，使得画面的色彩和层次感非常微妙丰富。
七、油画技法之独幅版画法
这是一个让人着迷的技法，它横跨了油画和版画两个画种。德加经常使用这个技法进行创作，现在它已经被艺术家们广泛地利用。这个技法分为两个步骤。首先，在一块玻璃或是无吸收性的表面完成绘画，然后把一张纸盖在上面用滚筒在纸面上滚动，或者是用你的手来轻擦，把纸小心地揭下来，你就会看见纸上出现你原来绘制图像的一个“转印”。
如果效果满意就可以留下来，或者等颜料干了之后再用颜料或是油画棒进行再加工。这个技法需要做一些尝试来找到合适转印的颜色稠度，颜料同样需要湿润，但是不能太厚不然形象会变模糊。不管怎样，实验都是令人兴奋的，冈为在试验中我们总是能得到各种偶然出现的效果。
第二种方法就是在整块玻璃上均匀地涂上颜料，然后等颜料变得只有少量的黏性的时候再用纸盖在上面。这个方式的特别之处在于可以在纸的背面（顶上）进行选择性的加压，只有被刮压的地方颜料才会印在纸上。但是如果颜料太过湿润，那么所有的颜料都会被吸附到纸上，这个实验就会有失败的风险。
使用这个方法可以得到各种不同的效果，改变你刮画的线，通过在纸上压些物体来创造一些肌理。你也可以印刷两种或者多种颜色，只需要在玻璃上使用不同的颜色即可。不过这将会耗费更多的时间，因为在印上另一层颜色之前你先要等第一层的颜料干透。
油画：《人物1》，画家：安格·哈克特
独幅版画技法的好处之一就是非常迅速与直接。油画颜料和印刷油墨都可以使用，但是这幅作品是全部使用油画颜料来完成的。用浓稠但不是很油的油画颜料（油太多会不好掌握)把图像绘于玻璃板上，然后用手来摩擦把图像进行转印。、
油画：《春天的景物》，画家：安格·哈克特
这幅画是先在玻璃上画出再转印的，但转印用的纸张事先涂了一层很薄的粉色和蓝色丙烯颜料。由于画面需要清晰的图像，所以在这里使用了手推墨辊来施加均匀的压力。在转印之后又使用了更多的油画颜料为画面增加了一些额外的肌理。
油画：《坐着的人体》，画家：安格·哈克特
这幅更为复杂的作品是多次转印的结果，每一次转印都在玻璃板上多加一些颜色和肌理。由于在玻璃」增加颜料给转印画制造了各种不同的肌理，因此产生的效果十分有趣。白色的线条仍然是在颜料上绘制的，但这次使用的是一支笔杆。

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心灵对不同文化和个人之见的差异很感兴趣，而在我们身上，它会表现为独特个性，甚至某种程度的怪癖。我们在困惑中跌跌撞撞，努力寻找一种透明的生活方式，努力借助心灵的力量，让生活变得更加有趣。日复一日，我们忠实的关怀我们的心灵，任由我们的天赋和才华尽情展现，最终会造就一个独一无二的“我”。而我们的心灵额会凝聚成那块神秘的“哲人之石”，成为我们人格的坚实核心。