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巴黎那未了的余情

常玉

“常玉的魅力，在于他不唱高调，

一看就感觉很亲近，他不会让你看不懂。

这种带有一点文人画的西画，

又有深厚的人文底蕴，

放到世界各地，一看就知道是华人作品。”

—— 大未来林舍画廊负责人林天民形容

从 20 年代开始，常玉就在探求绘画形式的单纯化。他的油画色彩含蓄、柔和而又十分单纯。他不但用毛笔画速写，而且在油画上也常常勾出富于表现性的线条，有时候在厚的油彩色层上刻画出简练细挺的线。

最常出现的是丰满健壮的性感裸女，粉红色的躯体，丰硕巨大的双腿，小小的头颅和小小的脚。徐志摩曾以谐谑的赞美形容常玉画中的女性为“宇宙大腿”。这种健壮、美丽、悠闲的性感女人，显然是画家内心所向往的女性形象，也几乎成为他作品的标记。

常玉巴黎郊区的工作室宽敞、明亮、幽静，“放浪”的常玉也有极其文静的一面，一有时间他就在家读《红楼梦》，拉小提琴。常玉也爱去蒙帕拿斯区的咖啡馆，那里也是艺术家最喜欢聚集的地方，毕加索、藤田嗣治、安德烈·德朗、莫蒂里安尼都曾是座上客。常玉还曾在那些咖啡馆的餐纸上画了许多素描。

庞薰琹这样描述过：常玉一来很多人都围着他，坐在他周围，因为常玉往往不画模特儿却画他周围的人。他用毛笔画速写，专画全身女像，最多也只用十分钟左右。有趣的是，他把周围的人，不管男女、年轻年老，都画成女人裸体。但没有人提抗议，相反受到极大欢迎。

吴冠中说：“二三十年代在巴黎引起美术界瞩目的东方画家中似乎只有日本的藤田嗣治和中国的常玉。我40年代在巴黎看藤田嗣治的画，觉得近乎制作性强的版画，缺乏意境，缺乏真情，不动人。是巴黎对东方的肤浅认识，还是画商利用对东方的猎奇而操作吹捧，结果画家扬名了，走红一时。常玉与藤田正相反，他敏感，极端任性，品位高雅。由于他的放任和不善利用时机，落得终生潦倒。”

20 年代后期，徐悲鸿和蒋碧薇，以及潘玉良等留法学生陆续回国，常玉却继续留在巴黎。他在大茅屋画室结识了贵族出身的哈蒙妮耶女士，很快成为爱侣，见过这位小姐的人说她“文静又端庄”，1929 年常玉和她结为夫妇。但他们的婚姻关系没有维持多久，三十年代初即已离异。据在巴黎的中国人讲，常玉曾有过好几个女性伴侣，但共同生活的时日都不长。他在女人身上挥霍了大量时间与金钱。

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