【“剧本杀电影”,仅仅还是标签？】近日，电影界窜出一匹票房黑马。截至发稿前，《扬名立万》票房已经突破4亿，豆瓣评分稳定在7.6分。而据灯塔专业版数据，映前的预测票房基本在1亿上下，显然大大超过预期。
不光市场和口碑收获良好，电影《扬名立万》也带出了一个“剧本杀电影”的概念。这部电影预告之初，就打出了“真正的剧本杀”的名号，预告片中，“一桩惊天大案”“凶案现场重现”“追溯幕后真相”“凶手现场还原”等字眼，也像是真的将社交游戏剧本杀搬到了大银幕上。
似乎着意将这一新类型立起来，连同之前上映的《不速来客》《秘密访客》《悬崖之上》等，都被纳入了“剧本杀电影”的行列。借着剧本杀游戏的风靡，形形色色的“剧本杀电影”也渐有爆发的势头，但其中虚实成分究竟有几何？
打着剧本杀噱头的悬疑电影
电影以民国为背景，一群不得志的电影人在上海大亨陆子野的邀请下聚集在一个被废弃的夜总会，其中有被迫从记者转行而来的编剧，有被时代淘汰的默片皇帝，有过气的女明星，有拍一部烂一部的导演，也有在好莱坞备受歧视的武术替身，他们欲将轰动上海的“三老案”拍成电影，借此扬名立万。随着讨论的深入，他们发现自己正身处案发现场并且无法逃离，而凶手就在他们身边……
一群身份不同、各怀心思的人，一个无法逃离的密闭环境，圆桌式的讨论场景，一桩命案，一个凶手，一个需要还原的真相，实景搜查探案……单看这些，一个剧本杀游戏所需的种种要素，几乎都齐备了，甚至还附加了密室元素。而从电影叙述脉络来看，从角色出场介绍，到案件引入，众人讨论补充，再到置身案件现场，也与剧本杀游戏流程巧妙吻合。正因此，不少人将其看作“集还原、情感、密室、阵营、欢乐为一体的沉浸式剧本杀电影”。
但据导演刘循子墨的解释，所谓的“剧本杀电影”纯属无心插柳。刘循子墨在接受媒体采访时明确表示，《扬名立万》的剧本是2018年底开始写的，那时候剧本杀还没有现在这么火，自己也没玩过剧本杀。比起剧本杀，《扬名立万》的场景更像是平时开的剧本会，虽然电影后半段有一段实景探案的情节，但那并不是探案，而是以第三人称视角去看待发生的故事。
这种解释更加符合电影的实际，如果抱着“剧本杀电影”的期待去观影，那么大概率是会失望的。在电影中，凶手的身份最开始便被和盘托出，这完全悖逆了剧本杀游戏的逻辑；虽然角色众多，但主次比较分明，除了尹正饰演的李家辉之外，其他人在推理上并不主动；而且，电影中搜证、探案的成分相当微弱，反而是那些超越剧本杀形式的内容，才是最打动人的地方。从观众的反馈来看，万合天宜风格的喜剧元素，对影视行业现状的隐喻和反讽，也是被提及频次最多的内容。
至少就《扬名立万》而言，所谓的“剧本杀电影”，或许只是出于一种营销策略上的考量。在此之前，电影《不速来客》已有与“剧本杀电影”标签靠拢的意思，同样是“一间屋子”“一桩命案”“几伙人”，而相较前者而言，《不速来客》的剧本杀味更浓一些，每个角色各怀心思，视角有限，全靠碎片化的叙事来拼凑完整的故事。
“剧本杀电影”概念的频繁提及，与剧本杀当下的爆发式增长不无关系。公开数据显示，2021年上半年中国消费者偏好的线下潮流娱乐方式中，剧本杀位列第三名，前两名分别是电影和运动健身，且从比例来看，差距不大。从小众娱乐逐渐变为大众娱乐的剧本杀，开始为另一种消费形式导流，“‘剧本杀电影’这个说法能让观众马上就明白这部电影讲的是什么，可能会吸引一部分剧本杀爱好者。”剧本杀从业者文君说。
剧本杀与电影是两种不同门类
刨去个案的意义之后，再来看“剧本杀电影”，其中是否蕴含着剧本杀与电影沟通的可能性。
在文君看来，如果不管形式，单从内涵上讲，“剧本杀电影”的概念并不新鲜，大凡列举的电影，基本都是建立在阿加莎式悬疑推理的经典框架之上的变体。这种框架有个名字是“暴风雪山庄模式”，指一群人因为某种原因聚集在一个相对封闭的环境中，无法与外界取得联系，先后离奇死亡，凶手就在其中，侦探在这样的情形下进行有限度的搜查和推理。经典的小说有《无人生还》，电影则有《风声》等。
而当剧本杀作为一种成熟的游戏样式日渐普及之后，“剧本杀电影”的提法或许不单单局限于这样一种推理框架，更具有泛化的可能。
剧本杀和电影之所以能够实现联动，最重要的原因还是，剧本杀本质上也是一门讲故事的艺术，与电影或者更广泛的影视领域有着内在的相似性。近年来两者之间互相转化的例子也有不少，影视向剧本杀进军来势汹汹，电影《唐人街探案3》《刺杀小说家》《大鱼海棠》《大话西游》已经被改编成剧本杀。
这种本子甚至有专属的名字“IP本”。但总体来看，IP本市场上表现不佳，尚未见到成功的例子。就拿IP本《庆余年》来说，截至目前，在小黑探平台上共售出848本，在IP本中的销量算是居前列，但与头部剧本动辄五千以上的销量来比，仍有不小距离。而且值得注意的是，不少买家都评价道：如果看过原著或电视剧，基本上就能猜到凶手是谁，比较影响游戏体验。在其他IP本的评论区中，也能见到诸如“为了IP而IP”的声音。
可见，影视向剧本杀的转化颇有阻碍，而另一边，剧本杀向影视领域的移植还在路上，这种改编被称为“逆向改编”：从下游衍生品转化为上游作品。早前就有消息称，《年轮》将呈现为网络互动剧，这被视为剧本杀影视化的第一步。虽然结果如何尚不能得知，但光从互动剧这种改编形式上可以看出团队在剧本杀和影视间的取舍。剧本杀的多人视角，第一人称的代入感……这些游戏本身的特性通过互动剧的形式得到了保留。游戏性是剧本杀不可忽视的重要一极，而这一特性也注定了两者在转化上的不顺畅。
剧本杀和电影，毕竟还是两种不同的门类。剧本杀，难以逃出游戏的通病——套路化和程式化，而这正是电影的大忌，《扬名立万》在叙事上的初探索虽有成效，但这样的经验不能套用，类似的套路多了，就容易审美疲劳；诸如此类的，在剧本杀通向影视化上，容易发生碰撞的，还有剧本杀对角色平衡性的追求，以及角色设定上的脸谱化问题等。
这些都需要更多实践者摸着石头过河，真正意义上的“剧本杀电视剧”或者“剧本杀电影”，恐怕还得等剧本杀进一步大众化、资本更多地入局之后，才能真正落地。而在这之前，更多带有标签性质的“剧本杀电影”或许依然会源源不断地出现。（大众日报）
不光市场和口碑收获良好，电影《扬名立万》也带出了一个“剧本杀电影”的概念。这部电影预告之初，就打出了“真正的剧本杀”的名号，预告片中，“一桩惊天大案”“凶案现场重现”“追溯幕后真相”“凶手现场还原”等字眼，也像是真的将社交游戏剧本杀搬到了大银幕上。
似乎着意将这一新类型立起来，连同之前上映的《不速来客》《秘密访客》《悬崖之上》等，都被纳入了“剧本杀电影”的行列。借着剧本杀游戏的风靡，形形色色的“剧本杀电影”也渐有爆发的势头，但其中虚实成分究竟有几何？
打着剧本杀噱头的悬疑电影
电影以民国为背景，一群不得志的电影人在上海大亨陆子野的邀请下聚集在一个被废弃的夜总会，其中有被迫从记者转行而来的编剧，有被时代淘汰的默片皇帝，有过气的女明星，有拍一部烂一部的导演，也有在好莱坞备受歧视的武术替身，他们欲将轰动上海的“三老案”拍成电影，借此扬名立万。随着讨论的深入，他们发现自己正身处案发现场并且无法逃离，而凶手就在他们身边……
一群身份不同、各怀心思的人，一个无法逃离的密闭环境，圆桌式的讨论场景，一桩命案，一个凶手，一个需要还原的真相，实景搜查探案……单看这些，一个剧本杀游戏所需的种种要素，几乎都齐备了，甚至还附加了密室元素。而从电影叙述脉络来看，从角色出场介绍，到案件引入，众人讨论补充，再到置身案件现场，也与剧本杀游戏流程巧妙吻合。正因此，不少人将其看作“集还原、情感、密室、阵营、欢乐为一体的沉浸式剧本杀电影”。
但据导演刘循子墨的解释，所谓的“剧本杀电影”纯属无心插柳。刘循子墨在接受媒体采访时明确表示，《扬名立万》的剧本是2018年底开始写的，那时候剧本杀还没有现在这么火，自己也没玩过剧本杀。比起剧本杀，《扬名立万》的场景更像是平时开的剧本会，虽然电影后半段有一段实景探案的情节，但那并不是探案，而是以第三人称视角去看待发生的故事。
这种解释更加符合电影的实际，如果抱着“剧本杀电影”的期待去观影，那么大概率是会失望的。在电影中，凶手的身份最开始便被和盘托出，这完全悖逆了剧本杀游戏的逻辑；虽然角色众多，但主次比较分明，除了尹正饰演的李家辉之外，其他人在推理上并不主动；而且，电影中搜证、探案的成分相当微弱，反而是那些超越剧本杀形式的内容，才是最打动人的地方。从观众的反馈来看，万合天宜风格的喜剧元素，对影视行业现状的隐喻和反讽，也是被提及频次最多的内容。
至少就《扬名立万》而言，所谓的“剧本杀电影”，或许只是出于一种营销策略上的考量。在此之前，电影《不速来客》已有与“剧本杀电影”标签靠拢的意思，同样是“一间屋子”“一桩命案”“几伙人”，而相较前者而言，《不速来客》的剧本杀味更浓一些，每个角色各怀心思，视角有限，全靠碎片化的叙事来拼凑完整的故事。
“剧本杀电影”概念的频繁提及，与剧本杀当下的爆发式增长不无关系。公开数据显示，2021年上半年中国消费者偏好的线下潮流娱乐方式中，剧本杀位列第三名，前两名分别是电影和运动健身，且从比例来看，差距不大。从小众娱乐逐渐变为大众娱乐的剧本杀，开始为另一种消费形式导流，“‘剧本杀电影’这个说法能让观众马上就明白这部电影讲的是什么，可能会吸引一部分剧本杀爱好者。”剧本杀从业者文君说。
剧本杀与电影是两种不同门类
刨去个案的意义之后，再来看“剧本杀电影”，其中是否蕴含着剧本杀与电影沟通的可能性。
在文君看来，如果不管形式，单从内涵上讲，“剧本杀电影”的概念并不新鲜，大凡列举的电影，基本都是建立在阿加莎式悬疑推理的经典框架之上的变体。这种框架有个名字是“暴风雪山庄模式”，指一群人因为某种原因聚集在一个相对封闭的环境中，无法与外界取得联系，先后离奇死亡，凶手就在其中，侦探在这样的情形下进行有限度的搜查和推理。经典的小说有《无人生还》，电影则有《风声》等。
而当剧本杀作为一种成熟的游戏样式日渐普及之后，“剧本杀电影”的提法或许不单单局限于这样一种推理框架，更具有泛化的可能。
剧本杀和电影之所以能够实现联动，最重要的原因还是，剧本杀本质上也是一门讲故事的艺术，与电影或者更广泛的影视领域有着内在的相似性。近年来两者之间互相转化的例子也有不少，影视向剧本杀进军来势汹汹，电影《唐人街探案3》《刺杀小说家》《大鱼海棠》《大话西游》已经被改编成剧本杀。
这种本子甚至有专属的名字“IP本”。但总体来看，IP本市场上表现不佳，尚未见到成功的例子。就拿IP本《庆余年》来说，截至目前，在小黑探平台上共售出848本，在IP本中的销量算是居前列，但与头部剧本动辄五千以上的销量来比，仍有不小距离。而且值得注意的是，不少买家都评价道：如果看过原著或电视剧，基本上就能猜到凶手是谁，比较影响游戏体验。在其他IP本的评论区中，也能见到诸如“为了IP而IP”的声音。
可见，影视向剧本杀的转化颇有阻碍，而另一边，剧本杀向影视领域的移植还在路上，这种改编被称为“逆向改编”：从下游衍生品转化为上游作品。早前就有消息称，《年轮》将呈现为网络互动剧，这被视为剧本杀影视化的第一步。虽然结果如何尚不能得知，但光从互动剧这种改编形式上可以看出团队在剧本杀和影视间的取舍。剧本杀的多人视角，第一人称的代入感……这些游戏本身的特性通过互动剧的形式得到了保留。游戏性是剧本杀不可忽视的重要一极，而这一特性也注定了两者在转化上的不顺畅。
剧本杀和电影，毕竟还是两种不同的门类。剧本杀，难以逃出游戏的通病——套路化和程式化，而这正是电影的大忌，《扬名立万》在叙事上的初探索虽有成效，但这样的经验不能套用，类似的套路多了，就容易审美疲劳；诸如此类的，在剧本杀通向影视化上，容易发生碰撞的，还有剧本杀对角色平衡性的追求，以及角色设定上的脸谱化问题等。
这些都需要更多实践者摸着石头过河，真正意义上的“剧本杀电视剧”或者“剧本杀电影”，恐怕还得等剧本杀进一步大众化、资本更多地入局之后，才能真正落地。而在这之前，更多带有标签性质的“剧本杀电影”或许依然会源源不断地出现。（大众日报）
《宝鸡大妈有话说》专栏【“影子店铺”泛滥 平台难逃其责】近日，辽宁的王女士向媒体反映，丈夫通过外卖平台为她购买生日蛋糕时，在搜索出来的众多蛋糕店中选择了“看起来比较高档”的一家，没想到，这家店定位在两千多公里之外的成都，而送蛋糕的却是距离她家不远的小店。
买个蛋糕，竟然在千里之外，跨城接单的商家，把“外卖”两个字演绎得淋漓尽致：无论你身处何地，只要客人敢下单，人家就敢卖，“四海之内皆分店”，无论面对什么样的质疑，一句“我这里是总店”足以抵挡一切。接单后再转单赚差价，这种行为堪称空手套白狼。令人大跌眼镜的是，在外卖平台上，不少都是没有实体店地址、营业执照和食品经营许可证的“三无卖家”，更有甚者，涉嫌伪造证照招摇撞骗。外卖平台上，“影子蛋糕店”“影子花店”就像一个个深不可测的黑洞，稍不留神就会误入其中。买卖双方远隔千里，消费者无法了解卖家的真实情况，一旦遇到消费纠纷，很难进行举证和维权，往往只能自认倒霉。
这就不得不提到外卖平台的责任。实际上，“影子店铺”的运营无需任何成本，其最大的投资就在于外卖平台上的广告位。针对搜索结果中为何会出现几百公里甚至上千公里外的商户，有业内人士表示：“这或是外卖平台搞的‘推广通’，商家可以充值购买广告位”。按照规定，餐饮店铺入驻外卖平台，不仅要有固定的经营地址，而且必须提供营业执照和食品经营许可证。然而“影子店铺”的存在，就证明外卖平台在收录这些商户的时候，在调查走访和核实环节存在漏洞，没有起到应有的企业责任与社会责任。
要大妈说，“影子店铺”不是一般意义上的“中间商”，本质上是一种消费欺诈，其不仅严重侵犯了消费者知情权和公平交易权，而且利用欺诈手段恶意抢占市场份额，扰乱了正常的经营秩序。至于伪造证照，更是一种严重的违法犯罪行为。对此，有必要从法律层面严厉制裁。对于外卖平台来说，无论如何不能出卖商业信誉，核准实体店的真实性不仅是应尽的职责和义务，同时也是自身良好发展的关键——如果平台沦为“影子店铺”的集散地，平台企业的未来也将成为泡影。扎紧管理制度的篱笆，才能守住企业发展的底线。
请关注《图说宝鸡》
买个蛋糕，竟然在千里之外，跨城接单的商家，把“外卖”两个字演绎得淋漓尽致：无论你身处何地，只要客人敢下单，人家就敢卖，“四海之内皆分店”，无论面对什么样的质疑，一句“我这里是总店”足以抵挡一切。接单后再转单赚差价，这种行为堪称空手套白狼。令人大跌眼镜的是，在外卖平台上，不少都是没有实体店地址、营业执照和食品经营许可证的“三无卖家”，更有甚者，涉嫌伪造证照招摇撞骗。外卖平台上，“影子蛋糕店”“影子花店”就像一个个深不可测的黑洞，稍不留神就会误入其中。买卖双方远隔千里，消费者无法了解卖家的真实情况，一旦遇到消费纠纷，很难进行举证和维权，往往只能自认倒霉。
这就不得不提到外卖平台的责任。实际上，“影子店铺”的运营无需任何成本，其最大的投资就在于外卖平台上的广告位。针对搜索结果中为何会出现几百公里甚至上千公里外的商户，有业内人士表示：“这或是外卖平台搞的‘推广通’，商家可以充值购买广告位”。按照规定，餐饮店铺入驻外卖平台，不仅要有固定的经营地址，而且必须提供营业执照和食品经营许可证。然而“影子店铺”的存在，就证明外卖平台在收录这些商户的时候，在调查走访和核实环节存在漏洞，没有起到应有的企业责任与社会责任。
要大妈说，“影子店铺”不是一般意义上的“中间商”，本质上是一种消费欺诈，其不仅严重侵犯了消费者知情权和公平交易权，而且利用欺诈手段恶意抢占市场份额，扰乱了正常的经营秩序。至于伪造证照，更是一种严重的违法犯罪行为。对此，有必要从法律层面严厉制裁。对于外卖平台来说，无论如何不能出卖商业信誉，核准实体店的真实性不仅是应尽的职责和义务，同时也是自身良好发展的关键——如果平台沦为“影子店铺”的集散地，平台企业的未来也将成为泡影。扎紧管理制度的篱笆，才能守住企业发展的底线。
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#火车高铁霸座将属于违法行为#
央视网报道，近日，国家铁路局发出通知，就《铁路旅客运输规程（征求意见稿）》公开征询意见，该征求意见稿规定，，铁路客票儿童拟由申告划分为年龄划分，并将实行车票实名制。并新增了霸座惩治的规定。
该征求意见稿规定，“发现涂改、伪造车票或者证件乘车，恶意逃票或者霸座的，应当及时通知公安机关”。
仔细查看该征求意见稿的规定以及媒体报道的霸座事件的处理，实际上，火车霸座现象早已属于违法行为，媒体报道该种行为“或将成为违法行为”与实际不符。这次修改，只是强调了霸座行为的违法性，而不是将霸座行为纳入违法之中。
那么霸座现象的违法性体现在如下方面：
1.霸座是一种违约行为。高铁乘客购买无座票强行乘坐座位，是一种违反客运合同的违约行为；高铁公司可以依据乘客守则给予相应的处理。
2霸座是一种违反《治安管理处罚法》的行为。霸座行为扰乱火车正常的秩序，可以依据该法第二十三条的规定，处警告或者200元以下罚款；情节较重的，处5日以上10日以下拘留，可以并处500元以下罚款。构成寻衅滋事的，可以依据该法第二十六条规定，5日以上10日以下的拘留，可以并处500元以下罚款；情节较重的，处10日以上15日以下拘留，可以并处1000元以下罚款 。
霸座行为情节严重的，也可以以寻衅滋事罪，依法追究刑事责任。
上述法律规定，都并非最新的法律规定，相关的案例也见诸于报端或者网络。这次，国家铁路局就部门规章的制定征询意见，是从铁路管理角度对有关违法行为采取管理措施的具体化。 https://t.cn/RJP0eus
央视网报道，近日，国家铁路局发出通知，就《铁路旅客运输规程（征求意见稿）》公开征询意见，该征求意见稿规定，，铁路客票儿童拟由申告划分为年龄划分，并将实行车票实名制。并新增了霸座惩治的规定。
该征求意见稿规定，“发现涂改、伪造车票或者证件乘车，恶意逃票或者霸座的，应当及时通知公安机关”。
仔细查看该征求意见稿的规定以及媒体报道的霸座事件的处理，实际上，火车霸座现象早已属于违法行为，媒体报道该种行为“或将成为违法行为”与实际不符。这次修改，只是强调了霸座行为的违法性，而不是将霸座行为纳入违法之中。
那么霸座现象的违法性体现在如下方面：
1.霸座是一种违约行为。高铁乘客购买无座票强行乘坐座位，是一种违反客运合同的违约行为；高铁公司可以依据乘客守则给予相应的处理。
2霸座是一种违反《治安管理处罚法》的行为。霸座行为扰乱火车正常的秩序，可以依据该法第二十三条的规定，处警告或者200元以下罚款；情节较重的，处5日以上10日以下拘留，可以并处500元以下罚款。构成寻衅滋事的，可以依据该法第二十六条规定，5日以上10日以下的拘留，可以并处500元以下罚款；情节较重的，处10日以上15日以下拘留，可以并处1000元以下罚款 。
霸座行为情节严重的，也可以以寻衅滋事罪，依法追究刑事责任。
上述法律规定，都并非最新的法律规定，相关的案例也见诸于报端或者网络。这次，国家铁路局就部门规章的制定征询意见，是从铁路管理角度对有关违法行为采取管理措施的具体化。 https://t.cn/RJP0eus
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