怎么判断自己是不是激素脸 怎样才能治好激素脸
#激素脸修复用什么产品# #怎么判断自己是不是激素脸# 初颜净——专业修复激素脸、敏感肌，有效缓解激素脸红烫肿痒症状！！
导读：如今，很多市场上在售的护肤品或者一些美容机构“独门秘制”产品的宣传标语都越来越离谱，张口就是“15天变白，20天祛痘，30天变美等等!”听起来真的很心动，可真有这样立竿见影的效果吗?当然不会，这都是激素在作怪!了解过这方面的朋友都应该知道，长期用含激素的产品造成的后果就是变成激素脸。怎么判断自己是不是激素脸？
激素脸的治疗之所以迫在眉睫，主要是因为激素脸常见症状像发红、发烫疹子、闭口、出油、红肿、白头、脓包、流黄水、毛孔粗大、爆皮、发硬、结痂、全脸硬、渗水、憋闷、刺痛等，严重影响了激素脸患者的工作和生活！治疗激素脸实在必行！那么怎么判断自己是不是激素脸？在此之前先来搞清楚什么导致的激素脸？
什么是激素脸：激素“天使or魔鬼”
激素脸！原因长期“误用”暗含激素的产品（化妆品、护肤品、药膏等）。激素的使用导致角质层被侵蚀，变薄的角质耐受力下降，使肌肤内部结构组织和功能紊乱，皮肤免疫力也变得极差，激素脸症状百出，切治疗难度大。
激素脸为什么治不好：修复不系统
外部刺激源：不补角质层，角质层受损，外界刺激源很容易穿透5层皮肤组织，引发刺激。
内部感染源：不消除炎症，细菌、重金属等沉积肌底不排出，反复感染受损创面，难愈合。
创口反复感染：破坏大于新生，新生细胞分裂生成速度，跟不上感染破坏速度。
激素脸怎么系统修复：外！增厚角质层+内：消炎症激活代谢
“术业有专攻”。激素脸的治疗过程是皮肤恢复自身代谢的过程。根治修复激素脸必须把激素破坏的老旧皮肤剥落，新的健康皮肤完全取代衰老皮肤。修复被破坏的角质层，增厚皮脂膜，从而修复皮肤屏障功能，。下面小编就跟大家介绍一款专业修复激素脸产品——初颜净！！！
初颜净——专注激素脸治疗修复
“专注更专业”。初颜净能够帮助皮肤提高新陈代谢能力，逐步修复受损的皮肤屏障，恢复角质层的锁水防御能力，才能从根本上增强皮肤的免疫能力，减少皮肤发红发痒等不适症状的产生。
初颜净——修复激素脸：“消除炎症+修补角质层+激活新陈代谢”，初颜净该体系修复激素脸，遵循皮肤正常代谢规律（28-56为一周期）。每秒修复100000个受损、脆弱、衰老细胞，可有效使角质层加厚充盈，每天200%整度增殖角质层细胞，可有效缓解皮肤频繁过敏红肿瘙痒症状。
初颜净从受损肌肤源头出发，针对性的修复受损肌肤，养护肌肤，从而让肌肤拥有正常的代谢能力，恢复本身的抵抗力和免疫力，增厚修复受损角质层，强健角质层，修复受损的肌肤保护屏障，让皮肤重新恢复健康，从而彻底告别激素脸！
激素脸不是不治之症，只要用对方法和产品，是一定可以修复好的，初颜净就是正确的选择！在选择初颜净的视同患者们在选择治疗方法时一定要谨慎对待。
治疗修复激素脸注意事项：一个都不能少
怎么判断自己是不是激素脸1、停用激素，戒断依赖
激素脸产生的原因就是因为激素使用过多，导致皮肤对激素产生了依赖性。所以治疗激素脸的第一步就是戒断激素，因此就要停止使用一切含有激素的产品。激素脸产生的原因就是因为激素使用过多，导致皮肤对激素产生了依赖性。所以治疗的首要方法就是要让截断依赖，因此就要停止使用一切含有激素的产品，比如药膏、护肤品、化妆品等等，或许一开始不用激素的皮肤会非常难受，但是只有让皮肤远离激素，才能够为彻底根治激素脸打好基础，长痛不如短痛的道理大家都明白。
怎么判断自己是不是激素脸2、应急之法，暂缓症状
激素脸红烫肿痒、疹子等症状急性爆发时，不要过于着急，在治疗激素脸期间，脸部痒的症状可能会更加严重。但是就算是怎么痒，都不可以用手去挠脸。人的手每天接触的东西有很多，会沾染上大量的细菌，这个时候再用手去挠脸，对于激素脸病症来说无疑是雪上加霜，而且激素脸的皮肤又很脆弱，要是用手去挠痒的话，很可能导致皮肤被抓破。
本文就怎么判断自己是不是激素脸问题的介绍就到这里。另外，任何护肤都是循序渐进的，如果某种产品可以迅速达到立竿见影的神奇效果，那么，不用怀疑，这些产品中可能含有输一百倍甚至千倍的，国家明令禁止添加的化学成分及激素物质，长期使用这些产品便会得激素脸，为了我们的皮肤健康，一定远离激素产品，才能避免患上激素脸，大品牌也是如此，看来爱美也要当心.
11 #激素脸用什么护肤品##激素脸修复反馈#
#激素脸修复用什么产品# #怎么判断自己是不是激素脸# 初颜净——专业修复激素脸、敏感肌，有效缓解激素脸红烫肿痒症状！！
导读：如今，很多市场上在售的护肤品或者一些美容机构“独门秘制”产品的宣传标语都越来越离谱，张口就是“15天变白，20天祛痘，30天变美等等!”听起来真的很心动，可真有这样立竿见影的效果吗?当然不会，这都是激素在作怪!了解过这方面的朋友都应该知道，长期用含激素的产品造成的后果就是变成激素脸。怎么判断自己是不是激素脸？
激素脸的治疗之所以迫在眉睫，主要是因为激素脸常见症状像发红、发烫疹子、闭口、出油、红肿、白头、脓包、流黄水、毛孔粗大、爆皮、发硬、结痂、全脸硬、渗水、憋闷、刺痛等，严重影响了激素脸患者的工作和生活！治疗激素脸实在必行！那么怎么判断自己是不是激素脸？在此之前先来搞清楚什么导致的激素脸？
什么是激素脸：激素“天使or魔鬼”
激素脸！原因长期“误用”暗含激素的产品（化妆品、护肤品、药膏等）。激素的使用导致角质层被侵蚀，变薄的角质耐受力下降，使肌肤内部结构组织和功能紊乱，皮肤免疫力也变得极差，激素脸症状百出，切治疗难度大。
激素脸为什么治不好：修复不系统
外部刺激源：不补角质层，角质层受损，外界刺激源很容易穿透5层皮肤组织，引发刺激。
内部感染源：不消除炎症，细菌、重金属等沉积肌底不排出，反复感染受损创面，难愈合。
创口反复感染：破坏大于新生，新生细胞分裂生成速度，跟不上感染破坏速度。
激素脸怎么系统修复：外！增厚角质层+内：消炎症激活代谢
“术业有专攻”。激素脸的治疗过程是皮肤恢复自身代谢的过程。根治修复激素脸必须把激素破坏的老旧皮肤剥落，新的健康皮肤完全取代衰老皮肤。修复被破坏的角质层，增厚皮脂膜，从而修复皮肤屏障功能，。下面小编就跟大家介绍一款专业修复激素脸产品——初颜净！！！
初颜净——专注激素脸治疗修复
“专注更专业”。初颜净能够帮助皮肤提高新陈代谢能力，逐步修复受损的皮肤屏障，恢复角质层的锁水防御能力，才能从根本上增强皮肤的免疫能力，减少皮肤发红发痒等不适症状的产生。
初颜净——修复激素脸：“消除炎症+修补角质层+激活新陈代谢”，初颜净该体系修复激素脸，遵循皮肤正常代谢规律（28-56为一周期）。每秒修复100000个受损、脆弱、衰老细胞，可有效使角质层加厚充盈，每天200%整度增殖角质层细胞，可有效缓解皮肤频繁过敏红肿瘙痒症状。
初颜净从受损肌肤源头出发，针对性的修复受损肌肤，养护肌肤，从而让肌肤拥有正常的代谢能力，恢复本身的抵抗力和免疫力，增厚修复受损角质层，强健角质层，修复受损的肌肤保护屏障，让皮肤重新恢复健康，从而彻底告别激素脸！
激素脸不是不治之症，只要用对方法和产品，是一定可以修复好的，初颜净就是正确的选择！在选择初颜净的视同患者们在选择治疗方法时一定要谨慎对待。
治疗修复激素脸注意事项：一个都不能少
怎么判断自己是不是激素脸1、停用激素，戒断依赖
激素脸产生的原因就是因为激素使用过多，导致皮肤对激素产生了依赖性。所以治疗激素脸的第一步就是戒断激素，因此就要停止使用一切含有激素的产品。激素脸产生的原因就是因为激素使用过多，导致皮肤对激素产生了依赖性。所以治疗的首要方法就是要让截断依赖，因此就要停止使用一切含有激素的产品，比如药膏、护肤品、化妆品等等，或许一开始不用激素的皮肤会非常难受，但是只有让皮肤远离激素，才能够为彻底根治激素脸打好基础，长痛不如短痛的道理大家都明白。
怎么判断自己是不是激素脸2、应急之法，暂缓症状
激素脸红烫肿痒、疹子等症状急性爆发时，不要过于着急，在治疗激素脸期间，脸部痒的症状可能会更加严重。但是就算是怎么痒，都不可以用手去挠脸。人的手每天接触的东西有很多，会沾染上大量的细菌，这个时候再用手去挠脸，对于激素脸病症来说无疑是雪上加霜，而且激素脸的皮肤又很脆弱，要是用手去挠痒的话，很可能导致皮肤被抓破。
本文就怎么判断自己是不是激素脸问题的介绍就到这里。另外，任何护肤都是循序渐进的，如果某种产品可以迅速达到立竿见影的神奇效果，那么，不用怀疑，这些产品中可能含有输一百倍甚至千倍的，国家明令禁止添加的化学成分及激素物质，长期使用这些产品便会得激素脸，为了我们的皮肤健康，一定远离激素产品，才能避免患上激素脸，大品牌也是如此，看来爱美也要当心.
11 #激素脸用什么护肤品##激素脸修复反馈#
皇太极姓爱新觉罗氏，满族，生于明万历二十年（1592年），死于崇德八年（1643年），终年52岁，后金第二代君主，大清创建者之一，太祖努尔哈赤第八子。1626年太祖去世，他被推举继汗位，年号天聪。1636年去汗称帝，改国号大清，年号崇德，更女真为满洲，辛亥革命后通陈满族。皇太极是历史上著名的军事家，一生勤于政事，勇于战阵，在位17年，完善八旗制度，与蒙古建立巩固联盟，多次给明军以沉重打击，著名的萨尔浒和松锦大战成为我国军事上以少胜多，以弱胜强战术的典范。最终统一了东北全境，缔造了历史上最后一个封建王朝，并为之取代明朝登上中原舞台奠定
了坚实的基础，他是中国封建社会历史上一位有远见卓识和重大历史贡献的君主。
昭陵位于盛京古城北约十华里，占地330万平方米，始建于清崇德八年（643），历时八年，于顺治八年（651年）初步完工。昭陵的主要建筑是顺治、康熙年间建造的。随着对汉文化的逐渐认同，乾隆和嘉庆各朝又做了若干增建和改建。到嘉庆六年（1801年）全部竣工。可以说，它是一座积累式建筑群，修建时间跨度较大，经过一百多年的时间才形成了今天的规模，它是从平地而起的，坐北朝南。主要建筑部分布在平面布局的中轴线上，两侧各建筑采取对称形势分布。它既吸取了前代明陵的建筑长处，继承了中国古代传统建筑的优点，又融会了满族陵寝建筑的特点，具有浓郁的民族风格和地方特色，在一定程度上体现了清入关前满族建筑艺术的演进情况。
我们经过昭陵神桥，漫步台阶，迎面矗立的就是著名的石牌坊。它是中国古代建筑中一种特殊的门，是明、清两代特有的装饰建筑。用以点缀城市时，多称为“牌楼”。作为一种纪念死者、旌表功德的门洞式纪念建筑物，多称为“牌坊”。它经常被立于陵墓、庙宇。饲堂、道路和园林之中，尤其在陵墓之前，它除了具有表彰功德的纪念意义之外，还有陪衬景物，表示仪注，弓间人们进入膜拜帝王境界作用。
此坊雕造精美，全部为仿木架结构。其造型为四柱、三间、三楼，歇山式顶子。其上有三条大脊，八条垂脊，还有大吻、走兽、垂兽等。檐下有出檐的瓦垅、斗拱、额仿、横梁、兽头等构件。各部位还浮雕有花卉图案，如云龙纹、吉祥八宝、缠校莲、著草等。最引人注目的是，四根柱脚上雕有座狮四对，獬豸一对。其中，南北相背者是狮子，东西相背者是獬豸。它们相背蹲踞在须弥座上，昂首挺胸，瞪目张口，活灵活现，虎虎有声，令人望而生畏。好像在忠实地守卫陵寝。整个牌坊雕琢穿透，集平雕、园雕、浮雕、透雕等各种雕刻技法于一炉，刀法粗犷，遒劲而细腻，真可以说是一件石雕艺术的巨型“神品”。被现代艺术家视为清代雕刻珍品，它是昭陵陵寝中有代表性的第一件石雕作品，也是一座不可多得的清初石坊建筑，在辽沈地区也是罕见的。
这座石坊建造年代分为两个时期：即坊体于顺治八年初建完成，当时的石坊仅在两端有三对夹秆石兽（狮子两对，獬豸一对），而中间的两对夹杆石狮建造于嘉庆六年（1801年）。大家稍注意看一下，就很容易看出，中间两对石狮颜色较白，两端的石兽颜色较深。
那么，为什么在顺治年间建造完工后，隔一百多年，嘉庆年间又稍作补建呢？据《清高宗实录》记载，原来，这座石牌坊在乾隆后期就出现倾斜现象，盛京官员请求增添戗石，乾隆不准，认为“陵寝重地工程未宜轻动”，没必要修理。又说，此坊已建成一百多年，至今不过倾斜七、八寸，说明此建筑十分坚固，可听其自然，保持原状，无需加戗石。乾隆提出了这些理由，均不合理，他为什么不同意呢？原来乾隆另有苦衷，当时官场腐朽，怕盛京官员借工程之机贪占“钱粮”，所以迟迟没建。直到嘉庆四年太上皇驾崩，才钦准盛京官员提出的计划，并命盛京将军晋昌，工部待郎萨敏二人为“督工大臣”。他们提出，为了前后统一，还是用石狮形式，更为坊体坚固。同时，用狮子造型，可增添陵寝气势。嘉庆六年二月冬天，“督工大臣”立即调来最好的石匠，起早贪黑，刀刻斧凿，仅用五个月便将四件石狮雕刻完毕。为此，嘉庆还给他们二人奖励。可是，由于他们二人只顾赶工程进度，忽视了工程质量，不到二年，夹杆石狮便出现下沉现象。嘉庆得知此事，非常重视。这时正赶上嘉庆来盛京祭祖，考虑到工程还没出三年“保固”期，就出现问题，于是传二位督工大臣，每人各出资一半，返工修理，以示“正肃”。无奈，二人道旨照办。
嘉庆十年（805年）八月，顒琰又来到昭陵，当大礼已毕，在祭区敬瞻之时，特意到石坊驻足停留，十分仔细的观摩了这件为之费了一番心思的佳作。[good][作揖]
了坚实的基础，他是中国封建社会历史上一位有远见卓识和重大历史贡献的君主。
昭陵位于盛京古城北约十华里，占地330万平方米，始建于清崇德八年（643），历时八年，于顺治八年（651年）初步完工。昭陵的主要建筑是顺治、康熙年间建造的。随着对汉文化的逐渐认同，乾隆和嘉庆各朝又做了若干增建和改建。到嘉庆六年（1801年）全部竣工。可以说，它是一座积累式建筑群，修建时间跨度较大，经过一百多年的时间才形成了今天的规模，它是从平地而起的，坐北朝南。主要建筑部分布在平面布局的中轴线上，两侧各建筑采取对称形势分布。它既吸取了前代明陵的建筑长处，继承了中国古代传统建筑的优点，又融会了满族陵寝建筑的特点，具有浓郁的民族风格和地方特色，在一定程度上体现了清入关前满族建筑艺术的演进情况。
我们经过昭陵神桥，漫步台阶，迎面矗立的就是著名的石牌坊。它是中国古代建筑中一种特殊的门，是明、清两代特有的装饰建筑。用以点缀城市时，多称为“牌楼”。作为一种纪念死者、旌表功德的门洞式纪念建筑物，多称为“牌坊”。它经常被立于陵墓、庙宇。饲堂、道路和园林之中，尤其在陵墓之前，它除了具有表彰功德的纪念意义之外，还有陪衬景物，表示仪注，弓间人们进入膜拜帝王境界作用。
此坊雕造精美，全部为仿木架结构。其造型为四柱、三间、三楼，歇山式顶子。其上有三条大脊，八条垂脊，还有大吻、走兽、垂兽等。檐下有出檐的瓦垅、斗拱、额仿、横梁、兽头等构件。各部位还浮雕有花卉图案，如云龙纹、吉祥八宝、缠校莲、著草等。最引人注目的是，四根柱脚上雕有座狮四对，獬豸一对。其中，南北相背者是狮子，东西相背者是獬豸。它们相背蹲踞在须弥座上，昂首挺胸，瞪目张口，活灵活现，虎虎有声，令人望而生畏。好像在忠实地守卫陵寝。整个牌坊雕琢穿透，集平雕、园雕、浮雕、透雕等各种雕刻技法于一炉，刀法粗犷，遒劲而细腻，真可以说是一件石雕艺术的巨型“神品”。被现代艺术家视为清代雕刻珍品，它是昭陵陵寝中有代表性的第一件石雕作品，也是一座不可多得的清初石坊建筑，在辽沈地区也是罕见的。
这座石坊建造年代分为两个时期：即坊体于顺治八年初建完成，当时的石坊仅在两端有三对夹秆石兽（狮子两对，獬豸一对），而中间的两对夹杆石狮建造于嘉庆六年（1801年）。大家稍注意看一下，就很容易看出，中间两对石狮颜色较白，两端的石兽颜色较深。
那么，为什么在顺治年间建造完工后，隔一百多年，嘉庆年间又稍作补建呢？据《清高宗实录》记载，原来，这座石牌坊在乾隆后期就出现倾斜现象，盛京官员请求增添戗石，乾隆不准，认为“陵寝重地工程未宜轻动”，没必要修理。又说，此坊已建成一百多年，至今不过倾斜七、八寸，说明此建筑十分坚固，可听其自然，保持原状，无需加戗石。乾隆提出了这些理由，均不合理，他为什么不同意呢？原来乾隆另有苦衷，当时官场腐朽，怕盛京官员借工程之机贪占“钱粮”，所以迟迟没建。直到嘉庆四年太上皇驾崩，才钦准盛京官员提出的计划，并命盛京将军晋昌，工部待郎萨敏二人为“督工大臣”。他们提出，为了前后统一，还是用石狮形式，更为坊体坚固。同时，用狮子造型，可增添陵寝气势。嘉庆六年二月冬天，“督工大臣”立即调来最好的石匠，起早贪黑，刀刻斧凿，仅用五个月便将四件石狮雕刻完毕。为此，嘉庆还给他们二人奖励。可是，由于他们二人只顾赶工程进度，忽视了工程质量，不到二年，夹杆石狮便出现下沉现象。嘉庆得知此事，非常重视。这时正赶上嘉庆来盛京祭祖，考虑到工程还没出三年“保固”期，就出现问题，于是传二位督工大臣，每人各出资一半，返工修理，以示“正肃”。无奈，二人道旨照办。
嘉庆十年（805年）八月，顒琰又来到昭陵，当大礼已毕，在祭区敬瞻之时，特意到石坊驻足停留，十分仔细的观摩了这件为之费了一番心思的佳作。[good][作揖]
大明格古 | 明永乐至宣德初期 青花海水腾龙纹小罐
罐直口圆唇，短颈丰肩。平底，底内呈二级台阶形。肩饰卷草纹一週，腹绘翼龙一双，飞跃于云海之间。龙昂首张口，龙髮后飘，无足，以前足为翼，后足为鳍。隙地绘如意飘带云，近地处饰波涛汹涌的海水纹。胎骨细白坚緻，青花发色浓艳，釉色莹润泛青，器内可见腹部有製作时留下的横向接痕，地无釉处有浅褐色斑点。
尺寸：11.4 公分
来源：香港苏富比『天民樓藏御瓷選萃』
【延伸阅读】明代御窰瑰宝/康蕊君
此罐小巧可人，所绘应龙威猛有力，却不失柔美，观而察其雅，触可感其盈，蕴涵明初景德镇御窑含蓄尚风。此类小罐，寥寥可数，此器更或乃永乐（1403-1424年）孤品，堪称瑰宝。水波应龙之纹，宣德（1426-1435年）及成化（1465-1487年）御窑虽有烧製，此后竭止，始终罕稀，极为难得。
此类水浪应龙纹早见于永乐一朝，但其细节变化多样，如此罐上所饰应龙，生有鱼鳍，背却长翅，乘浪而翔，甚罕。半鱼半龙，乃鱼正化身成龙之貌，是为「鱼龙」，象徵鱼跃龙门、及第登科。宣德大缸，有饰相类应龙者，形态、细节有异，却不减矫健威猛，其中一例属大维德爵士旧藏，图见《东洋陶磁大观》，东京、纽约及三藩市，1980-82年，卷6，编号95，或参考香港苏富比售出之例，1997年11月5日，编号1403。其他应龙多缺鱼鳍，前足三爪，龙尾或延展蜷曲，雅緻若卷草，正如1989年5月16日在香港苏富比拍出之永乐罐，编号112，后刊于《香港苏富比三十年》，香港，2003年，编号211。琵金顿旧藏宣德高足盃上应龙，前足四爪，也可资对比，2016年4月6日售于香港苏富比，编号24。
朱汤生在1978年赵从衍展览图录中把此罐定为永乐年製，1987年天民楼图录也依循过往断代，但耿宝昌却在1993年出版专著中把它归纳为宣德之物。有一纹饰相类之应龙罐，署有宣德年製款，可悉确乃宣窑所出，该罐早于1983年12月14-16日于伦敦佳士得拍出，编号407，后两度在香港苏富比易手，2006年4月10日，编号1663及2008年4月11日，编号2931。然而宣德年款罐例与此器有明显分别，论器形，前者下腹稍形内歛，论绘饰，带款例留白较多，水浪纹稍为拘谨，略呈公式化。年代相同之器，风格大多接近，况且学界已知永宣二朝图案嬗变微妙，据前述之细节差异，加上此罐无款，论年代，虽未能排除宣德所製，但定为永乐似乎更为合适。
成化年间且有带款应龙纹罐，其器肩更形宽广，纹饰佈局较工整，青料发色也较均匀。参考两例，一为 Sedgwick 旧藏，现存纽约亚洲协会，图见 Denise Patry Leidy，《Treasures of Asian Art: The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，纽约，1994年，图版189，另一罐则曾展于《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，香港，1981年，编号70。
不论年代，此类应龙纹罐皆具台阶式底，而非一般惯见之平底。半个世纪以前，在缺乏明代出土器物资料的情况下，学界曾倡议把所有台阶式底器断为宣德以后之物（Margaret Medley，〈Re-Grouping 15th Century Blue and White〉，《东方陶瓷学会彙刊》，卷34，1962-63年，页83-96），但此论没有得到后来考古发掘资料的支持，现已普遍遭推翻。台阶式底的出现倏忽，延烧数代后又骤然消失无踪，纵使学界对其来源尚未有定案，但台阶有减少器底厚度之益，或为与烧製技术相关之特徵。龙泉青瓷中，有先在厚底削孔、后再釉接泥板之例，其用意或与此同。
相类应龙纹罐，虽有不同年代者，但两岸故宫收藏中却不存一例，可悉其稀。应龙已足珍，即使只谈器形，如此明初御窑小罐也甚罕见。
入藏天民楼以前，此罐曾为香港重要中国艺术收藏家赵从衍（1912-1999年）所蓄。赵氏乃一代船王兼香港地产大亨，购藏中国艺术品数十载，除瓷器外，并集中国古代书画及玉器。赵氏珍藏，其中一百件明清瓷器1978年在香港艺术馆展出，及至1986及1987年经苏富比举行的两场拍卖会释出，葛士翘藉此购得此罐。
#拍卖资讯# #瓷器[超话]#
罐直口圆唇，短颈丰肩。平底，底内呈二级台阶形。肩饰卷草纹一週，腹绘翼龙一双，飞跃于云海之间。龙昂首张口，龙髮后飘，无足，以前足为翼，后足为鳍。隙地绘如意飘带云，近地处饰波涛汹涌的海水纹。胎骨细白坚緻，青花发色浓艳，釉色莹润泛青，器内可见腹部有製作时留下的横向接痕，地无釉处有浅褐色斑点。
尺寸：11.4 公分
来源：香港苏富比『天民樓藏御瓷選萃』
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此罐小巧可人，所绘应龙威猛有力，却不失柔美，观而察其雅，触可感其盈，蕴涵明初景德镇御窑含蓄尚风。此类小罐，寥寥可数，此器更或乃永乐（1403-1424年）孤品，堪称瑰宝。水波应龙之纹，宣德（1426-1435年）及成化（1465-1487年）御窑虽有烧製，此后竭止，始终罕稀，极为难得。
此类水浪应龙纹早见于永乐一朝，但其细节变化多样，如此罐上所饰应龙，生有鱼鳍，背却长翅，乘浪而翔，甚罕。半鱼半龙，乃鱼正化身成龙之貌，是为「鱼龙」，象徵鱼跃龙门、及第登科。宣德大缸，有饰相类应龙者，形态、细节有异，却不减矫健威猛，其中一例属大维德爵士旧藏，图见《东洋陶磁大观》，东京、纽约及三藩市，1980-82年，卷6，编号95，或参考香港苏富比售出之例，1997年11月5日，编号1403。其他应龙多缺鱼鳍，前足三爪，龙尾或延展蜷曲，雅緻若卷草，正如1989年5月16日在香港苏富比拍出之永乐罐，编号112，后刊于《香港苏富比三十年》，香港，2003年，编号211。琵金顿旧藏宣德高足盃上应龙，前足四爪，也可资对比，2016年4月6日售于香港苏富比，编号24。
朱汤生在1978年赵从衍展览图录中把此罐定为永乐年製，1987年天民楼图录也依循过往断代，但耿宝昌却在1993年出版专著中把它归纳为宣德之物。有一纹饰相类之应龙罐，署有宣德年製款，可悉确乃宣窑所出，该罐早于1983年12月14-16日于伦敦佳士得拍出，编号407，后两度在香港苏富比易手，2006年4月10日，编号1663及2008年4月11日，编号2931。然而宣德年款罐例与此器有明显分别，论器形，前者下腹稍形内歛，论绘饰，带款例留白较多，水浪纹稍为拘谨，略呈公式化。年代相同之器，风格大多接近，况且学界已知永宣二朝图案嬗变微妙，据前述之细节差异，加上此罐无款，论年代，虽未能排除宣德所製，但定为永乐似乎更为合适。
成化年间且有带款应龙纹罐，其器肩更形宽广，纹饰佈局较工整，青料发色也较均匀。参考两例，一为 Sedgwick 旧藏，现存纽约亚洲协会，图见 Denise Patry Leidy，《Treasures of Asian Art: The Asia Society’s Mr. and Mrs. John D. Rockefeller 3rd Collection》，纽约，1994年，图版189，另一罐则曾展于《求知雅集珍藏中国古陶瓷展》，香港，1981年，编号70。
不论年代，此类应龙纹罐皆具台阶式底，而非一般惯见之平底。半个世纪以前，在缺乏明代出土器物资料的情况下，学界曾倡议把所有台阶式底器断为宣德以后之物（Margaret Medley，〈Re-Grouping 15th Century Blue and White〉，《东方陶瓷学会彙刊》，卷34，1962-63年，页83-96），但此论没有得到后来考古发掘资料的支持，现已普遍遭推翻。台阶式底的出现倏忽，延烧数代后又骤然消失无踪，纵使学界对其来源尚未有定案，但台阶有减少器底厚度之益，或为与烧製技术相关之特徵。龙泉青瓷中，有先在厚底削孔、后再釉接泥板之例，其用意或与此同。
相类应龙纹罐，虽有不同年代者，但两岸故宫收藏中却不存一例，可悉其稀。应龙已足珍，即使只谈器形，如此明初御窑小罐也甚罕见。
入藏天民楼以前，此罐曾为香港重要中国艺术收藏家赵从衍（1912-1999年）所蓄。赵氏乃一代船王兼香港地产大亨，购藏中国艺术品数十载，除瓷器外，并集中国古代书画及玉器。赵氏珍藏，其中一百件明清瓷器1978年在香港艺术馆展出，及至1986及1987年经苏富比举行的两场拍卖会释出，葛士翘藉此购得此罐。
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