#人世间大结局# 我觉得一个好的编剧不光要学会在时代的背景下把人给撕的粉碎，更要在历史的缓缓前行中把人物的伤痕给慢慢缝补，哪怕最后这个人是不完美的，是残缺的，但是在时间的推移下坚强乐观的继续生活，才是编剧对于这种时代剧的最好的诠释。时间跨越三代人，有时候我觉得这真的很像我家里的故事，这也许就是时代跨度长的剧的魅力吧，让不同年代的人都能够引起共鸣，这也是原著茅奖获得者梁晓声笔下文字的魅力。

#爱未文化##非物质文化遗产#

古陶瓷修复技艺，古陶瓷修复一般指的是陶瓷器文物的检查、清洗、拼接、加固、配补、作色等一系列保护与复原的操作。修复者需要掌握文物的背景信息与文化价值，对文物的材质、受损情况有全面的评估，并且了解各种保护修复材料与工艺的性能、特点，才能针对器物的“病症”对症下药，在确保文物安全的前提下，最大限度地复原本已残缺不堪的陶瓷器文物。

古瓷器的修复通常分为三大类：考古修复、展览修复和商品修复。考古修复这类方式主要是指对瓷器进行拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，使之能轻易分辨出哪些是原器物，哪些是修复部分，这种修复方法完全忠实于原物，使用的也大部分是石膏等对瓷器无损伤的材料。

展览修复是为了便于人们对古陶瓷有更加直观的了解，在研究修复的基础上，修复者们对补缺部分进行上色，做旧等处理，使器物从外表上尽量恢复原本面貌，而这种修复依旧秉承着保护瓷器的原则，其修复部分与原瓷始终存在差异，为的就是方便辨识出修补的部分，这种做法被国内外许多文博单位所采用。行业中也流传着这样一句话：远看无差异，近看有区别。

商品修复可以通过各种先进的技术对古陶瓷进行复原，哪怕只是一个碗底，通过数据分析，都可以还原它的整体甚至做到“天衣无缝”的地步。但是在学术界，商品修复一直颇有争议，商品修复虽然可以非常精细的修复出瓷器的原貌，但是对于古瓷器来说伤害也是非常大的，在作色的时候往往会覆盖周围原瓷的面貌，在进行拼接的时候，甚至会根据需要对瓷器进行打磨，这对古陶瓷的保护非常的不利，因此在各大文博馆中很少使用到这种修复方式。

#非遗传承#

“一部《红楼梦》，单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事” 。一一鲁迅。
《红楼梦》的残缺才是对读者最大的仁慈，才是它最珍贵的地方，也是他名列四大名著榜首的原因。它可以让每一个读者发挥想象的力量，续演各种结局的后四十回，从而形成纷繁复杂的红学学派。