传统剧场版主要就是一段充满商业娱乐元素的冒险故事，情节无非老三样：
1，大雄见到什么稀奇古怪的东西，跑去和同学说，被嘲笑。
2，在哆啦a梦的帮助下，一群人进入了一个新世界，见到了大雄所说的一切，众人被打脸。
3，第一天痛痛快快地玩，认识几个新朋友；第二天打BOSS；第三天，老朋友一起回家，新朋友永不再见。
而《伴我同行》系列与传统剧场版的不同之处，在于它是从生活实际出发，更像是我们小时候在电视上看《哆啦A梦》时的感受。比如小时候我们面对考试总是背不下题，而电视上播放的记忆面包就成了童年时观众们很想得到的宝贝。《哆啦a梦》的创作初衷就是围绕着孩子们生活中的实际困难出发，并用各种神奇道具满足了观众们生活中“要是能XXXX该多好啊”的期盼。
此外，表现手法上也着重运用了情怀元素，形成粉丝路人都能欣赏的局面。比如大雄奶奶，这就是当年电视上播放过的剧集。小时候看就很感动。
一看到大雄奶奶，我就想到我的外婆，我就想哭 。
小时候外婆对我很好，就像动画里的奶奶一样慈祥。
7岁那年，舅妈生下表妹，伯母一天到晚挑拨，说外婆有了孙女就不要我这个外孙。直到有一天，我还真就开口责骂外婆，说了很多伤人的话。指责她有了表妹就不要我，指责她从前都会给我买玩具买零食，自从有了表妹就什么都不给我了。我还说，以后再来不来看外婆了，等我以后当爹了都不来你家了。这话我反复说了好几遍。母亲在一旁听了就要过来打我，外婆连忙护住我。我一边躲到外婆身后，一边又继续用刻薄的话来骂外婆。
如今外婆过世多年，去年清明，我还去外婆坟头祭拜，当着外公和舅舅的面向外婆道歉。可是外婆能听到吗？
如果有台时光机，我也很想穿越回去，看看我的外婆。
电影里大雄由于小时候任性，冲奶奶发脾气，以至于后来心里内疚。其实，这是很多人小时候都有经历过的一种情结。《追风筝的人》里也有类似情节。作为一个有良知的人，我们被别人伤害会痛苦一天，而伤害了别人，会内疚一辈子。
好在《哆啦A梦》毕竟是治愈向的，它能发现观众们的伤痛，并用美满的结局治愈伤痛。奶奶从来没有责怪过大雄，就像我外婆根本不会因为那事生我气。当大雄坐上时光机器接奶奶参加婚礼，在奶奶最后的日子里给她带来快乐，这就是现实生活的遗憾在电影里得到补偿。春节时的《你好，李焕英》也是如此。
《伴你成长》系列，不光是伴随大雄成长，更是伴随所有观众成长。仿佛一台摄影机一直跟着小时候看《哆啦A梦》的观众，影片所讲述的故事和内容都是小时候看《哆啦A梦》的观众长大后所能经历到的生活。无论是童年时的缺憾，还是长大后面对生活的焦虑，《伴你同行》系列总能切实地抓住观众们从童年到成年时所经历的困惑，再用圆满的方式填补生活里的缺憾。
当然，如果抛开情感元素，客观的评价的话。我觉得这个导演他虽然善于表现情感，却不擅长表现故事。无论是《伴你同行》系列，还是《勇者斗恶龙：追忆逝去的时光》，都能体现出导演的长项和短板。
奶奶这段剧情是真的把原作情节和电影主线以及当代人的生活焦虑融为一体。
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：温岭阿浪（来自豆瓣）
来源：https://t.cn/A6VNYbqT
可爸妈生孩子那场戏就有些生硬了。可能是这段戏是原作中有过的，而且也能用在婚礼演讲上，所以就给放上了吧。只不过安插得没奶奶那么自然。
此外，灵魂交换器坏了，这是个很好的危机植入。偏偏导演和编剧无力自圆其说，用眼泪来修机器实在有些机械降神。
1，大雄见到什么稀奇古怪的东西，跑去和同学说，被嘲笑。
2，在哆啦a梦的帮助下，一群人进入了一个新世界，见到了大雄所说的一切，众人被打脸。
3，第一天痛痛快快地玩，认识几个新朋友；第二天打BOSS；第三天，老朋友一起回家，新朋友永不再见。
而《伴我同行》系列与传统剧场版的不同之处，在于它是从生活实际出发，更像是我们小时候在电视上看《哆啦A梦》时的感受。比如小时候我们面对考试总是背不下题，而电视上播放的记忆面包就成了童年时观众们很想得到的宝贝。《哆啦a梦》的创作初衷就是围绕着孩子们生活中的实际困难出发，并用各种神奇道具满足了观众们生活中“要是能XXXX该多好啊”的期盼。
此外，表现手法上也着重运用了情怀元素，形成粉丝路人都能欣赏的局面。比如大雄奶奶，这就是当年电视上播放过的剧集。小时候看就很感动。
一看到大雄奶奶，我就想到我的外婆，我就想哭 。
小时候外婆对我很好，就像动画里的奶奶一样慈祥。
7岁那年，舅妈生下表妹，伯母一天到晚挑拨，说外婆有了孙女就不要我这个外孙。直到有一天，我还真就开口责骂外婆，说了很多伤人的话。指责她有了表妹就不要我，指责她从前都会给我买玩具买零食，自从有了表妹就什么都不给我了。我还说，以后再来不来看外婆了，等我以后当爹了都不来你家了。这话我反复说了好几遍。母亲在一旁听了就要过来打我，外婆连忙护住我。我一边躲到外婆身后，一边又继续用刻薄的话来骂外婆。
如今外婆过世多年，去年清明，我还去外婆坟头祭拜，当着外公和舅舅的面向外婆道歉。可是外婆能听到吗？
如果有台时光机，我也很想穿越回去，看看我的外婆。
电影里大雄由于小时候任性，冲奶奶发脾气，以至于后来心里内疚。其实，这是很多人小时候都有经历过的一种情结。《追风筝的人》里也有类似情节。作为一个有良知的人，我们被别人伤害会痛苦一天，而伤害了别人，会内疚一辈子。
好在《哆啦A梦》毕竟是治愈向的，它能发现观众们的伤痛，并用美满的结局治愈伤痛。奶奶从来没有责怪过大雄，就像我外婆根本不会因为那事生我气。当大雄坐上时光机器接奶奶参加婚礼，在奶奶最后的日子里给她带来快乐，这就是现实生活的遗憾在电影里得到补偿。春节时的《你好，李焕英》也是如此。
《伴你成长》系列，不光是伴随大雄成长，更是伴随所有观众成长。仿佛一台摄影机一直跟着小时候看《哆啦A梦》的观众，影片所讲述的故事和内容都是小时候看《哆啦A梦》的观众长大后所能经历到的生活。无论是童年时的缺憾，还是长大后面对生活的焦虑，《伴你同行》系列总能切实地抓住观众们从童年到成年时所经历的困惑，再用圆满的方式填补生活里的缺憾。
当然，如果抛开情感元素，客观的评价的话。我觉得这个导演他虽然善于表现情感，却不擅长表现故事。无论是《伴你同行》系列，还是《勇者斗恶龙：追忆逝去的时光》，都能体现出导演的长项和短板。
奶奶这段剧情是真的把原作情节和电影主线以及当代人的生活焦虑融为一体。
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：温岭阿浪（来自豆瓣）
来源：https://t.cn/A6VNYbqT
可爸妈生孩子那场戏就有些生硬了。可能是这段戏是原作中有过的，而且也能用在婚礼演讲上，所以就给放上了吧。只不过安插得没奶奶那么自然。
此外，灵魂交换器坏了，这是个很好的危机植入。偏偏导演和编剧无力自圆其说，用眼泪来修机器实在有些机械降神。
我們有限的生命中，提倡 晚婚 晚育，少生优生，从而有计划地控制人口的內容被逢為國策，為此還成立了一個龐大的政府機構。到如今，突然來了個180°大轉彎。
新華社通稿一出，人們在其下留言，溫和的調侃，喜大普奔的狂歡，似乎事不關己高高掛起的樣子，一場塔西佗陷阱效應成為一個時代的悲哀。
如果再談生育權未免有點小題大做，它高於國家和法律發生的權利。養兒育女的事兒都有人伸手，可見權利的任性和權威的無羈。一條政策的沉沙落到每一個家庭就是一塊巨石，多少悲歡和起伏承載著人的命運，草芥一般。當小品《超生遊擊隊》會被後人驚詫還有這等事兒？當生多生少孩子還要“別人”指手畫腳？他們會不會憤怒。
一官媒羞澀的關掉了評論，又來了一波網絡信息員的“擁護”，對不起，這種“職業自發”已經被一批”反賊”剛剛洗劫過。
上環、結扎、引流，罰款、開除、扒房子……
新華社通稿一出，人們在其下留言，溫和的調侃，喜大普奔的狂歡，似乎事不關己高高掛起的樣子，一場塔西佗陷阱效應成為一個時代的悲哀。
如果再談生育權未免有點小題大做，它高於國家和法律發生的權利。養兒育女的事兒都有人伸手，可見權利的任性和權威的無羈。一條政策的沉沙落到每一個家庭就是一塊巨石，多少悲歡和起伏承載著人的命運，草芥一般。當小品《超生遊擊隊》會被後人驚詫還有這等事兒？當生多生少孩子還要“別人”指手畫腳？他們會不會憤怒。
一官媒羞澀的關掉了評論，又來了一波網絡信息員的“擁護”，對不起，這種“職業自發”已經被一批”反賊”剛剛洗劫過。
上環、結扎、引流，罰款、開除、扒房子……
同时,我还要为它庆幸，只为它从不曾经历过冬天，从不曾经历过太过漫长的、摧残着生命的严酷岁月。它的一生温暖、自在、纯真。
我很喜爱的哈萨克作者叶尔克西姐姐也写过关于山羊的美妙文字，她温柔宽和地讲述了山羊会有的短暂一生。是啊，我们一定要原谅山羊的固执任性，以及它犯下的种种过错。
因为无论如何，它终将，因我们而死。
#读书碎片# ●李娟《羊道 深山夏牧场》
它不因有罪而死，我们不为挨饿而生。
我很喜爱的哈萨克作者叶尔克西姐姐也写过关于山羊的美妙文字，她温柔宽和地讲述了山羊会有的短暂一生。是啊，我们一定要原谅山羊的固执任性，以及它犯下的种种过错。
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它不因有罪而死，我们不为挨饿而生。
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