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莫奈的展多等了一年，因为疫情原因从去年3月份推到现在。此行一路来到上海也是非常不容易，好在期待没有被辜负，看到他真迹的那一刻所有不易都是值得的。
先简单介绍一下这个展吧。莫奈的画一共来中国展出过三次，最近的一次是七年前在K11艺术中心，然后是今天在外滩壹号的Bund One Art Museum艺术馆里。57件画作是莫奈的真迹，均来自法国巴黎马摩丹莫奈博物馆，由莫奈的儿子米歇尔捐赠。
展览馆有语音导览和放映厅，解读每一幅画作背后的故事，这些故事串起来也就是莫奈的一生。短短两个小时，我走过了这位艺术家八十六年的岁月，沧桑变化，也不过眨眼之间。唯一的小遗憾就是没有看到那副经典的《日出·印象》。
除了莫奈，提到其他印象派画家，我最先想到的就是马奈、雷诺阿、毕沙罗和西斯莱，这次画展中能看到他们的作品也是非常惊喜和满足。还有其他小众的印象派画家的画作也好好看。展览以多主题的形式来展出画作，整个观展过程是一种沉浸式体验，用到了很多高科技技术，游走当中仿佛置身于19世纪的印象派世界里，真切地感受到莫奈和其他印象派巨匠跌宕起伏的艺术生涯，及其创作时的无限遐想。
艺术是有生命的，莫奈毕生都在捕捉光影之间的微妙，哪怕过了百年，你仍能从他的画里感受到他当时的热情、挚爱与疯狂。莫奈的晚年比较凄惨，妻子和儿子都先他去世，一度让他十分受打击。大器晚成，自己还因为白内障视力急剧下降，接近失明，这对一个画家来说是致命的。可即使如此，他还是坚持绘画，创作了举世闻名的《日本桥》等作品。生活贫瘠荒芜，浪漫情怀至死不渝。满地都是六便士，他抬眼看到了太阳，不需要上帝给予光亮，他自己就是自己的神明。在那段黑暗虚无如深渊般的岁月里，是他自己拯救了自己。罗曼罗兰说，世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。说来简单做来却很难，莫奈做到了，而我在整个观展过程中被他的这种坚毅深深感动！
之前就有想过，以后有自己的小家，要挂满梵高和莫奈的画。他们用绘画为自己造了一个逃离现世、单纯永恒的梦境，百年来这也成了无数后人的梦境。愿我们都能在梦里相会，听他们温柔的讲述他们的故事。 https://t.cn/A64nCvyX

近日“全职太太离婚获5万家务补偿”的新闻在网上引起热议。
这次男女双方抛出的论点出奇一致：全职太太的付出无法用金钱去衡量的。
不过，男方之所以觉得全职太太的付出无法用金钱去衡量，只是不想给，他们认为在外挣钱养家同样是为家庭付出。
相对男方，女方实在多了，全职太太的付出是无法用金钱去衡量的，如果非要衡量，5万块少了。
典型的公说公有理，婆说婆有理。
要看谁更合理，先看清事件的本身比什么都重要。
这对离婚夫妻，妻子王某和丈夫陈某，恋爱五年结婚，婚后两人育有一子，为了更好照顾孩了和家庭，王某在家做全职太太。
婚后第三年，两人开始产生矛盾，之后一直分居。
期间，陈某两度向法院提起离婚诉讼。第二次法院判决两人离婚，夫妻共同财产由双方平均分割，同时，陈某还要再付王某家务补偿款5万元。
乍看之下，男人们说的给五万家务补偿是好事，好像很有道理的样子。
但事情又怎么可能那么简单呢。我们来看看被男同志们行自忽略的三个要点。
1）婚后陈某除了上班，几乎不参与家务。
2）双方在婚姻存续期间出资为陈某母亲外下的房屋进行装修。
3）陈某和第三者居住在一起。
出轨；女方为不在自己名下的房屋出资装修；男方提出离婚诉讼时，要求共同财产平均分割是包括共同负债的。
这些种种，女方平均分割共同财产，额外得到5万家务补偿就应叩谢圣恩？
这种情况下，所谓的夫妻分工不同，男人在外工作很辛苦，也是一种付出，压根就是胡扯。
女方根本就是被变相压榨了。
全职太太为家庭牺牲不仅仅是眼前的一份工作。它意味妻子的社会价值被榨取。
一个很残酷的现实，一段婚姻去到最后分道扬镳的话，虽然男女双方都有付出，但在外为家庭拼博的丈夫没有了婚姻，还有生存技能。那是他一直在外赚钱养家积存和升级的技能。
妻子，说句难听的，是一无所有。没有爱情，没有婚姻，就连出去找工作都会四处碰壁。哪怕再找到，可能各方面的待遇都不如从前。
换个角度说，从夫妻双方对家庭承担责任这一点，男人承担的是相对有限的责任。
但作为全职太太的妻子，除了承担眼前的，还有后面几年甚至几十年沉没成本的风险。这损失无法估量，并且杀伤力强大。
只是，将这些种种摆出来跟男人们坐下来喝口茶慢慢聊，有用吗？看上面新闻那64%不支持的投票率就知道了。
利益的既得者不愿放开随手可得的利益，是常态。
这次判决全职太太离婚获五万块的家务补偿，是一个好的开端，说明全职太太的付出有人正视了。
同样，那些站出来说5万块家务补偿不够的女同胞们，不再像以前那些男人出轨一味指责女人强势还劝导女同胞委曲求全，从男人手指缝里好不容易拿回一点半点属于自己的东西，就感动流涕的圣母们。
我相信这也是另一个好的开始。
弱者想要拿回自己应得的，抱团站出来，是唯一的选择。
女人更愿意站出来为女人发声，肉眼可见，将会是一个越来越普遍的现象。
我想这也是陈思诚在这个春节档输了的原因。
《唐探3》目前票房41亿，暂居历史最高票房第6，怎样看都应该是大赢家。
说输了，是因为高票房下，并不是高口碑，网络甚至充斥着一片“烂片”的声音。拍电影，票房不是一切，口碑很重要，尤其对于打算拍系列片的导演来说。
《唐探3》之所以被称为烂片，有一部份原因是，心理落差造成了。
本来《唐探2》的推理没有《唐探1》好时，大众对《唐探3》的期待值没那么高的。结果陈思诚出了网剧，那网剧的前八集让网友对《唐探3》又燃起了新的希望。
说穿了，就是《唐探3》上映前造势太猛了，观众期望它是九十分，结果出来它才六七十分。自然失望。
另一部份原因是这个春节档的黑马，贾玲导演的《你好，李焕英》。第一次执导，还是小品改编，谁都没对她有多大的期待，结果出来超预期。
这种从高往下跌和从低往向走的反差，让这两部电影的口碑也出现两极分化。
《你好，李焕英》和《唐探3》我都看了，顶着锅盖说一句，两者给我的观感真的没差多少。
说《唐探3》是烂片，不是看低陈思诚，而是太看得起烂片了。
至于为什么没那么差，口碑却那么差，没那么好，口碑却那么好。归根结底或者还是跟导演有关。
贾玲，一个平凡家庭出身的女孩，为了梦想远走他乡。
北漂时她曾试过因交不起房租躲在地下室连续几天只有夜晚才敢出门。
她没有出色的外貌和身材，选择了一个极少女孩选择的相声专业。
她为人谦卑，低调，在娱乐圈浮沉了十几年，却始终没有更大的鲜花和掌声。
这样一个女孩，有一天，她凭自己的能力成功了。
这是所有人都喜闻乐见的事。
我们仿佛真切地看到了平凡人也能逆袭成功的曙光。
更重要的是，这个平凡的女人，她看得见了女人的优点，并且广而告之。
李焕英是一个善良乐观勇敢积极向上的妈妈，这是我们希望所有妈妈可以成为的模样。
而不是一个柔弱，无助，为了孩子去偷蛋糕的妈妈。这样的妈妈你可以说她伟大，但我并不希望任何一个女人成为这样的妈妈。
因为女人，本不应该这样活着。
女导演更懂女人，而男导演看到往往只是女人表面的东西。
陈思诚放在电影里的除了他的才华，还有一些可能以前人们见惯不怪，但随着女性的觉醒，已经完全不合事宜的思想。
但那是他骨子里的东西，这不讨喜。
前面说的越来越多的女性愿意站在女性的角度，为女人说话。
这意味着对犯错的男人，不会轻易有浪子回头那一说。
他的出轨事件，是他曾经挖下的坑，现在坑了他自己。
虽说他似乎也意识到这个问题。
要不也不会说《唐探4》客串被揍。
可惜，这种讨好的做法不见得奏效。
现在进走电影院的不再只有男性，女性占一个相当大的比例。势均力敌的立场，话事权自然不会一面倒向男性那方。
所以在这场春节档的角逐里，陈思诚不是输在江郎才尽。
他输在人品。

遇见，是一份途经的馈赠

时光中，有了爱的人和事，生命就充满了活力，拥有了美丽。似水年华，盛开最美的花朵，一定是有情有爱的生命。爱是天地间最动人的风景，有爱的生命，永不凋零。爱是最长存的记忆，植入灵魂深处。爱是最长情的陪伴，也包括那些走出时间的人。

行色匆匆的流年，倘若相逢总在山水外，莫如，在人生的渡口安然等待。遇见，是一份途经的馈赠，是一场盛情的抵达。遇见生命中的美好，其实并不费力；坚持和慢下来，也并非完全背离，给生活一个微笑，心底就会开出一朵花。

所有自身之外的关系，复杂多变的情感，以及宿命果报的缘分，都可能走向虚无，唯有这简单明了的生活，才是最真切的。就像这季节，从阳春走到盛夏，从清秋走向寒冬，每一步都是自己踏踏实实的经历。