得意忘形的这一期有段话对我启发尤其大。大概意思是,当我们在问「爱情是什么」时,我们就默认了爱情这个东西是必然存在的。当我们在问「你是不是喜欢她?」就默认了这是个选择题,你要么喜欢她,要么不喜欢她。
人的天性可能就是这样,想把一切主观感觉具象化,想用确定的语言将其表述出来,我们不相信有什么东西是不可描述的,尤其在感情中。可是语言也会重塑我们,当我们回答「我喜欢她/我不喜欢她」,我们说出的话就像一个锚点,吸引着我们不自觉地像它前进,即使我们原本不是那么想的。
人是不完美的动物,语言是人类创造的,又怎么可能能够完美表达所有的意思。并且当我们和他人沟通时,信息在不同传递过程的损失量(不同媒介,比如微信和面对面说话是不一的样)和信息接收方对信息的处理又是不可控的。这让我意识到,误解也许是表达者最终的宿命。
所以,有什么好办法解决呢?不如下次试着将「你喜欢她吗?」换成「你看起来又瘦了!」。或许会有出其不意的效果呢!
人的天性可能就是这样,想把一切主观感觉具象化,想用确定的语言将其表述出来,我们不相信有什么东西是不可描述的,尤其在感情中。可是语言也会重塑我们,当我们回答「我喜欢她/我不喜欢她」,我们说出的话就像一个锚点,吸引着我们不自觉地像它前进,即使我们原本不是那么想的。
人是不完美的动物,语言是人类创造的,又怎么可能能够完美表达所有的意思。并且当我们和他人沟通时,信息在不同传递过程的损失量(不同媒介,比如微信和面对面说话是不一的样)和信息接收方对信息的处理又是不可控的。这让我意识到,误解也许是表达者最终的宿命。
所以,有什么好办法解决呢?不如下次试着将「你喜欢她吗?」换成「你看起来又瘦了!」。或许会有出其不意的效果呢!
法国心理学家 Dr LeBon 这样描述驱众心理的:
当一群人聚集在一起时,大家的个人意识形态会逐渐消失,取而代之道是一个整体的情绪和意见。他们的整体行为与个人独处的性格行为相异,他们的想象会受其它人影响而出现偏差,想象多于实际,毫无逻辑。他们不能分清主观和客观,纷纷用意象去看事物,这种不符合逻辑的看法往往与事实有很大距离 https://t.cn/z8Acwen
当一群人聚集在一起时,大家的个人意识形态会逐渐消失,取而代之道是一个整体的情绪和意见。他们的整体行为与个人独处的性格行为相异,他们的想象会受其它人影响而出现偏差,想象多于实际,毫无逻辑。他们不能分清主观和客观,纷纷用意象去看事物,这种不符合逻辑的看法往往与事实有很大距离 https://t.cn/z8Acwen
观影|诗哲魂:地狱景观中的情感悲剧
今天,观赏了80后新锐导演毕赣的影片《地球最后的夜晚》。他在废墟的景观之上和人类记忆碎片的跳脱之间,用梦幻的转换和奇特的炫技手法,使电影建构在主观象征性和叙事的复杂性相融合之中。
在那些重叠的场景和画面快速的跳转里,它尽管带给观影者诸多感官的不适宜;但也在电影叙述中作出相应的探索。打破了叙述的平衡,颠覆了故事线索,在自由和主观意识中重构了特殊的心理时空,极尽所能的表现了最后的人类爱情——是多么可卑和可恶。
更为离奇的是,他用亦真亦幻的电影手法彻底的剥离了早期工业文明衰落之后,残存在现代工业废墟中那些地狱般的景观特征,它们是颓废、肮脏、畸形和充满暴力的幻象。
那些生存于凯里这个地方已经被罪恶灵魂所吞噬的人们;他们一边毁灭了地球,一边撕碎人间最为纯真的情感。电影真正要表现的内容却是,那些所有生存于野蛮环境和工业废墟之上的人们,带着末世的绝望和恐怖的情绪,伴随其后的正是未来人类在地球上最后消亡的悲剧性。
今天,观赏了80后新锐导演毕赣的影片《地球最后的夜晚》。他在废墟的景观之上和人类记忆碎片的跳脱之间,用梦幻的转换和奇特的炫技手法,使电影建构在主观象征性和叙事的复杂性相融合之中。
在那些重叠的场景和画面快速的跳转里,它尽管带给观影者诸多感官的不适宜;但也在电影叙述中作出相应的探索。打破了叙述的平衡,颠覆了故事线索,在自由和主观意识中重构了特殊的心理时空,极尽所能的表现了最后的人类爱情——是多么可卑和可恶。
更为离奇的是,他用亦真亦幻的电影手法彻底的剥离了早期工业文明衰落之后,残存在现代工业废墟中那些地狱般的景观特征,它们是颓废、肮脏、畸形和充满暴力的幻象。
那些生存于凯里这个地方已经被罪恶灵魂所吞噬的人们;他们一边毁灭了地球,一边撕碎人间最为纯真的情感。电影真正要表现的内容却是,那些所有生存于野蛮环境和工业废墟之上的人们,带着末世的绝望和恐怖的情绪,伴随其后的正是未来人类在地球上最后消亡的悲剧性。
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